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戴望舒《雨巷》【匯總15篇】
戴望舒《雨巷》1
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、
悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘
像我一樣，像我一樣地，默默行著，冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飄過
像夢(mèng)一般的像夢(mèng)一般的`凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香地，我身旁飄過這個(gè)女郎；
她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，我希望飄過
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
1．詩中的“雨巷”和“姑娘”有什么象征意義？
___________________________________
2．比較詩歌的首尾兩節(jié)，說說它們有什么異同點(diǎn)。
___________________________________
3．這是一首愛情詩嗎？請(qǐng)你談?wù)勛约旱目捶ā?/p>
___________________________________
戴望舒《雨巷》2
戴望舒，是個(gè)性情的象征主義詩人。
象征主義注重表現(xiàn)曲折幽微的內(nèi)心世界，《雨巷》抒唱的正是詩人的這一段心靈歷程;詩人撐著紙傘，彷徨雨巷，在寂寞、苦悶的情境中，希望遇著一個(gè)自己期待的姑娘。這并非現(xiàn)實(shí)的巧遇，而是幻覺的.邂逅。這姑娘也并非實(shí)有的人，而是一個(gè)象征性形象、詩人情緒的對(duì)應(yīng)物。她像丁香一樣美麗又憂愁，她像夢(mèng)影一般走近又消散，這正是詩人當(dāng)時(shí)把握不住理想，卻不甘放棄希望的復(fù)雜情緒的顯現(xiàn)。由于丁香形象雖然惆悵、凄清、迷茫卻沒有頹唐、而依然嫵媚動(dòng)人，高潔孤傲，詩人在這里堅(jiān)持了對(duì)人的尊嚴(yán)和生命力的極度追求!
詩人拿丁香花來比喻姑娘,寓意深邃。我國古代詩里有好些吟詠丁香花的名句：“丁香花空結(jié)雨中愁”“丁香體柔弱，亂結(jié)樓猶墜”“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各愁”等等!丁香花開于仲春時(shí)節(jié)，因易令人傷感而被世人稱之為愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常贏得潔身自好的詩人青睞。詩人用其作比喻來描寫姑娘的神情、動(dòng)態(tài)，因喻體富含暗示、聯(lián)想作用，姑娘的形象寫得迷離、朦朧。
《雨巷》通過常用首語重疊，加上奇特的字句組合，使得全詩回蕩一種深沉的優(yōu)美旋律，細(xì)膩而傳神地暗示了詩人低谷而迷茫的心境，讀后令人回味無窮。
總之，詩作非常注重意境的創(chuàng)造和語言的錘煉，講究節(jié)奏和音樂性，追求一種朦朧的意象，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
戴望舒《雨巷》3
【學(xué)習(xí)目標(biāo)】
1。知識(shí)目標(biāo)
�、欧治觥⒗斫獗驹姷囊庀蠛拖笳饕馕�。
�、颇苡懈星榈卣b讀詩歌。
2。情感目標(biāo)
領(lǐng)悟作者的思想情感，感受詩歌的情境美。
3。能力目標(biāo)
通過誦讀、欣賞增強(qiáng)對(duì)詩歌的分析能力。
【教學(xué)重點(diǎn)】
誦讀、意象分析、感情把握。
【教學(xué)時(shí)間】
１課時(shí)。
【教學(xué)過程】
一、導(dǎo)入
細(xì)雨如絲的江南，悠長寂寞的小巷，一把孤寂的油紙傘和著雨的嘆息，撐出了一個(gè)青年詩人哀婉的心曲。今天就讓我們一起來走近戴望舒，與詩人一道去領(lǐng)略雨巷的風(fēng)景，去追尋丁香姑娘的芬芳。請(qǐng)大家合上書本，閉上眼睛，我們先一起來聆聽這一段錄音。（36’，3min）
二、整體感知，確立詩歌感情基調(diào)
