探討朱自清散文藝術(shù)
朱自清是我們熟知的散文家，你對于朱朱自清的散文作品有什么看法呢?下面我們?yōu)榇蠹規(guī)硖接懼熳郧迳⑽乃囆g(shù)，僅供參考，希望能夠幫到大家。
探討朱自清散文藝術(shù)
摘要 朱自清先生是現(xiàn)代散文大家，自1923年開始散文創(chuàng)造之后，寫出的散文大都收集在《蹤跡》《背影》《倫敦雜記》《你我》等書中，他的散文語言自然清晰，風(fēng)格委婉細(xì)膩，不論敘事狀物抒情無不傳神動人，讀朱自清先生的散文“如聽柔和婉轉(zhuǎn)的輕音樂，又如欣賞玲瓏剔透的象牙雕”，確實使讀者領(lǐng)受一種與眾不同的趣味。
關(guān)鍵詞 朱自清 散文 藝術(shù)
朱自清先生是抒寫至情的能手，《背影》是其代表作之一，這篇散文，主要是通過對父親背影的描寫，來揭示無微不至的父愛親情。作品抒情委婉有致，細(xì)膩入微，謀篇布局逶迤曲折，具有與眾不同的趣味。《背影》開篇點明題旨：“我與父親不相見三年余了，我最不能忘記的是他的背影”。但破題之后作者并不急于把“背影”亮出來，而是采用反襯的筆法，把體現(xiàn)父愛的其他種種表現(xiàn)細(xì)數(shù)一番。先寫父親在祖母去世和丟了差使的“禍不單行”的逆境里，怎樣強(qiáng)忍沉重的心情反過來安慰“我”，其次又寫父親在奔波謀生的繁忙中，怎樣無可奈何地委托旅館的茶房送“我”登車去北京念書;再次又寫父親終于改變托人送行的主意，在百忙中“決定還是自己送我去”，在反復(fù)曲折地寫完父親對我的關(guān)心之后，才把高度集中地體現(xiàn)父親的最動人的“背影”這一特寫鏡頭推到讀者面前，讓讀者和“我”一同灑下感動的淚水。“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青色布棉襖，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看見他的背影，我的眼淚很快的流下來了……”這里作者細(xì)致刻畫了父親蘊(yùn)含著深厚慈愛的背影，富有人情味，感人至深，使讀者與“我”一起產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情共鳴。
朱自清先生還是散文領(lǐng)域卓越的風(fēng)景畫家，《荷塘月色》就是膾炙人口，傳誦一時的名篇。作者用語言的丹青點染風(fēng)景，用委婉細(xì)膩的筆調(diào)，富有層次地開拓詩一般的境界，于情景交融之中，讓讀者領(lǐng)略荷塘月色之美，但讀者并不是一開篇就將如煙如夢的荷塘月色表現(xiàn)出來，而是引領(lǐng)讀者在通向荷塘月色路上繞了三個彎子，那就是作者對月下荷塘的想、尋、愛。先是“忽然想起日日走過的.荷塘，在這滿月光里，總該另有一番樣子吧”，接著由“想”而沿著荷塘尋去，當(dāng)尋到荷塘之后卻又不急于展示荷塘之美。而是偏要把自己獨處荷塘月色下悠然自得之情抒寫一番。這樣一而再，再而三地從側(cè)面渲染荷塘月色之美，從作者的思緒中眼波里來折射出荷塘月色之可愛，為正面描寫荷塘月色做好了鋪墊。然后才去慢慢地揭開月下荷塘的面紗。主體部分，作者不惜與以工筆細(xì)描，著力點染荷塘月色的美景，作者先寫荷葉荷花清香，用一連串精美的比喻和生動的擬人，將荷葉的卓然風(fēng)姿、荷花的晶瑩美麗描繪得無比美妙。接著作者又捕捉微風(fēng)過處葉動花顫的情狀，“象閃電般霎時傳過荷塘的那邊去了，葉子本著肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”落筆化靜為動，形象地傳遞出了月下荷塘精致微妙的美感。此處精妙在于雖未提到月光，但荷葉荷花的景狀無不因淡淡的月光而顯現(xiàn)，使讀者依稀感到月光的存在。作者寫荷塘上的月色則具有另一番景致。“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一流葉子與花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘里。”這是實寫;“葉子和花仿佛牛乳中洗過一樣，又像是籠著經(jīng)紗的夢”則為虛擬。“雖然是滿月，天上卻有一層薄薄的云，所以不能朗照。”但作者認(rèn)為這樣的月色正恰到好處，有一種朦朧的美。接下來，作者又寫到“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影。”其色調(diào)可謂濃淡相宜，更妙是寫“景中的月色并不均勻，但光和影有著和諧的旋律。如梵婀玲上奏著的名曲”，這里作者運用通感使視覺轉(zhuǎn)換為聽覺，生動展示出了荷塘月色的飄逸之美�？傊逗商猎律酚们擅畹臉�(gòu)思，極美的文筆，為我們展示精妙無比的風(fēng)景畫，抒寫了與眾不同的趣味。
