朱自清《荷塘月色》原文賞析
譽(yù)滿文苑的《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一,是語文教材中的傳統(tǒng)篇目。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)碇熳郧濉逗商猎律吩馁p析,歡迎大家閱讀。
朱自清《荷塘月色》原文
這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼,忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月的光里,總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,墻外馬路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽不見了;妻在屋里拍著閏兒,迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫,帶上門出去。
沿著荷塘,是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,長著許多樹,蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人,背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一世界里。我愛熱鬧,也愛冷靜;愛群居,也愛獨(dú)處。像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個自由的人。白天里一定要做的事,一定要說的話,現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處,我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見一些顏色;而葉子卻更見風(fēng)致了。
月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁,漏著幾段空隙,像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的,乍看像一團(tuán)煙霧;但楊柳的豐姿,便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光,沒精打采的,是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子,她們是蕩著小船,唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多,還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié),也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好:
于是妖童媛女,蕩舟心許;鷁首徐回,兼?zhèn)饔鸨?欋將移而藻掛,船欲動而萍開。爾其纖腰束素,遷延顧步;夏始春余,葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾。
可見當(dāng)時嬉游的光景了。這真是有趣的事,可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子:
采蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著,猛一抬頭,不覺已是自己的門前;輕輕地推門進(jìn)去,什么聲息也沒有,妻已睡熟好久了。
朱自清《荷塘月色》賞析
這篇文章寫于一九二七年七月。當(dāng)時,全國一片白色恐怖。朱自清和許許多多知識分子一樣,面對血污的現(xiàn)實(shí)和迷茫的前途,陷入苦悶彷徨之中。朱自清有著光明磊落的人格和對社會的責(zé)任感,他沒有頹唐消沉,而是時時泄憤懣于詩文。雖然絮絮低吟不同于震撼人心的吶喊,可同樣是戰(zhàn)斗,同樣是歷史的一個回聲。
《荷塘月色》,從一個側(cè)面曲折地為我們展示了那個可詛咒的時代,留下了舊中國知識分子苦難歷程中一個清晰的足印。
這篇散文選進(jìn)現(xiàn)行教材時作了刪節(jié),F(xiàn)有八個自然段,可分為四個部分。
文章第一段,交代了作者去荷塘的時間和緣由。開頭就說出這幾天“頗不寧靜”的內(nèi)心狀態(tài)!邦H”字是對不寧靜心情的強(qiáng)調(diào)。下文中作者思緒翻飛,神馳萬里,或行或止,或喜或愁,都和這“頗不寧靜”的心情有著緊密的聯(lián)系。這一句是作者進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的焦點(diǎn),也是本文的文眼。
