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從主題學(xué)的角度比較亦舒和張小嫻的作品
導(dǎo)語(yǔ)：亦舒和張小嫻是近現(xiàn)代時(shí)期非常受大家歡迎的兩位作家，且都是香港女性代表作家，她們的作品大都體現(xiàn)的是現(xiàn)代都市人們對(duì)愛(ài)情，對(duì)生活的態(tài)度。她們用女性的觸覺(jué)去描寫(xiě)在愛(ài)情中的男人、女人，去刻畫(huà)微妙的愛(ài)情故事。但是，從各題材內(nèi)容以及表達(dá)時(shí)所使用的意象還有創(chuàng)作思想和創(chuàng)作個(gè)性上看，兩者還是有差異的。
一、 作品的標(biāo)題意境不同
亦舒與張小嫻的作品名稱都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是很唯美，像是一幅畫(huà)，很有意境，不像內(nèi)地的一些作家的作品名稱，像《桃花燦爛》、《活著》之類的，沒(méi)有那么地平凡。
亦舒的標(biāo)題聽(tīng)起來(lái)都很含蓄美，而且還有概括性，像是在敘述主角的人生軌跡，如《開(kāi)到荼蘼》、《薔薇泡沫》、《人淡如菊》等，又或者是以發(fā)生在主角身上的故事命名，如《玫瑰的故事》、《我的前半生》等。亦舒的作品，讓讀者一看到標(biāo)題就有很清新的感覺(jué)，小資而精致，有超脫世俗的風(fēng)味。
而張小嫻的標(biāo)題就比較新奇，充滿奇幻的色彩。很多都是以一種物象為線索，賦予一些新奇事物獨(dú)有的象征意義，讓讀者能很快記住，并且有好奇心去閱讀，如《面包樹(shù)上的女人》、《雪地里的蝸牛奄列》等，將幾個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的意象放在毫無(wú)干系的場(chǎng)景中，讓人很難想象會(huì)發(fā)生什么故事，正是這種奇特的“混搭”效果，使得作品顯得奇異新鮮，但卻也貼合作品的內(nèi)容。
二、作品題材的側(cè)重點(diǎn)略有區(qū)別
同樣都是寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)生活，但是，看著亦舒的小說(shuō)會(huì)比較悲觀一點(diǎn)，她的愛(ài)情題材，很多都與女主角的階級(jí)相關(guān)，描述的是女人們通過(guò)某些途徑而努力讓自己過(guò)好，可能不被理解，不被認(rèn)可，整個(gè)過(guò)程都是辛酸的。亦舒對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度是矛盾的，她的作品中既有狂熱追求愛(ài)情的癡情人，也有對(duì)愛(ài)情很現(xiàn)實(shí)的典型。雖然亦舒在感情上很傾向于純美的愛(ài)情，并希望那種愛(ài)情可以遠(yuǎn)離塵囂，但她卻也清醒地知道，那一切不過(guò)是自欺欺人，總是要回到現(xiàn)實(shí)的。她的書(shū)中有這樣一句話“我們往往愛(ài)的是一些人，而與之結(jié)婚生活在一起的又是另一些人。”愛(ài)情，在她筆下是可以理想化的，但是，那僅僅只存在與想象中，每個(gè)人最后都要回到現(xiàn)實(shí)，接受物質(zhì)社會(huì)的考驗(yàn)，接受生活的磨礪。《我的前半生》中的子君就是一個(gè)犧牲在物質(zhì)社會(huì)的最好證明，在現(xiàn)實(shí)生活中，愛(ài)情往往顯得那么微不足道，男人、女人與金錢之間的關(guān)系是那樣赤裸裸地呈現(xiàn)在大家面前。
