淺析張愛玲小說的語言特色
【摘要】
張愛玲在現(xiàn)代文壇上是獨(dú)樹一幟的。成功的原因除了她小說中一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物形象、一篇篇千瘡百孔的愛情故事、一幕幕對(duì)于人性近乎殘酷的解剖外，其獨(dú)特的語言藝術(shù)功不可沒。詞語的艷麗絢爛和辭格的奇巧脫俗展現(xiàn)了她語言的華美。平聲字的運(yùn)用奠定了悲哀的基調(diào)，疊音詞的運(yùn)用又使這種情感迂回蕩漾。華美與悲哀，在張愛玲筆下得到了充分的演繹和詮釋，從而形成了張愛玲小說獨(dú)特的語言魅力。
【關(guān)鍵詞】
張愛玲;語言特色;華美;悲哀
張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)樹一幟的作家，她以冷靜犀利的筆法揭示出二十世紀(jì)三四十年代的上海、香港等都市男女的人生百態(tài)。其對(duì)人生剖析之透徹、運(yùn)筆之精湛，令人稱道。張愛玲在《茉莉香片》的開頭談到“……香港是一個(gè)華美的但是悲哀的城。”張愛玲小說的語言藝術(shù)同樣也可以用此來概括：華美而悲哀。本文試從修辭學(xué)角度對(duì)這一問題進(jìn)行探討。
一、 華美的風(fēng)格
“華美，又叫華麗、絢麗、富麗、藻麗，就是情思豐富，情感強(qiáng)烈，語音動(dòng)聽，辭彩繽紛，艷麗絢爛，光彩奪目，生動(dòng)形象，呈現(xiàn)出艷彩、新奇之美。”’(+大凡描寫多姿的景物，抒發(fā)細(xì)膩的感情，塑造豐滿的人物形象，大都表現(xiàn)為華美的風(fēng)格。華美這種語言風(fēng)格，在語音、詞匯、句式、辭格各方面都有其特點(diǎn)。張愛玲小說中，引人注目的是其詞語的艷麗絢爛和辭格的奇巧脫俗。
張愛玲充分利用具有形象色彩的、濃艷的描繪性詞語描寫房屋建筑、自然天象、居家陳設(shè)、服飾裝束等，從而顯得富麗華貴、色彩斑斕。例如：
(1)山腰里這座白房子是流線型的，幾何圖案式的構(gòu)造，類似最摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是綠的，配上雞油黃嵌一道窄紅邊的框。窗上安著雕花鐵柵欄，噴上雞油黃的漆。屋子四周繞著寬綽的走廊，當(dāng)?shù)劁佒t磚，支著巍峨的兩三丈高一排的白石圓柱，那卻是美國南部早期建筑的遺風(fēng)。(《沉香屑·第一爐香》)
(2)屋里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌巾，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對(duì)聯(lián)，繡著盤花篆字。梳妝臺(tái)上紅綠絲網(wǎng)絡(luò)著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，里面滿滿盛著喜果。帳檐上垂下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的琉璃珠和尺來長的桃紅穗子。(《金鎖記》)
例(1)運(yùn)用了多種色彩詞語，如“白”、“碧”、“綠”、“雞油黃”、“紅”，細(xì)致描繪了房屋建筑的用色。而且色彩詞的構(gòu)造也是不同的：有單音節(jié)的單純?cè)~，如“白”、“碧”、“綠”、“紅”;有復(fù)合詞，在表色彩的字前加以限定或修飾，使所形容的色彩更加生動(dòng)形象，如“雞油黃”。單從色彩上已為讀者展現(xiàn)了房屋建筑的艷裝異彩，表現(xiàn)出華麗之美。
例(2)中的色彩詞更是多種多樣，令人眼花繚亂，如“玫瑰紫”、“大紅平金”、“水紅”、“紅綠”、“銀”、“五彩攢金”、“桃紅”，皆是艷麗色彩，皆是世家豪門的富貴氣象，非一般平民所能有。除此，這一段對(duì)居家陳設(shè)的描寫更突出精雕細(xì)琢，如椅披桌巾是繡花的，圍屏是五鳳齊飛的，對(duì)聯(lián)是繡著盤花篆字軟緞的。圖案、花紋、質(zhì)地?zé)o不一一勾勒、細(xì)細(xì)描繪，宛如一幅精致的工筆畫，細(xì)膩華美。
同時(shí)，張愛玲小說中也廣泛運(yùn)用比喻、通感等描繪類修辭格，尤其是大量的不落窠臼的比喻。正如有論者所言“張愛玲的比喻，依據(jù)本體與喻體的相似性建立起復(fù)雜交織的對(duì)應(yīng)關(guān)聯(lián)，借助讀者的審美積淀，通過暗示、引發(fā)人聯(lián)想的方式，使整個(gè)意蘊(yùn)顯示出超乎尋常的豐富性，對(duì)塑造人物形象和表現(xiàn)作品主題起了至關(guān)重要的作用。”例如：