“頗不寧靜”四個字,似乎言猶未盡,一般來說,繼續(xù)抒發(fā)胸臆才順理成章,但作者的筆鋒卻轉(zhuǎn)向了晚上乘涼時的所想、所見、所聞。這樣“頗不寧靜”的表述,就如同懸念似的抓住了讀者的心。
作者先寫所想:“日日走過的荷塘,在這滿月的光里,總該另有一番樣子吧!痹賹懰姡骸霸铝翝u漸地升高了!焙髮懰劊骸皦ν怦R路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽不見了;妻在屋里拍著閏兒,迷迷糊糊地哼著眠歌!边@些仿佛與作者的情緒沒有聯(lián)系的白描,卻創(chuàng)造了一種凄楚、孤寂的氛圍,是為“頗不寧靜”的心情著色,也是為描寫?zhàn)┰虑骞庀碌暮商翂|筆。
心有隱憂,能向誰去訴說?荷塘或者可以使自己得到片刻解脫。作者受到情緒的壓迫、景色的吸引,終于帶上門走向荷塘。這一行為是有著心理活動根據(jù)的合乎邏輯的發(fā)展。這一段是文章的第一部分。它以強(qiáng)烈的直接抒情開始,將淡淡哀愁流露在字里行間,為全文定下了感情的基調(diào)。
第二段寫荷塘周遭的環(huán)境。先寫曲折幽僻的小煤屑路。通過“白天也少人走,夜晚更加寂寞”的敘述,暗寫了在這種氣氛環(huán)境中作者的一顆寂寞的心。繼而實(shí)寫荷塘四周的林木,虛寫沒有月光時的陰森氣象,虛實(shí)相參地,勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。最后以贊美今夜的淡淡月光作結(jié)。平時無意于荷塘的月色,盡管今晚的月光只是淡淡地,仍然覺得很好,這是什么緣故呢?讀者帶著這種思索轉(zhuǎn)入了下一段。這個結(jié)句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡。
這一段里對淡淡月光的描述為正面寫荷塘定了基調(diào)。淡淡月色是景物的色調(diào),淡淡哀愁是內(nèi)心的情調(diào),交融在一起,不僅使讀者踏進(jìn)了淡淡月色籠罩下的荷塘,而且也踏進(jìn)了作者那被淡淡哀愁籠罩著的心靈里。
第三段緊承第二段,披露自己所以中意于今夜荷塘的原委,抒發(fā)自己踏月尋幽的萬端感慨。
“路上只我一個人”提起了下邊關(guān)于踽踽獨(dú)行于荷塘的一番妙論!氨持瞩庵边@一細(xì)節(jié),微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內(nèi)心剖白:“這一片天地好象是我的;我也象超出了平常的自己,到了另一個世界里!币环N喜悅之情溢于言表,但是都加了“好象”、“象”這樣修飾語,說明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以后的行文中可知這當(dāng)然也只能是不堪現(xiàn)實(shí)一擊的淡淡地喜悅。盡管如此,由于此時此地能使身心掙脫生活的種種羈絆,偷得片刻安寧,因而才有了“什么都可以想,什么都可以不想!薄笆莻自由人”的感覺。只是這樣一種感覺的獲得,就能使作者發(fā)出:“且受用這無邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲,足見這樣一個小天地對困擾于人事中的作者來說,是多么難求的境界。這句話,細(xì)加品位,最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中,我們看到了一個痛楚的靈魂對現(xiàn)實(shí)的反抗。
這二、三段為第二部分,它為四、五、六三個重點(diǎn)段作了足夠的鋪墊。
第四段寫月光下的荷塘。從田田荷葉寫起,依次寫出荷花,荷香和脈脈流水。符合人物觀察景物的順序。
最先撲入眼簾的是滿塘荷葉。“亭亭”一詞表現(xiàn)了荷葉的風(fēng)姿秀麗,“舞女裙”的比喻,恰到好處地寫出了荷葉臨風(fēng)搖曳的姿態(tài)。在縱觀之后,凝神細(xì)審,視線移到萬綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花。盛開的裊娜喜人,含苞欲放的流露著勾人情思的嬌羞,十分傳神地寫出了荷花的不同姿態(tài)。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星”這樣的比喻,寫出荷花從光色上給人的感受!懊髦椤笔菍懡幒苫ǖ牧岘囂尥,“碧天里的星星”是寫在滿塘荷葉襯托和月光的輝映下,遠(yuǎn)處荷花的閃爍迷離。既看到宜人的花色,也就必然會嗅到沁人的花香!翱|縷清香”,能讓讀者真切地感受到,是很難的。但作者以歌聲設(shè)比,用時斷時續(xù)若有若無的遠(yuǎn)處的歌聲,這樣易于體味的聽覺感受,喚起讀者的嗅覺體驗(yàn),把兩種感覺溝通起來,這種移感修辭手法的運(yùn)用,實(shí)在可以傳神。
在這番靜態(tài)描寫之后,又把荷塘的動態(tài)捕捉進(jìn)鏡頭里。清風(fēng)徐徐,荷葉的一絲顫動,化為一道碧痕,蕩向荷塘那邊。這種細(xì)致的描摹,真使人宛然若見。
