朱自清《威尼斯》原文閱讀

朱自清《威尼斯》原文閱讀

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　　威尼斯(Venice)是一個別致地方。出了火車站，你立刻便會覺得：這里沒有汽車，要到哪兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”(Gondola)。大運河穿過威尼斯像反寫的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走;“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它哪兒都去。威尼斯并非沒有橋;三百七十八座，有的是。只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角，哪兒都走得到，用不著下河去�？墒禽喆�中人還是很多，“剛朵拉”的買賣也似乎并不壞。

　　威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞海。在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈;在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng);夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。

　　威尼斯不單是明媚，在圣馬克方場走走就知道。這個廣場南面臨著一道運河;場中偏東南便是那可以望遠的鐘樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴的地方也是這兒。除了西邊，圍著的都是三百年以上的建筑，東邊居中是圣馬克堂，卻有了八九百年--鐘樓便在它的右首。再向右是“新衙門”;教堂左首是“老衙門”。這兩溜兒樓房的下一層，現(xiàn)在滿開了鋪子。鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。緊接著教堂，直伸向運河去的是公爺府;這個一半屬于小方場，另一半便屬于運河了。圣馬克堂是方場的主人，建筑在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線為主。十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等;十七世紀又參入文藝復(fù)興期的裝飾，如闌干等。所以莊嚴華妙，兼而有之;這正是威尼斯的漂亮頸兒。教堂里屋頂與墻壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的底，藍色或紅色的圣靈像。這些像得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對稱;鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱;又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。教堂右邊是向運河去的路，是一個小方場，本來面目顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲里的大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢;這方場的建筑，節(jié)奏其實是和諧不過的。十八世紀意大利卡那來陀(Ganaletto)一派畫家專畫威尼斯的建筑，取材于這方場的很多。德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。

　　公爺府里有好些名人的壁畫和屋頂畫，丁陶來陀(Tintoretto,十六世紀)的大畫《樂園》最著名;但更重要的是它建筑的價值。運河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式;動工在九世紀初，以后屢次遭火，屢次重修，現(xiàn)在的據(jù)說還是原來的式樣。最好看的是它的西南兩面;西南斜對著圣馬克方場，南面正在運河上。在運河里看，真像在畫中。它也是三層：下兩層是尖拱門，一眼看去，無數(shù)的柱子。最下層的拱門簡單疏闊，是載重的樣子;上一層便繁密得多，為裝飾之用;最上層卻更簡單，都是整塊的墻面。墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。威尼斯真不愧著色的能手。這所房子從運河中看，好像在水里。下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子;這是很巧的結(jié)構(gòu)，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府后有太息橋;從前一邊是監(jiān)獄，一邊是法院，獄囚提訊須過這里，所以得名。拜倫詩中曾詠此，因而便膾炙人口起來，其實也只是近世的東西。

　　威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱�？墒沁\河里也有：晚上在圣馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了“剛朵拉”搖過去，靠著那個船停下，船在水中間，兩邊挨次排著“剛朵拉”在微波里蕩著，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著一張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和著。曲詞自然是意大利語，意大利的語音據(jù)說是最純粹，最清朗。聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音樂節(jié)奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的“爵士樂”。在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。唱完幾曲之后，船上有人跨過來，反拿著帽子收錢，多少隨意。不愿意聽了，還可到第二處去。這個略略像當年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。

　　從圣馬克方場向西北去，有兩個教堂在藝術(shù)上是很重要的。一個是圣羅珂堂，旁邊有一所屋子，墻上屋頂上滿是畫;樓上下大小三間屋，共六十二幅畫，是丁陶來陀的手筆。屋里暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來陀作畫時，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教人看了覺得是幾經(jīng)琢磨似的�！笆�字架”一幅在樓上小屋內(nèi)，力量最雄厚。佛拉利堂在圣羅珂近旁，有大畫家鐵沁(Titian,十六世紀)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的紀念碑�？ㄅ�洼的，靈巧，是自己打的樣子;鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。他的“圣處女升天圖”掛在神壇后面，那朱紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。倍里尼(GiovaniBellini,十五世紀)的“圣母像”，也是他的精品。他們都還有別的畫在這個教堂里。

