朱自清散文風(fēng)格與人格
導(dǎo)語：朱自清是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家，對中國現(xiàn)代散文的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。許多讀者高度評價了朱自清散文的成就，以及他在現(xiàn)代文學(xué)史上的崇高地位。以下是小編整理分享朱自清散文風(fēng)格與人格，歡迎大家閱讀!
朱自清是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家。他的散文樸實、自然、清新、優(yōu)美，充滿至情�！澳阃勗捥幨禄蜃x他的文章，印象都是那么誠懇、謙虛、溫存、樸素……他文如其人，風(fēng)華從樸素中來，幽默從忠厚中來，腴厚從平淡中來�！�(楊振聲《朱自清先生和現(xiàn)代散文》)“文如其人”是對朱自清先生為文為人一致性的生動概括。人格是風(fēng)格的基礎(chǔ)，風(fēng)格中映現(xiàn)出人格，這恰是對朱自清散文風(fēng)格與人格的最好詮釋。
一、早期：詩情畫意
縱觀中國現(xiàn)代散文的發(fā)展史，“五四”時期的散文成就對現(xiàn)當(dāng)代散文的創(chuàng)作影響最大。而這一時期散文成就最高的作家則要首推朱自清。朱自清散文中備受推崇的是那些寫景抒情的篇章，其中描繪自然風(fēng)光的部分，以真摯的情意、細致的觀察、豐富的想象構(gòu)成了濃郁詩情及漂亮縝密的藝術(shù)風(fēng)格。秦淮河的燈月交輝，畫舫凌波，與游覽者的快意、渴慕之情相諧調(diào)，而由歌妓賣唱引起的悵惘、矛盾、幻滅等情思，意使“清艷的夜景也為之減色”。寫景則融情于景，敘事則化意入事，這正是朱自清散文的動人之所在。他在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國民族特性的散文體制與風(fēng)格。他的《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》《綠》等名篇以高超的藝術(shù)成就蜚聲文壇，使他成為人們心中名副其實的一代散文大師。
在《荷塘月色》中，作者描寫?yīng)氉缘胶商临p月的情景。透過人化、情感化的景物，既表現(xiàn)了作者對自由寧靜生活及自然美的向往，又寄托著在黑暗現(xiàn)實中尋求暫時的超脫、安寧而終不可得的苦悶情懷。作者工筆細描，為我們營造了一幅月下荷塘的朦朧美景：如籠著輕紗的夢，又如遠處高樓上渺茫的歌聲。“朦朧”恰是作者當(dāng)時身處黑暗的那種彷徨、苦悶、迷茫心情的寫真。但作者內(nèi)心又不甘于這種生活：“路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了自己，到了另一個世界……像今天晚上，一個人在這蒼茫的日下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理……”這段心曲透露出在那個破碎的時代不甘同流合污、又找不到出路的知識分子的心境，表現(xiàn)了正直的知識分子“出污泥而不染”的美好情操。
《綠》描寫了梅雨潭和它的綠色。作者用他蘊蓄在人格深處的真與誠，醞釀了這份濃濃的綠意：“梅雨潭閃閃的綠色在招引我們;我們開始追逐她那離合的神光了……我的心隨著潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀!……我想張開兩臂抱住她……”作者將欽慕、歡欣、眷戀之情融會在這一片綠色中，以聲情并茂、賞心悅目之景，表現(xiàn)了大自然勃勃的生機和心頭無限向往之情。梅雨潭奇異的綠中融注了作者的生命，透出對綠的神往之情和對生命的熱愛，也給身處黑暗中的那些正直善良的人們以振奮、信心和希望。
二、中期：抒寫心聲
朱自清中期的散文創(chuàng)作，一改往日的借景抒情，走上了追憶之路。文字也由優(yōu)美、典雅轉(zhuǎn)向質(zhì)樸、清峻，而富于口語味。在“五四”以后眾多流派的散文中，從開始就建立了一種純正、樸實的新鮮作風(fēng)，奠定了朱自清在現(xiàn)代散文史上的地位。《背影》《給亡婦》《兒女》等一組自敘性散文，充滿至情，表現(xiàn)了作者對親人、友人的愛。他從身邊所見、所感中捧給讀者一顆真誠的心。
《背影》是作者的成名作，以其真摯的拳拳之情及深蘊在父親心中的那種老牛舐犢般的親子之情感動了幾代人。彼時正值祖國遭難，父親失業(yè)，家境窘迫之時。“回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空，又儲錢辦了喪事�！备缸釉谶@種境況下見面更生幾分凄涼、悲傷。臨別父親又從拮據(jù)的手頭拿錢給兒子買來橘子。作者抓住一瞬間的強烈感受，幾經(jīng)閃回抒寫，再三感嘆吟詠，充分表述了父親對兒子無微不至的慈愛和兒子對父親無限感懷的深情。步履艱難的老父親的背影成為中國文學(xué)中一個經(jīng)典鏡頭，感人至深。