在一連串的比喻描寫之后,作者又用“更見風(fēng)致”概括地寫出淡淡月色之下,脈脈流水之上的荷葉的美。怎樣“更見風(fēng)致”呢?由于前邊形象描寫的具體和逼真,讀者完全可以在已獲得的內(nèi)心視象的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性地去想象,作者就不必多說了。
第五段描繪荷塘的月色。月色是單調(diào)的,難以著筆,而作者把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結(jié)合在一起進(jìn)行描寫,就使月色有了光上的變化。他首先從月色的角度寫月色!霸鹿馊缌魉话,靜靜地泄在這一片葉子和花上!绷魉谋扔鳎言鹿鈱懙昧鲃、輕柔,而且突出了它那空靈、明徹的特點(diǎn)!靶埂弊只o為動,更加強(qiáng)了月光的流動感。作者寫荷塘上水氣氤氳,在月色映照下泛起“薄薄的青霧”。這就準(zhǔn)確地抓住了月色和水氣揉合在一起的那種特殊的色彩。第二句從景物角度寫月色。月光籠在花間、葉上,花葉有如“牛乳中洗過一樣”。牛乳并非透明的,那就是說,眼前的花葉給人一種終隔一層,不甚分明的感覺,同時也恰恰表現(xiàn)出作者一時朦朧、恍惚的心理狀態(tài)。此景此情,就象“籠著輕紗的夢”一般,既是寫景,也是寫情。滿月而不能朗照,才使荷塘愈加顯得虛空、縹緲,唯有這樣的境界,作者一腔愁緒,才得暫忘、暫解。因此作者說:“這恰是到了好處”。這夢幻般的景物,實(shí)際上是作者希冀超脫的夢幻般心理的象征。
月光“隔了樹照過來”把斑駁的樹影映在荷葉上。塘中的月色當(dāng)然不均勻。淡淡的月色和樹影之間有明暗的變化。但明與暗又是溶進(jìn)溶出,不著痕跡,沒有明顯的界限,從不均勻的變化之中又透露出某種內(nèi)在的和諧。這種視覺的感受,怎樣使讀者體味到呢?作者
用梵婀玲(即小提琴)奏著名曲來比喻,于是這種光與影的和諧便化為耳邊悠揚(yáng)的旋律。
讀者可以憑借對優(yōu)美的樂曲的想象去領(lǐng)略月色之美。這種對月色的描寫,可以說到了出神入化的地步。
第六段展示出月光下荷塘四周的景象。“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”等重迭詞語的運(yùn)用,造成了樹木錯落有致的層次感。荷塘周遭的樹木“乍看象一團(tuán)煙霧”,這是從面上寫樹的整體形象。獨(dú)有楊柳的豐姿能讓人辨得出,是點(diǎn)的描寫。點(diǎn)與面的結(jié)合,也是為了從另一個角度描寫月色。然后,視野擴(kuò)展開來,寫了依稀可見的遠(yuǎn)山。荷塘有了這樣一個寫意般的幽深的背景,更襯托出月下荷塘的寧靜。接著,樹縫里一兩點(diǎn)燈光闖進(jìn)作者的視野。無精打彩的燈被比喻為渴睡人的眼,十分別致。這一比喻可能觸發(fā)讀者對于此燈下人們的種種聯(lián)想,F(xiàn)實(shí)的生活步步逼近了,剛才的美妙的幻覺慢慢在消失。曾是聽而不聞的蛙叫、蟬鳴,驚擾了荷塘和作者內(nèi)心的超然心境。作者曾據(jù)為己有的別有天地的境界,化為烏有。作者終于發(fā)出了“我什么也沒有”的恍然若失的慨嘆,這就和開頭寫的“頗不寧靜”的心緒照應(yīng)起來。
以上是文章的第三部分。作者觸物興懷,筆筆是景,筆筆是情。畫意濃,情更濃。在這寧靜的荷塘景色的描繪中,我們時時感受到作者情感波瀾的沖騰。
第七、第八兩個自然段是文章的第四部分。進(jìn)一步表現(xiàn)了作者不滿現(xiàn)實(shí),幻想超脫而不能得的復(fù)雜心理。
“忽然想起采蓮的事情來了”這一句,起著承上啟下的作用。先寫江南采蓮,繼而以南朝樂府《西洲曲》的詩句來表現(xiàn)古代江南采蓮的幽美情景。這由此及彼,撫今追昔的聯(lián)想,是作者“頗不寧靜”的心情在夢境般的荷塘畔沒有得到排遣之后的必然去向。抒懷鄉(xiāng)之衷情,發(fā)懷古之幽思,能否消除心上的郁悶?zāi)?答案是否定的。蔣介石發(fā)動“四·一二”反革命政變后的江南,在血雨腥風(fēng)之中,又怎么會有“采蓮南塘”的佳境呢?作者不僅不能擺脫世間事,反而更“惦著江南了”。惦記著什么呢?沒有講出,只是用了一個意味深長的破折號,心事浩茫,盡在不言之中。作者產(chǎn)生“頗不寧靜”心情的原因在哪里呢?在這兒也給我們含蓄地作了解答。從這里我們可以體會出作者的心情之所以“頗不寧靜”,是由于對祖國命運(yùn)憂心忡忡,而不是基于考慮個人得失的多愁善感。全篇文章至此感情達(dá)到了頂點(diǎn),在這巧妙的點(diǎn)題之中,文章升華到一個新的思想境界。
荷塘漫游也好,懷古思鄉(xiāng)也好,幻覺中的自我雖一時能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開現(xiàn)實(shí),關(guān)懷時代命運(yùn)的作者最終仍要回到現(xiàn)實(shí)中來。“猛一抬頭,不覺已是自己的門前,輕輕地推門進(jìn)去,什么聲息也沒有,妻已睡熟好久了!蔽恼轮链俗髁丝此破降瑓s是情味無窮的收束。說明現(xiàn)實(shí)是無法逃避的,也是不應(yīng)逃避的。帶門而出,推門而入,首尾呼應(yīng),結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)整。以上是文章的第四部分。