朱自清先生散文高超的藝術(shù)手段，是建立在他對客觀事物的精細(xì)觀察之上，否則就不可能妙筆傳神，也不可能書寫出與眾不同的趣味。
朱自清先生在《山野掇拾》指出：“作家于一言一動之微，一沙一石之細(xì)都不輕輕放過”“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你于平常身歷之境，也會有驚異之感。”例如《綠》中，朱自清先生對梅雨潭的綠就作了加倍的描寫。先用博喻說是“象少婦拖著裙幅”“象跳動的初戀的處女的心”“象最嫩的皮膚”“象濕潤的碧玉”然后又多方比較，說是北京什沙海地綠楊“太淡了”杭州虎跑寺近旁碧草與綠葉太濃了“西湖的波太明了”“秦淮河的又太暗了”經(jīng)過這樣反復(fù)的渲染，梅雨潭的綠于是成了世界上最宜人的景色，從而讓讀者跟著作者一道“不禁驚詫于梅雨潭的綠了。”再如《匆匆》，作者對時光的易逝就加倍進(jìn)行描寫“太陽他有腳即可，輕輕悄悄地挪移了;我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是洗手的時候日子從水盆里過去;吃飯的時候，日子從飯碗里過去;默默時，便從凝望的雙眼前過去，我覺察到他去的匆匆了，伸手遮腕時，他又從遮挽著的手邊過去。天黑時我躺在床上，他便伶伶俐俐從我身上跨過，從我腳邊飛去了”。經(jīng)過作家如此一番的加倍描寫，使人們不能不在“平常身歷之境”中萬分地驚異于時光之易逝了。
朱自清先生的散文不論敘事、寫情、狀物、抒情，無不委婉細(xì)膩，娓娓動人，表現(xiàn)在他對客觀事物加倍地描寫，巧妙地描寫，拆開來與拆穿來描寫，展現(xiàn)了客觀事物的“錙銖淄澠之別”，抒寫了與眾不同的趣味。他的具有嫻熟藝術(shù)技巧的散文是我國現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)中的瑰寶，是中國散文藝術(shù)中一顆璀璨的明珠。
參考文獻(xiàn)
[1] 王雪榮.試論朱自清散文的藝術(shù)美[J].科教文匯(中旬刊)，2009(2).
[2] 崔美歌.淺談朱自清散文的藝術(shù)特色[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報，2005(5).
拓展閱讀：朱自清的小節(jié)與大節(jié)
朱自清在吃這方面是從來不拘“小節(jié)”的，他有一個不良習(xí)慣，就是過量進(jìn)食。長期的粗劣伙食，加上“貪吃”的不良飲食習(xí)慣，朱自清得了嚴(yán)重的胃病。
在那個時代，很少有大快朵頤的時候，倒是饑餓時常伴隨朱自清，他在日記中寫道：“到12點腿也軟了，手也顫了，眼睛發(fā)花，吃一點東西就行。”難得有一次聚會，朱自清就忍不住多吃了。在朱自清的日記中，常�？吹�“胃病發(fā)作”、“胃痛，抽搐”、“每日嘔水”、“吃得太多了”等記載。
日記中關(guān)于飲食的真實記錄，還原了一個真實的朱自清，更接近歷史真相，但無損朱自清的光輝形象。朱自清貪吃，是由于對饑餓的恐懼。在他的潛意識中，吃得飽，吃得好。是授課、做學(xué)問、寫文章的保障。朱自清作為大學(xué)教授收入不薄，但扛不住飛漲的物價，朱自清夫婦多病，又出身貧寒之家，子女多，家累，負(fù)擔(dān)重。有時他吃一塊又黑又粗的面包，蘸點鹽就是一頓。接受宴請時，遇到豐美的菜肴，就控制不住地多吃了起來。
嚴(yán)重的胃病使得健康狀況急劇下降。1945年夏天，抗戰(zhàn)臨近勝利，47歲的朱自清已經(jīng)衰老得令老友感到吃驚。有朋友這樣描寫他：“他忽然變得那樣憔悴和萎弱，皮膚蒼白松弛，眼睛也失去了光彩，穿著白色的西褲和襯衫，格外顯出瘦削勞倦乏態(tài)，他的一言一動都使人覺得他很吃力。”
吳晗請朱自清在《抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)美援面粉》的宣言書上簽字，他毅然簽了名，并說：“寧可貧病而死。也不接受這種侮辱性的施舍。”他在日記中寫道：“此事每月須損失六百萬法幣。影響家中甚大。但余仍決定簽名。因余等既反美扶日，自應(yīng)直接由己身做起，此雖為精神上之抗議，但絕不應(yīng)逃避個人責(zé)任。”朱自清在給朋友的信中說：“半年來胃病發(fā)作三次，骨瘦如柴……”
1948年8月10日。彌留之際的朱自清對妻子陳竹隱斷斷續(xù)續(xù)地說：“我……已……拒絕……美援，不要……去……買……配售……的……美國……面粉。”這成為他的遺言。
在吃的方面從來是不拘“小節(jié)”的朱自清寧愿餓死也不接受美援面粉，他以生命的代價維護(hù)了中國知識分子的尊嚴(yán)和大節(jié)。
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