(3)她不是籠子里的鳥�；\子里的鳥，開了籠，還會(huì)飛出來。她是繡在屏風(fēng)上的鳥———悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。(《茉莉香片》)
(4)那時(shí)天色已經(jīng)暗了，月亮才上來。黃黃的，像玉色緞子上，刺繡時(shí)彈落了一點(diǎn)香灰，燒糊了一小片。(《沉香屑·第一爐香》)
例(3)中，“籠中鳥”用來比喻舊時(shí)代封建大家庭中受束縛的女性，是人們習(xí)以為常的，甚至可以說，是有點(diǎn)兒陳詞濫調(diào)的。張愛玲筆下的比喻當(dāng)然不會(huì)僅僅止于此。她首先否定了“籠中鳥”這種說法，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，卻寫她是“繡在屏風(fēng)上的鳥”。華麗、矜貴的質(zhì)地和圖案，象征她所處的環(huán)境，但是歲月流逝，仍然是“死也還死在屏風(fēng)上”。屏風(fēng)與籠子一樣具有了枷鎖的象征意味，而且更深一層�；\子里的鳥是活的，有朝一日籠子一開還能飛出去。屏風(fēng)上的鳥只能一動(dòng)不動(dòng)地霉?fàn)�下去，到死也跑不了。不僅在肉體上，而且在精神上徹底成為殘廢，失去了飛的能力，更失去了自由的欲望。冰冷冷的一段比喻，寫出了大家庭的女子，她們只能成為舊時(shí)代舊家庭的殉葬品，更寫出了中國傳統(tǒng)大家庭———傳統(tǒng)文化“吃人”的特征，象征著女性生存的依附性和無法擺脫封建家族對(duì)女性束縛的悲劇性命運(yùn)。神似達(dá)到了極致，具有震撼人心的效果。
例(4)中把“月亮”比作“玉色緞子上”“燒糊”的'“一點(diǎn)香灰”，本體和喻體的搭配是異常的，十分新奇，可以說是想人所未想，寫人所未寫。所謂新奇，就在于本體、喻體雙方在人們慣常的觀念看來，似乎是風(fēng)馬牛不相及的，從而使一般人的聯(lián)想難以跨越本體和喻體之間在心理上、認(rèn)識(shí)上的距離，于是新奇感就產(chǎn)生了。錢鐘書在《七綴集》中談到“不同處愈多愈大，則相同處愈有襯托;分得愈遠(yuǎn)，則合得愈出人意表，比喻就愈新穎。”本體和喻體之間的聯(lián)系已經(jīng)超出了邏輯的范圍，而出于設(shè)喻者的主觀感受和想象，營造出一種氣氛、情境，從感覺上找到事物的交匯點(diǎn)。從而使貌似無關(guān)的兩件事情得以溝通，激發(fā)了讀者的豐富聯(lián)想，傳達(dá)出一種新穎的感受。葛薇龍和喬琪喬的愛情本應(yīng)是玉色緞子般的光滑美好，又如月亮樣純潔清澈，但在張愛玲筆下兩者這般結(jié)合無疑凸顯的是葛薇和喬琪喬愛情的傷痕，它是昏黃有漏洞的，那“燒糊了”的“一小片”終是讓人耿耿于懷。
二、悲哀的基調(diào)
張愛玲冷眼看世界，她的小說有一種滲入人心的疼痛，一種悲從中來的感悟。悲愴凄婉的情感，無聲無息，處處彌漫。
從語音上來看，較多使用的平聲字，奠定了悲哀的基調(diào)。疊音詞的使用，又使這種情感回環(huán)蕩漾，久久縈繞。
漢字的每個(gè)音節(jié)都有高低不同的聲調(diào)，古漢語的四聲為“平、上、去、入”，現(xiàn)代漢語的四聲為“陰、陽、上、去”。對(duì)于四種聲調(diào)讀法的描繪，最早見于唐代的《元和韻譜》“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促。”清代語音學(xué)家張成孫曰：“平聲長言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。”總的說來，平聲，其聲哀，且尾音自然延長，適宜表達(dá)悲愴哀婉的情感。語音古今變化，古四聲與現(xiàn)代漢語拼音并不是完全相同，大致說來，現(xiàn)代漢語中陰平、陽平為平聲。試以此來看張愛玲小說中文字的用音。例如：
(5)開電車的人開電車。在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來的曲蟮，抽長了，又縮短了;抽長了，又縮短了，就這么樣往前移——柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發(fā)瘋。(《封鎖》)
(6)生命像圣經(jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國語。翠遠(yuǎn)讀它的時(shí)候，國語又在她腦子里譯成了上海話，那未免有點(diǎn)隔膜。(《封鎖》)