這篇散文以“我”的游蹤為線索,貫串全文。實(shí)則是作者“頗不寧靜”的心情在牽動著步履,步移而景換。讀者似乎追隨著作者的行蹤,實(shí)際上是在作者情感的波瀾中浮沉。情感的變化起伏,又都是現(xiàn)實(shí)的投影。緣情寫景是這篇散文的一大特點(diǎn)。
作者的情感是復(fù)雜的、深沉的。正如他自己所說:由于“久而后出,這種情感必盡其層層疊疊,曲折頓挫之致”。(《朱自清文集(一)·短詩與長詩》)因此,在景物描寫中能極盡起伏變化之能事,是情感使然,絕對不僅僅是文字技巧問題。這種以情帶筆,使筆墨翻瀾,意境跌宕,結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,又富有變化的寫法,是本文的又一特點(diǎn)。
本文語言清新樸實(shí)。娓娓談來,如敘家常,倍覺親切。其中巧妙的比喻形象,象是一顆顆明星,熠熠照人,使?jié)M篇生輝,又不露絲毫雕琢的痕跡,確實(shí)是大家手筆。
這篇散文給我們打開了一篇有聲有色的畫卷。從畫卷中隱約可見地向我們走來的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識分子形象。綜觀朱自清曲折艱辛的一生,重讀這篇《荷塘月色》,給予我們的啟示是深刻的,作品的社會意義也正在于此。
朱自清《荷塘月色》評價
《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細(xì)膩描繪,含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí),渴望自由,想超脫現(xiàn)實(shí) 而又不能的復(fù)雜的思想感情,為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。以下是關(guān)于朱自清《荷塘月色》的相關(guān)評價,以供參考!
《荷塘月色》是朱自清先生在任教清華大學(xué)期間所創(chuàng)作的一篇現(xiàn)代抒情散文,它是一篇優(yōu)美的、充滿文學(xué)質(zhì)感的的文學(xué)作品。文章寫了荷塘月色美麗的景象,作者心中對自由的向往,對現(xiàn)實(shí)的批判感情之強(qiáng)烈,含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí),渴望自由,想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情。其作品寫于1927年,這一年中國接連發(fā)生了“四·一二”和“七·一五”反革命政變。朱自清是一名愛國的民主主義者,無法參加革命或反革命,他最終選擇了暫時的逃避,通過文學(xué)作品來抒發(fā)心中的惆悵,來表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿,把情緒寄托在文字之上,由始至終都體現(xiàn)出一種掙扎的心理,為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。文章寄托了作者一種向往于未來的政治思想,也表現(xiàn)出作者對荷塘月色的喜愛之情。
在內(nèi)容上看:文章中運(yùn)用大量的疊詞來描述荷塘月色的美,一粒粒明珠,峭愣愣,陰森森,蓊蓊郁郁,曲曲折折,影影約約,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低等,文章里面的荷塘,荷葉,荷花,樹木,青霧,月光等景象都運(yùn)用疊詞來進(jìn)行修飾,給我們展現(xiàn)出一幅美輪美奐的荷塘月色景象。“悄悄地”披了大衫出去,又“輕輕地”推門進(jìn)去,這兩處首尾呼應(yīng),“悄悄”與“輕輕”體現(xiàn)作者內(nèi)心的不平靜與煩躁,說明了我的心情并沒有多大改變,在走出去看到夜晚的荷塘美景,不想打破這種安靜的場景,于是輕輕的推門回家!扒壅邸斌w現(xiàn)了荷塘的寬廣,“田田的”為我們生動形象的展現(xiàn)出荷葉的形態(tài),“層層”說明了荷葉的多與深,體現(xiàn)出茂密的荷葉場景!斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”說明了樹木生長的茂盛繁榮和錯落有致。疊詞的使用表示程度的加深,來突出強(qiáng)調(diào)事物,使描述的景色或人物更加形象,富有藝術(shù)魅力,表達(dá)更為豐富的思想感情。文章中還運(yùn)用大量的比喻,比如“葉子出水很高, 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態(tài), 賦予荷葉動態(tài)的美, 極為生動, 又極為貼切。