而在張小嫻的筆下，女主角都是充滿生機(jī)的，在追求愛(ài)情時(shí)，總是夠瘋狂、夠投入。她故事中的女主角似乎不需要任何物質(zhì)保障，只要還擁有愛(ài)情，她就不在乎是否沉淪，是否卑微，是否委屈。本是愛(ài)情中的普通場(chǎng)景，但在她的筆下，硬是會(huì)有一番變化，讓他們成為絢麗的，但又那么容易消失的，讓人們只能抓住一點(diǎn)點(diǎn)尾巴，窮追不舍，短暫美麗的東西總是那么輕易就讓人沉淪，但卻依然有甘愿為之沉淪的人前仆后繼。《雪地里的蝸牛奄列》就是這么一個(gè)故事，一個(gè)人愛(ài)上另一個(gè)人，但另一個(gè)人錯(cuò)過(guò)了，當(dāng)十幾年后恍然大悟時(shí)，又是那樣戲劇性的永別了，在等與被等中，兩個(gè)相愛(ài)的人耗盡了一生，最終也沒(méi)能有完美結(jié)局，但是，那種單純的一對(duì)一的愛(ài)情，卻是讓兩個(gè)人值得用一生去回味。
亦舒的故事讓我們明白生活的真諦和對(duì)生活的警惕，但是張小嫻的故事，卻告訴我們對(duì)愛(ài)情該有的態(tài)度，或許是對(duì)愛(ài)的坦誠(chéng)，對(duì)愛(ài)的堅(jiān)持，亦或許是及時(shí)行樂(lè)。
三、作品中的意象不同
亦舒的作品更注重情節(jié)的描寫(xiě)，故事情節(jié)跌宕起伏，總能在平淡中勾勒出傳奇的色彩。如《開(kāi)到荼蘼》、《烈火》中人物之間撲朔迷離的關(guān)系以及兇殺案式的結(jié)局，都給讀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)如同視覺(jué)的盛宴。她描述的結(jié)局通常是沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，或是最后主角看透愛(ài)情，放手尋求一個(gè)人的快樂(lè)。一切的展開(kāi)都是順其自然，所用意象的描寫(xiě)都是中規(guī)中矩的，沒(méi)有賦予特殊的含義。
而張小嫻卻是顛覆人們的思維，大玩跳躍性的意象。如《三月里的幸福餅》，周蜻蜓有一個(gè)鑲著昆蟲(chóng)標(biāo)本的鐘，叫浮塵子鐘，因?yàn)槟莻�(gè)昆蟲(chóng)叫浮塵子，而時(shí)光荏苒，就像浮沉，來(lái)去匆匆;當(dāng)然還有一個(gè)意象就是“幸福餅”，想用幸福餅來(lái)占卜自己的愛(ài)情，得到的卻是一次又一次的不幸。
四、作者創(chuàng)作思想和創(chuàng)作個(gè)性的比較
亦舒和張小嫻都是以女性獨(dú)特的視角去寫(xiě)生活寫(xiě)愛(ài)情，因此，通過(guò)她們筆下的女主角，可以看出她們想通過(guò)創(chuàng)作想表達(dá)的思想和想要體現(xiàn)的個(gè)性。
亦舒的筆下的女性都是堅(jiān)忍不拔、敢愛(ài)敢恨的精明女人，沒(méi)有男人，她們一樣可以活得風(fēng)聲水起，因?yàn)樗齻兌蒙钍且约喝ソ?jīng)歷的，誰(shuí)陪在身邊那只是一個(gè)參數(shù)，沒(méi)有可那個(gè)參數(shù)值，生活一樣要過(guò)。所以她筆下的女性都是有知性美的理性女人，她們有“寧為玉碎，不為瓦全”的氣節(jié)，是一種積極向上的態(tài)度。
相比較之下，張小嫻寫(xiě)出的女性是對(duì)愛(ài)情的依賴：“愛(ài)情，是一件令人沉淪的事，所謂理智和決心，不過(guò)是可笑的自我安慰的話。”她小說(shuō)中女性都會(huì)為愛(ài)沖動(dòng)，為愛(ài)癡狂，哪怕再理性，但她仍然是個(gè)女人，仍然需要愛(ài)情滋養(yǎng)，聰明的女人為愛(ài)愚鈍，樂(lè)觀的女人為愛(ài)沉悶，堅(jiān)強(qiáng)的女人為愛(ài)脆弱……
張小嫻的作品無(wú)形地織成一張網(wǎng)，柔軟容易沉陷，但卻也是心靈的棲息地，讓人們對(duì)愛(ài)情擁有希望，對(duì)純美的感情不愿舍棄和充滿期待。張小嫻說(shuō)：“愛(ài)著一個(gè)人的時(shí)候，連折磨也是一種幸福。”她所說(shuō)的那一種女人善于愛(ài)，敢于愛(ài)，也因此，受傷至深。但不管怎樣，那是一種對(duì)愛(ài)情單純的心態(tài)，沒(méi)有雜質(zhì)的。
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