淺析朱自清寫(xiě)景散文的修辭美感
從思想內(nèi)容說(shuō)，朱自清的散文的核心是一個(gè)“真”字。用真摯的感情，寫(xiě)真實(shí)的見(jiàn)聞和感受，記寫(xiě)真實(shí)的景物，發(fā)表真實(shí)的議論。朱自清的散文，從題材上說(shuō)比較狹窄，大多為親友的交往、家庭的瑣事，即使后期那些議論的文字，也很少發(fā)空論。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)淺析朱自清寫(xiě)景散文的修辭美感，僅供參考，希望能夠幫到大家。
淺析朱自清寫(xiě)景散文的修辭美感
【摘要】 朱自清是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上享有盛名的杰出散文家,尤其是早期的寫(xiě)景抒情散文藝術(shù)成就極高,被譽(yù)為“白話(huà)美術(shù)的模范“。他寫(xiě)景散文的修辭美感主要表現(xiàn)在四個(gè)方面,即:形象美感;音樂(lè)美感;畫(huà)面美感;情韻美感。
【關(guān)鍵詞】 朱自清 寫(xiě)景散文 修辭美感
朱自清是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的散文家。他的散文,或工筆細(xì)描,委婉含蓄;或粗筆勾勒,飽含至情;或細(xì)細(xì)道來(lái),自然淳樸;或面敘家常,風(fēng)趣間出�？傊�,“他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。”尤其是他早期的寫(xiě)景抒情散文,更是筆中有畫(huà),文里含情,被譽(yù)為現(xiàn)代“白話(huà)美術(shù)文的模范”。他善于用“縝密漂亮”的筆法,描寫(xiě)“滿(mǎn)貯著詩(shī)意”的散文,勾勒鮮明生動(dòng)的形象,表現(xiàn)純正質(zhì)樸的情思。他的散文,不愧為中國(guó)現(xiàn)代散文藝苑中的奇葩。
朱自清的寫(xiě)景散文所以能取得這樣高的藝術(shù)成就,成為讀者久誦不厭的美文佳作,這是與他善于調(diào)動(dòng)?jì)故斓恼Z(yǔ)言藝術(shù)技巧,恰當(dāng)使用各種修辭手法,表現(xiàn)其至情,從而使作品產(chǎn)生耐人玩味的修辭美感分不開(kāi)的。
大致說(shuō)來(lái),朱自清寫(xiě)景散文的修辭美感主要表現(xiàn)在四個(gè)方面:(1)形象美感;(2)音樂(lè)美感;(3)畫(huà)面美感;(4)情韻美感。
1 形象美感,是朱自清寫(xiě)景散文最明顯的修辭美感
在他的寫(xiě)景散文中,朱自清先生給我們勾畫(huà)出一系列鮮明生動(dòng)的美的形象:幽深靜謐的“荷塘”,心醉神迷的“梅雨潭”,燈月交輝、笙歌徹夜的“秦淮河”,以及充滿(mǎn)生氣、花枝招展的“春”姑娘,這些無(wú)不給人留下難忘的印象。
我們知道,文學(xué)作品的形象是借助于語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的,作家要塑造出鮮明生動(dòng)的形象,必須對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)的加工錘煉,以最準(zhǔn)確的文字反映事物的形態(tài)。散文是文學(xué)中最講究語(yǔ)言錘煉的文學(xué)體裁之一�？梢哉f(shuō),散文的吸引力和感染力,在很大程度上取決于語(yǔ)言的魅力。從這個(gè)角度說(shuō),“散文是語(yǔ)言的藝術(shù),杰出的散文家都是卓越的語(yǔ)言藝術(shù)大師。”
朱自清就是一位杰出的語(yǔ)言大師,他十分講究語(yǔ)言的錘煉,即使是日常生活中的口語(yǔ),一旦經(jīng)過(guò)他筆爐的加工,也會(huì)變得鮮活起來(lái)。讀他的作品,我們可以體會(huì)得到,那些自然景物經(jīng)過(guò)他語(yǔ)言的修飾潤(rùn)色之后所具有的形象美感:
“有時(shí)微風(fēng)過(guò)來(lái),用纖手挽著那影子,它便裊裊的成了一個(gè)軟弧;但他的手才松,它又像橡皮帶兒似的,立刻服服帖帖的縮回來(lái)了,我所以猜疑,或者另有雙不可知的巧手,要將這些影子織成一個(gè)幻網(wǎng)。——微風(fēng)想奪了她的,她怎么肯呢?”(《白水祭》)
風(fēng)本是無(wú)形的,影子也不可捉摸,但作者卻把風(fēng)吹飛煙所形成的飄忽不定的樣子,說(shuō)成是微風(fēng)“用手挽著影子”,把風(fēng)停煙聚說(shuō)成是手一松,“像橡皮帶兒似的”“服服帖帖的縮回來(lái)”,或者是另有雙巧手,“要將這些影子織成一個(gè)幻網(wǎng)”。作者用“挽”“縮”“織”“奪”等動(dòng)詞,將無(wú)形的東西有形化,將無(wú)情的事物擬人化,這就維妙維肖地描繪了又薄又細(xì)的瀑布被微風(fēng)吹起的奇異景象,給人以鮮明的形象感。