“層層的葉子中間, 零星地點(diǎn)綴著些白花, 有裊娜地開著的, 有羞澀地打著朵兒的; 正如一粒粒的明珠, 又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。”作者用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”和“剛出浴的美人”三個喻體同時去說明荷花的美,明珠驚醒剔透,星星晶瑩閃耀,美人窈窕嬌媚。不僅寫出了荷花的美,更寫出來荷花在月色中的特點(diǎn)。文章運(yùn)用了亭亭、裊娜、羞澀、剛出浴等詞語來形容荷花荷葉,使得荷葉自身舒展的形態(tài)、荷花的開放和含苞待放的姿容各具情態(tài),把荷花與荷葉描寫的栩栩如生!霸鹿馊缌魉话悖 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻, 寫月光照耀, 一瀉無余的景象, 再加上“靜靜地”這個修飾語, 就準(zhǔn)確地寫出了月光既像流水一般傾瀉, 但又絕無聲響的幽靜,寫出了夜晚中的月色之美。在這篇文章里,還運(yùn)用了博喻來描繪景色,加強(qiáng)了語意,增添了氣勢,把事物的特征特征和內(nèi)涵從不同角度來表現(xiàn)出來,這就增添了文字鋪排的氣勢呈現(xiàn)出一幅多姿多彩的荷塘月色景色。文章中還運(yùn)用了通感的修辭品格,在描述客觀事物中,用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移,將人的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、轉(zhuǎn)移,使意向更為生動活潑。例如“微風(fēng)過處,送來縷縷清香, 仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”, 清香是嗅覺感受,可聞而不可聽, 可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲, 就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的, 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色并不均勻; 但光與影有著和諧的旋律, 如梵婀玲上奏著的名曲”, 朱自清把樹影與月光交織在一起時所構(gòu)成的黑白相間的優(yōu)美畫面的視覺形象, 轉(zhuǎn)化為聽覺形象, 激起讀者無窮的遐想。這樣寫,不但可以促使讀者進(jìn)一步想象荷塘上和諧的畫面,寧靜的氣氛,而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境。擬人手法是一種常用的修辭手法,通過把事物人格化,表現(xiàn)出人物特征,生動形象表達(dá)出作者的思想感情,把事物表現(xiàn)的淋漓盡致,使文章生動活潑。例如層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著的',有羞澀地打著朵兒的。裊娜是柔美的樣子,用來形容女子美麗優(yōu)雅的身姿;羞澀形容女子的嬌柔,在這里形容白花,感受到荷花呈現(xiàn)出一幅美人般的姿態(tài)。葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。把葉子比作人肩并肩密密的挨著,呈現(xiàn)出一幅荷葉茂密,整齊排列的場景。彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上。楊柳依依,這里被當(dāng)做是女子稀疏的倩影,把楊柳賦予了人的靈魂,展現(xiàn)出美麗的女子的形態(tài),讓人不禁著迷。文章中還運(yùn)用了對比的修辭手法,我愛熱鬧,也愛冷靜;愛群居,也愛獨(dú)處就體現(xiàn)出對比的手法,這種矛盾的寫法,通過熱鬧和冷靜、群居和獨(dú)處的對比,讓作者的感情更加鮮明,也突出了作者這種矛盾的心理,增強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。
在結(jié)構(gòu)上看:文章分為三部分,第一部分是第1段,交代夜游荷塘的時間、地點(diǎn)和緣由。第二部分為第2~6段,寫出了作者夜游荷塘的心緒和見聞。第二部分為文章的主體部分,按照行蹤順序,可分為三個層次:第一層(2~3段)在寫去荷塘的路上,介紹了荷塘周圍的環(huán)境和作者站在荷塘旁的心情;第二層(4~5段)主要描述了荷塘上的月色,皎潔月光下美麗的荷塘,具體寫了荷花、荷葉、荷香、荷波和葉下的流水這幾種景物,體現(xiàn)了作者暫得安寧時的喜悅之情,通過對恬淡生活的向往,也曲折的反映出他對當(dāng)時現(xiàn)實(shí)的不滿;第三層(6段)寫荷塘的四周,主要分為中景、遠(yuǎn)景。第三部分是最后兩段,作者欣賞月色,并且回到家中,抒發(fā)不滿現(xiàn)實(shí)的感慨。