例(5)中平聲字59個(gè)，非平聲字35個(gè)。單從聲調(diào)上看，占多數(shù)比例的平聲字的使用，就已經(jīng)營造出一種緩緩的哀緒，低低籠罩。在此基礎(chǔ)上，文字的內(nèi)容描寫電車車軌，而無限延伸的不只是車軌，更是不相干的別人的事，反映了張愛玲小說中一貫表現(xiàn)出來的冷冷的悲哀。
例(6)中平聲字41個(gè)，非平聲字26個(gè)。對(duì)于生命的感受，習(xí)慣于順從他人的英文教師吳翠遠(yuǎn)的看法，是日復(fù)一日單調(diào)乏味，有隔膜感。占多數(shù)的平聲字，讀起來慢慢延長的尾音，仿佛是隔了長長的距離，觸不到生命的本質(zhì)。不能置身生命之中，享受歡喜和煩惱，這人生便有著無限悲涼的味道。
疊音實(shí)質(zhì)上是聲韻交錯(cuò)的重疊，兼有雙聲疊韻的作用。使聲音以及由此聲音所表達(dá)的情緒，得到強(qiáng)化，從而使鏗鏘的越發(fā)鏗鏘，婉轉(zhuǎn)的益見婉轉(zhuǎn)，蕩漾的更加蕩漾，促節(jié)的尤為促節(jié)。王國維在《人間詞話》中言：“余謂茍于詞之蕩漾處多用疊韻，促節(jié)處多用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人者。”疊音是漢語特有的一種修辭方式。“恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊音詞不僅可以壯大聲勢，協(xié)調(diào)音韻，加強(qiáng)語意，增強(qiáng)節(jié)奏，加深印象，使語言富有感染力，而且可以夸大描繪效果，增強(qiáng)語言的形象性。”&$’張愛玲作為運(yùn)用語言的高手，當(dāng)然也十分注重疊音詞的使用。例如：
(7)七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅……她微微地抬起臉來……季澤兩肘撐在藤椅的扶手上……深深地唉了一聲。……又是長長地嘆了口氣。(《金鎖記》)
(8)敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不楞登……不楞登”里面有著無數(shù)老去的孩子們的回憶。包車叮叮地跑過，偶爾也有一輛汽車叭叭叫兩聲。(《金鎖記》)
例(7)中疊音詞有“細(xì)細(xì)”、“微微”、“深深”、“長長”。繁密疊音的使用，造成形式上的整齊，聲調(diào)上的回音，調(diào)制出余味深長的韻律。披著黃金枷鎖的曹七巧，不顧一切地?fù)迫∧軌虻玫降奈镔|(zhì)的東西，企圖彌補(bǔ)感情上的虧損。但對(duì)于季澤，她從來沒有真正忘記過。以致于后來季澤站在她面前，訴說隱藏了十年的愛，說出了一些確實(shí)有點(diǎn)感情的話語時(shí)，七巧陷入了片刻的眩暈之中。此時(shí)的七巧，內(nèi)心該激蕩著多少歡樂!“細(xì)細(xì)”的音樂，“細(xì)細(xì)”的喜悅，在心中輾轉(zhuǎn)反復(fù)。七巧“微微”地抬起臉，季澤“深深”地唉了一聲，又“長長”地嘆了口氣。這細(xì)碎的喜，這無奈的悲，仿佛回音一樣，回環(huán)往復(fù)。
例(8)中疊音詞有“微微”、“昏昏”、“遙遙”、“叮叮”、“叭叭”。五對(duì)疊音詞，渲染出一種悠遠(yuǎn)漫長的氛圍。在這日復(fù)一日毫無生氣的姜家，一點(diǎn)點(diǎn)的悲哀，也會(huì)如墨浸水般彌漫擴(kuò)散。而曹七巧那扛著半輩子枷鎖的壓抑、悲哀、凄涼，就是在這樣的空間里一層層、一重重回旋蕩漾。
豐富多彩、繽紛艷麗的詞語，不落窠臼、自成一格的比喻的大量運(yùn)用，展現(xiàn)了張愛玲小說語言的華美。“哀而安”的平聲字的運(yùn)用，奠定了其小說悲哀的基調(diào)。繁密的疊音詞的運(yùn)用，又使悲哀的情感迂回往復(fù)、久久蕩漾。華美與悲哀，在張愛玲筆下得到了充分的演繹和詮釋。張愛玲用自己獨(dú)到的語言，寫下種種體驗(yàn)感受，形成了自己獨(dú)特的語言魅力，構(gòu)筑了中國現(xiàn)代文學(xué)史上一道靚麗的景觀。
【參考文獻(xiàn)】
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【2】盧國華：《張愛玲小說語言欣賞》，《名作欣賞》，2006年第6期，第42頁。
【3】黎運(yùn)漢、盛永生：《漢語修辭學(xué)》，廣東教育出版社，2006年版，第128頁。