　　從圣馬克方場沿河直向東去，有一處公園;從一八九五年起，每兩年在此地開國際藝術(shù)展覽會一次。今年是第十八屆;加入展覽的有意、荷、比、西、丹、法、英、奧、蘇俄、美、匈、瑞士、波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類繁極了;未來派立體派的圖畫雕刻，都可見到，還有別的許多新奇的作品，說不出路數(shù)。顏色大概鮮明，教人眼睛發(fā)亮;建筑也是新式，簡截不羅嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，大概是工農(nóng)生活表現(xiàn)，兼有沉毅和高興的調(diào)子。他們也用鮮的顏色，但顯然沒有很費心思在藝術(shù)上，作風(fēng)老老實實，并不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。

　　威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產(chǎn)，以典麗風(fēng)華勝，緙絲也不錯。大理石小雕像，是著名大品的縮本，出于名手的還有味。

　　拓展：

　　朱自清游記散文威尼斯讀后感

　　朱自清先生的著名游記《威尼斯》以頗具特色的語言描述了威尼斯“水上之城”與“文化藝術(shù)之城”的兩大特點，這兩大特點即可分全文為兩大部分。

　　(一)在賞析第一部分時可抓住作者從平視到俯視這視角變化，以情景交融的抒寫展現(xiàn)出“河網(wǎng)之城”與“海上之城”這兩幅明媚的“水上之城圖”。

　　(二)在賞析第二部分時可掌握作者以圣馬克方場為描寫中心，按空間轉(zhuǎn)移為順序依次描述了建筑、音樂、繪畫、工藝品，以此展現(xiàn)出“華妙莊嚴”這“文化藝術(shù)之城”特色的寫作順序。

　　第一自然段作者從平視的角度來寫，是站在地面上看到的河網(wǎng)縱橫的威尼斯：大運河是大街，它穿過威尼斯，像反寫的S形狀，而418條小河道是418條小胡同，縱橫交錯，轉(zhuǎn)彎抹角。運用這樣巧妙而形象的比喻把威尼斯的似陸地而實乃水城的突出特點寫了出來。還有那像公共汽車的輪船、“剛朵拉”小船及378座橋，上哪兒去都很方便。對這一切作者用“別致地方”來概括，真是再確切不過的。第二自然段作者從俯視的角度來寫，是站在圣馬克方場的鐘樓上俯瞰威尼斯：近處景致是那“團花簇錦”似的東西——118個彈丸小島——東一塊西一塊在綠波里蕩漾看；遠處景致是“水天相接，一片茫�！�，而此時的目光又是那么“溫和”，天空又是那么“干凈”，海水又是“那么綠，那么釅”，真是鮮明可愛極了。作者用“明媚”一詞來突出表現(xiàn)這一切，也是再確切不過的了。

　　作者表現(xiàn)威尼斯文化藝術(shù)方面的特色時，選取了圣馬克方場作為描寫中心。圍繞這個中心，作者選擇了圣馬克堂、公爺府、運河、圣羅珂堂、佛拉利堂、公園幾個描寫。從內(nèi)容上看，通過這幾個描寫點逐層描述建筑、音樂、繪畫、工藝品等方面的代表作，表現(xiàn)了威尼斯文化藝術(shù)華妙莊嚴的特色。從結(jié)構(gòu)上看，作者按照空間轉(zhuǎn)移的順序，圍繞圣馬克方場把這些描寫點組成一個整體，讓圣馬克方場周圍的文化藝術(shù)成為威尼斯文化藝術(shù)的縮影。這樣寫的好處是不僅結(jié)構(gòu)緊湊，中心突出，簡潔凝煉，而且能夠以點帶面，具有典型性。

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