本文的景物色調(diào)具有朦朧的美、靜謐的美的特點(diǎn),作者內(nèi)心的苦悶哀愁和對現(xiàn)實(shí)的不滿,渴望平和自由的生活,現(xiàn)實(shí)中只能尋得短暫的寧靜和自由,造就了朱自清筆下的荷塘月色!逗商猎律烽_始就寫出文章的中心——“這幾天心里頗不平靜”。通過寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”, 來襯托出作者的“心里頗不寧靜”。寫荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”,來襯托出荷塘月色的“靜”。通過描寫江南采蓮的場景:梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景,進(jìn)一步襯托出夜晚“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點(diǎn)睛“這令我到底惦著江南了”,委婉地體現(xiàn)出“心里頗不寧靜”的緣由。文章的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清楚,嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,又不露人工斧鑿的痕跡,文章達(dá)到了“形散神不散”的境界。文章又分為外結(jié)構(gòu)和內(nèi)結(jié)構(gòu)。外結(jié)構(gòu)是作者出門走過小徑到荷塘,又從荷塘回到家中,夜游荷塘月色按照空間順序來進(jìn)行描述的。內(nèi)結(jié)構(gòu)是作者的情感思想從平靜、求靜、得靜到出境。通過內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一致性,恰到好處的為作者展現(xiàn)出一段心理歷程。文章首尾相呼應(yīng),本文共有三處首尾呼應(yīng)的地方,開頭的“這幾天心里頗不寧靜”,文章按照這一線索來描寫月光下的荷塘月色,并且設(shè)置了懸念。結(jié)尾處“這令我到底惦著江南了”回答這一懸念。另外開頭的“妻在屋里拍著閏兒,模模糊糊地哼著眠歌”,與結(jié)尾的“妻已睡熟好久了”首尾相呼應(yīng)。最后是開頭的“我悄悄地披了衣衫,帶上門出去”與結(jié)尾處的“輕輕地推門進(jìn)去”,開頭與結(jié)尾首尾呼應(yīng)尤為明顯,“悄悄”與“輕輕”說明了我的心情并沒有因?yàn)橐褂魏商炼l(fā)生很大改變。這三處的首尾呼應(yīng)環(huán)環(huán)相扣,巧妙地讓文章渾然一體,結(jié)構(gòu)緊密。
《荷塘月色》表現(xiàn)出語言美、聲韻美、溫馨美、朦朧美與和諧之美,文章充分的展現(xiàn)出這幾種藝術(shù)美感,情感描述細(xì)膩而又不失強(qiáng)烈。文字能體現(xiàn)作者的心性與感情,全文按照“靜”這一線索來寄托思想感情,作者向往自由而又平靜的生活,月光下的荷塘很美,作者有淡淡的哀思,淡淡的惆悵,同時也有淡淡的喜悅,幾種感情同時存在,展現(xiàn)了對荷塘月色的喜愛,也抒發(fā)出作者心中的想求靜、想超脫而又不能的無奈之情。
朱自清荷塘月色好詞
好詞
幽僻蒼茫獨(dú)處群居彌望點(diǎn)綴
妙處羞澀裊娜風(fēng)致宛然波痕
朗照參差斑駁脈脈青霧蕩著
蓊蓊郁郁遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近高高低低田田
沒精打采隱隱約約陰森森婷婷
好句
1、我愛熱鬧,也愛冷靜;愛群居,也愛獨(dú)處。像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個自由的人。
2、曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
3、層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。
4、葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。
5、葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見一些顏色;而葉子卻更見風(fēng)致了。
6、薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;
7、像籠著輕紗的夢。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照;
8、但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的。
9、荷塘的四面,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍。
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