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朱自清散文的繪畫美
朱自清是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家。他對(duì)我國現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。
朱自清散文的繪畫美
朱自清的散文以筆觸細(xì)膩、語言清麗而著稱。他非常注重語言的鑄煉，在這方面進(jìn)行了刻苦的追求和嚴(yán)格的選擇。葉圣陶先生說:“談到語言的完美，文字的會(huì)寫語，朱先生該是首先被提及的。”郁達(dá)夫也說：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能滿貯著一種詩意。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。”而語言繪畫美是構(gòu)成朱自清散文語言風(fēng)格的基本因素。
一、善于運(yùn)用細(xì)膩的描寫，特別善于選用精當(dāng)?shù)膭?dòng)詞
請(qǐng)看《春》中的一段描寫：“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我;我不讓你，都開滿了花趕趟兒……像星星，還眨眨的”。春天的景象被朱自清描寫的多么精彩呀!讓你仿佛置身于萬物復(fù)蘇、爭(zhēng)奇斗妍的春天之中，又仿佛在品賞一幅清麗明朗的水彩畫。這幅畫，遠(yuǎn)、近、上、下、濃、淡、燥、濕，雖是信筆點(diǎn)染，無事雕琢，卻成為高妙的藝術(shù)珍品。為增強(qiáng)畫面的色彩美，再三設(shè)譬花色;為使畫面呈現(xiàn)生氣，以眼睛眨與野花的神態(tài)構(gòu)成一比。由于作家描繪畫面，把美的情致注入進(jìn)去，因此，幾多詩意，幾許春色，便從一幅動(dòng)的、立體的畫圖中溢了出來。使“詩中有畫，畫中有詩”，詩和畫相輔相成、渾然一體。
《背影》寫父親爬月臺(tái)買橘子的情景感人至深。“我看見他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這是一個(gè)特寫的鏡頭，給作者也給讀者留下了深刻的印象，其中“蹣跚”寫出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺(tái)的高度，更顯示出了父親的吃力。“縮”寫得細(xì)致，可以想見父親那沉重的身體上去之難。如此費(fèi)勁，父親為什么還為我買桔子?因?yàn)閻圩有那�，另一方面也反映了作者�?duì)父親由衷的敬意。這一處動(dòng)作描寫，既細(xì)膩又簡(jiǎn)練。
二、大量使用貼切新鮮的比喻
清朝學(xué)者沈德潛說：“平字見奇，常字見險(xiǎn)，陳字見新，樸字見色。”司空見慣的事物，朱自清先生信手拈來，寫到文章里，用活了，見新了。
《春》寫花朵多樣，花色艷麗，連用三個(gè)比喻，“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，調(diào)動(dòng)了讀者豐富的想象力，起到了很好的表達(dá)效果。寫地上野花，“散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的”，不但寫出鋪滿原野的草花之多，而且描繪出閃閃發(fā)光輕輕擺動(dòng)的野花的明麗色彩。寫春雨“像牛毛，像花針，像細(xì)絲”，三個(gè)比喻從不同側(cè)面寫出春雨緊密、閃亮、細(xì)長(zhǎng)的特點(diǎn)�！洞骸返慕Y(jié)尾寫道：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她生長(zhǎng)著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。”春天，她無形、無聲，是“空靈”之物，一般人要描寫春天的形象，是多么困難，然而朱自清獨(dú)具慧眼，敏銳捕捉主體和喻體的“質(zhì)”的相似點(diǎn)，把春天的美麗附于“剛落地的娃娃”的勃勃生氣美，“小姑娘”的艷麗容顏美，“青年”的健壯身姿美，使抽象的“春天”有形、有聲、有色、有情，噴射出詩意的光輝。從而使質(zhì)實(shí)之物比“空靈”之物，托出“空靈”之物的形象，給人一種形象美。
《綠》中的比喻有二十個(gè)之多。如把梅雨潭的綠比作一張極大極大的荷葉，言其大，言其醉人，言其奇異。又把梅雨潭的綠比作一塊融化了的蔚藍(lán)的天，突出其鮮潤(rùn)。寫梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般。”寫出亭子凌空欲飛的氣貫長(zhǎng)虹之美感。文中還用博喻的手法，多角度、多側(cè)面顯示綠的特征，“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅;她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩;她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色，――但你卻看不透她!”從視覺、觸覺、感覺等幾方面形象地再現(xiàn)了綠的柔美、明亮、軟嫩、純凈的特征，表現(xiàn)得淋漓盡致。
《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美。 “微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”把嗅覺、視覺轉(zhuǎn)化為聽覺，把其中內(nèi)在的和諧的美表現(xiàn)得恰到好處。又把月光比作流水，無形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，而且能觸摸得到。文中還有一句“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”，以博喻描繪出淡月輝映下荷花晶瑩剔透的閃光、綠葉襯托下忽明忽暗的閃光以及荷花不染纖塵的麗質(zhì)。“裊娜”“羞澀”本寫女子?jì)擅雷藨B(tài)、羞澀神情的，用來寫荷花的飽滿盛開狀和含苞待放，賦予物以人的生命力和感情。
“語是文學(xué)的第一要素”(高爾基語)。朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他的語言修養(yǎng)是分不開的。他不矯揉造作，不雕章琢句;他取法天然，水到渠成。他的散文如出水芙蓉，清麗淡雅;如風(fēng)行水上，自然流暢。讀他的散文，像欣賞一曲悠揚(yáng)舒緩的輕音樂，像觀賞一幅清新明麗的風(fēng)景畫，給人以美不勝收的享受。