2 音樂(lè)美感,是朱自清寫(xiě)景散文的又一修辭美感
“散文是心靈的歌。”朱自清寫(xiě)景散文的語(yǔ)言,有一種聲情并茂的音樂(lè)美。他像演奏家善于調(diào)整琴弦那樣,善于對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行加工潤(rùn)色,因而形成了他散文語(yǔ)言的勻齊和諧的詩(shī)意,讀他的散文,仿佛沐浴在清澈的山泉,通體舒暢。朱自清寫(xiě)景散文的音樂(lè)美感,主要有以下三個(gè)方面。
(一)疊音詞的運(yùn)用,突出了詞語(yǔ)的意義,加強(qiáng)了對(duì)事物的形象描繪。
在我國(guó)古代的詩(shī)詞曲賦中,疊詞這種修辭手法用得極為普遍,朱自清繼承了這一修辭傳統(tǒng),把它用于現(xiàn)代白話(huà)散文的寫(xiě)作中。他的散文,由于大量運(yùn)用疊字疊詞,語(yǔ)言顯得活潑生動(dòng),韻味無(wú)窮。如:“夜幕垂垂地下來(lái),大小船上都點(diǎn)起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著黃黃的散光,反暈出一片朦朧的煙靄,透過(guò)這煙靄,在黯黯的水波里,又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里,聽(tīng)著那悠然的間歇的.槳聲,誰(shuí)能不被引入他的美夢(mèng)去呢?只愁夢(mèng)太多了,這些大小船兒又如何載得起呀!”(《槳聲燈影里的秦淮河》)
“垂垂”表示幕色漸漸降臨的過(guò)程;“黃黃”形容燈光透過(guò)玻璃所呈現(xiàn)出的清淡、暈眩的色彩;“黯黯”表明夜色籠罩下的秦淮水色的幽深、濃密;“縷縷”形容微波起伏的情狀。這四個(gè)疊音詞的運(yùn)用,不僅把夜幕方垂時(shí),秦淮河燈光水色的朦朧美景描畫(huà)了出來(lái),而且增添了一種舒緩的語(yǔ)氣,讀起來(lái)音調(diào)和諧,瑯瑯上口。
(二)雙聲疊韻詞的運(yùn)用,形成了他散文語(yǔ)言舒疾相間,高低錯(cuò)落的回環(huán)美。
雙聲疊韻是漢語(yǔ)特有的一種利用語(yǔ)音表達(dá)思想感情的語(yǔ)言形式。他在創(chuàng)作實(shí)踐中,巧妙地運(yùn)用一些雙聲疊韻詞,形成了他散文語(yǔ)言的音樂(lè)美。請(qǐng)看下面的句子:
(1)在圣馬克方場(chǎng)鐘樓上看,團(tuán)花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。……中國(guó)人到此,仿佛江南的水鄉(xiāng)。(《威尼斯》)
(2)像今晚上,一個(gè)人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺(jué)是個(gè)自由的人。(《荷塘月色》)
(3)月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般。(《荷塘月色》)
(4)那濺著的水花,晶瑩而多芒。(《綠》)
(1)、(3)句中的“仿佛”、“參差”、“斑駁”都是雙聲詞;(2)、(4)句中的“蒼茫”、“晶瑩”都是疊韻詞。利用特殊的語(yǔ)音關(guān)系,朱自清將之用于作品中,使文章的語(yǔ)調(diào)顯得委婉通脫,清麗自然。
(三)輕聲和兒化詞的運(yùn)用,使語(yǔ)言活潑輕快,婉轉(zhuǎn)流暢
輕聲和兒化是現(xiàn)代漢語(yǔ)的一種語(yǔ)流音變現(xiàn)象,文學(xué)作品中適當(dāng)運(yùn)用一些輕聲兒化詞,可以使語(yǔ)言變得活潑自然,增強(qiáng)作品的親切感。朱自清在《春》中使用了大量的輕聲和兒化詞:
“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù),你不讓我,我不讓你,都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪�；ɡ飵е鹞秲�;閉了眼,樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿(mǎn)是桃兒、杏兒、梨兒�；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著,大小的蝴蝶飛來(lái)飛去。野花遍地是:雜樣兒,有名字的,沒(méi)名字的,散在草叢里像眼睛,像星星,還眨呀眨的。”
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