在《給亡婦》中，朱自清以淡淡的語言、娓娓的敘述，傾訴了對亡妻的愛戀、敬重和思念。這種感情與細節(jié)的敘述取得了內(nèi)在的融合，真正做到了寓情于事件之中。《文心雕龍》有云：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此乃文之本源也�！敝熳郧搴退钠拮庸餐钍�，他沒有點滴不遺地抄錄一切生活瑣事，而是沙里淘金地選擇最有意義、最能表達感情的細節(jié)，表現(xiàn)亡婦為妻為母的完美人格，抒發(fā)了難言的感激與悼念深情，以細小處見真情，以平實的敘述中掀起情感波瀾。
在《兒女》中則抒寫了對兒女之愛。作為五個孩子的父親，作者深為負擔(dān)之重而苦。人到中年，更愧疚以前未能好好做父親，深悔昔日對孩子的體罰和斥責(zé)，思索對兒女的教育之道，層層深入地表現(xiàn)了為父者對兒女的無限摯愛。“只為家貧而成聚散”，作者愈是追悔自責(zé)，其骨肉至情則愈見深切。行文以日�？谡Z娓娓敘說，讀來親切有味，勾畫兒女情態(tài)生動欲活，字里行間，飽含著濃濃的親情。
朱自清先生的人生態(tài)度嚴肅認真，一絲不茍。1931年的歐洲之行實謂“文化之旅”。他的兩部集子：《歐游雜記》《倫敦雜記》是他嚴肅創(chuàng)作態(tài)度的絕好證明。文中他不寫“身邊瑣事”，也不寫浪漫的異域感，而是客觀地描述歐洲國家名勝古跡，謹慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù)。他為文認真負責(zé)、嚴謹不茍的態(tài)度，我們從他的“序言”中可窺一斑。“各篇以記述景物為主，極少說到自己的地方。這是有意避免的。一則(對歐洲藝術(shù)等等)自己外行，何必放言高論;二是這個時期身邊瑣事說來到底無謂。”對各國名勝古跡、歷史文化客觀描述，“用意是寫些游記給中學(xué)生看�！� 這足見先生為文為人的認真負責(zé)。
三、后期：激進呼喊
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，朱自清帶著沉重的心情、殷切的期盼，有意仿效魯迅，寫了許多雜文。這一時期的文章，大多討論有關(guān)人生社會的問題，秉承他一貫尊奉的“為人生”的初衷，而又更增添了較濃厚的思辨色彩與哲理意味，顯示了很高的.藝術(shù)功力。無論是思想性還是藝術(shù)性都是前期所無可比擬的。前后期思想發(fā)生“質(zhì)”的變化，文風(fēng)自不同于前，但他嚴于剖析審視自我，時代感強的雜文仍不脫他為文為人的本質(zhì)：真與誠。
一方面他冷眼看待人生，以日常生活用語和人間世情為議論對象，從而抒寫自己的人生，充滿了個人憂郁的感情色彩;另一方面他熱烈地呼喊“‘東亞病夫’居然奮起了，睡獅果然醒了。從前只是一大塊沃土，一大盆散沙的死中國，現(xiàn)在是有血有肉的活中國了”。這時期的朱自清思想成熟，已經(jīng)成長為一名激進的民主斗士。當(dāng)聞一多被國民政府殺害后，他不但毅然出席他的追悼會，還在《中國學(xué)術(shù)的大損失――聞一多先生》一文中，肯定聞一多對民主運動做出的貢獻，揭露了國民政府反動派的兇殘和卑劣，表示了繼續(xù)斗爭的決心。
在反饑餓、反迫害的斗爭中，他更是一身正氣。 1948年，他在《抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上簽了名。直到臨終，還囑咐家人：“不買國民政府配給的美國面粉!”毛澤東在《別了司徒雷登》一文中高度評價道：“朱自清一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)美國的‘救濟糧’……表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概�！薄墩摮燥垺分兄赋觥俺燥埵翘熨x人權(quán)”，充分肯定農(nóng)民“吃大戶”的義舉，贊揚他們反饑餓、反壓迫的政治覺悟和敢于反抗的集體意識，從輿論上聲援了愛國民主運動�！墩摎夤�(jié)》中對“氣節(jié)”的固有標(biāo)準做了新的界定，否定了那種脫離現(xiàn)實而成為“為節(jié)而節(jié)”的虛無主義。他指出：氣是敢作敢為，節(jié)是有所不為……有所不為也就是不合作。這敢作敢為是以集體的力量為基礎(chǔ)的，跟孟子的“浩然之氣”與世俗的“義氣”只重領(lǐng)導(dǎo)者個人不一樣。文中經(jīng)過歷史的分析，認為應(yīng)該以“正義感”代替舊時的“氣節(jié)”，他迫切地吁求現(xiàn)代的 “士”要以新的尺度去促使自己的“質(zhì)”變。在《論轟炸》中，朱自清吶喊著民族和國家的新生：“咱們的民族，咱們的國家，像涅的鳳凰一樣，已經(jīng)從火里再生了!”文章通過說古論今，字里行間充溢著鮮明的政治色彩。他像一顆靜靜運行的星，在隕落時爆發(fā)了耀眼的光芒，完成了人格的超越。
朱自清散文的永久魅力，就在于他那一篇篇精致的散文中處處顯露出作者高尚健全的人格。他嚴謹坦誠，剛直不阿的錚錚風(fēng)骨代表了中國人的脊梁。他在人生旅程上留下了兩個閃閃發(fā)光的大字：“真”與“誠”。
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