1。好，聽完錄音了。這首詩歌叫什么名字呢？（《雨巷》）（教師板書）請(qǐng)大家回想一下，我們剛剛在聽得時(shí)候，這首詩歌給你最強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)是什么？它是歡欣鼓舞、斗志昂揚(yáng)、激動(dòng)人心的，還是憂愁哀傷的。沒錯(cuò)了，這首詩歌從頭到尾籠罩著一層淡淡的憂愁，所以我們讀的時(shí)候，要用什么樣子的感情基調(diào)去朗讀呢？（教師板書：基調(diào)——憂郁、哀怨），那么我們讀的時(shí)候要用什么速度來讀��？（生回答），對(duì)了，一般來說，如果是表達(dá)比較熱烈奔放的感情，我們讀的時(shí)候語速要稍快一點(diǎn)，但是如果是表達(dá)這樣一種憂郁、哀怨的感情（手指黑板），我們讀的時(shí)候要用比較緩慢的語速來讀。好，請(qǐng)大家翻到課本45頁，我們請(qǐng)一位同學(xué)來試試看，朗讀一下這首詩歌的前兩節(jié)，請(qǐng)哪位同學(xué)呢？我們班哪位同學(xué)是朗誦高手？（生朗誦）（1min）（總7min）
2。讀得怎么樣？（好）掌聲鼓勵(lì)。
讀詩歌我們主要是注意一些節(jié)奏停頓。而在一些你覺得需要重點(diǎn)突出的地方，就應(yīng)該適當(dāng)?shù)丶右酝ｎD或者是讀重音，這樣就會(huì)使得這首詩歌更加地有韻味，我來試試看，好不好？（2min）。好，接下來給大家三分鐘的時(shí)間自由朗讀，一定要放開聲音來讀，想象一下，你就是詩歌中的“我”，此時(shí)此刻，下著淅淅瀝瀝的雨，而你正撐著傘，走在青苔斑斑的石板路上。（3min）（一、二總13min）
三、品味詩歌意象（12min）
1。好，時(shí)間到。我們已經(jīng)完整地讀完這首詩，大家找找看，這首詩里邊，總共描寫了多少位人物？（兩位）分別是誰呢？（“我”和“姑娘”）沒錯(cuò)了，那我們?cè)谥v前邊的詩歌時(shí)，用了一個(gè)專門的術(shù)語，我們說這個(gè)術(shù)語是用來形容詩詞中所描寫的具體事物，這個(gè)術(shù)語是什么呢？（意象）（板書），所以，這首詩歌中出現(xiàn)的意象，從人物方面來講，就有“我”和“姑娘”（板書），那在詩歌中，“我”和“姑娘”有著怎樣的聯(lián)系呢？“我”在悠長的雨巷中彷徨，是為了什么呢？是希望逢著姑娘。說明“我”是想要追尋這個(gè)姑娘。請(qǐng)大家找找看，詩歌中用了哪些語句來描寫這個(gè)姑娘？待會(huì)我請(qǐng)同學(xué)來回答。一節(jié)一節(jié)地找。（1min，總3min）
2。好，請(qǐng)一個(gè)同學(xué)來找出詩歌中描寫姑娘的語句。
第一節(jié)：丁香一樣地/結(jié)著愁怨；第二節(jié)：她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁/哀怨/彷徨；第三節(jié)：彷徨/撐著油紙傘/默默彳亍著/冷漠，凄清，又惆悵；第四節(jié)：靜默地走近/投出太息一般的眼光/像夢(mèng)一般地飄過（“太息”什么意思啊？嘆息的意思）；第五節(jié)：靜默/走盡這雨巷；第六節(jié)：太息般的眼光/丁香般的惆悵；第七節(jié)：丁香一樣地/結(jié)著愁怨；（2min）
3。我們從剛剛同學(xué)的回答可以看出，詩人用了大量的篇幅來描寫姑娘，描寫姑娘的動(dòng)作，描寫姑娘的情緒，他還用了許多別的意象來襯托這個(gè)姑娘，首先他寫到，姑娘是出現(xiàn)在一個(gè)什么地方？（雨巷）好，請(qǐng)大家發(fā)揮自己的想象力，細(xì)雨朦朧中，你走在這條悠長悠長又寂寥的巷子里，這里遠(yuǎn)離塵囂，遠(yuǎn)離熱鬧，你的腳下，踩著幽暗的、濕漉漉的青石板，透著寒氣，透著冷清。在這樣的一條雨巷中，你感覺到了什么？你的心情怎么樣？（朦朧的、陰沉的）所以，雨巷這個(gè)意象，首先給我們規(guī)定了這個(gè)姑娘出現(xiàn)時(shí)候的大環(huán)境，是朦朧的、陰沉的。
4。我們也知道，這首詩歌用了大量的`篇幅來描寫姑娘，但是，我們從這些描寫中，是否也看到了姑娘的樣子，她是大眼睛呢還是丹鳳眼，她是圓臉呢還是瓜子臉，我們看得到嗎？（看不到）。不僅我們看不到，詩人也看不到，為什么呢？因?yàn)樗龘沃话延图垈�。�?qǐng)同學(xué)們注意這把油紙傘。在你的印象中，你在哪里見到過油紙傘。（電視中），對(duì)了，而且往往是一些以古代人們生活為題材的電視劇，因此呢，油紙傘具有復(fù)古、懷舊在特點(diǎn)（單獨(dú)提問），這樣一把傘出現(xiàn)在姑娘的肩上，更加給這個(gè)姑娘增添了一層神秘、朦朧的色彩。（3min）
5。而在首詩歌里邊，詩人還多次用了同樣一個(gè)比喻來形容姑娘，他將姑娘形容成什么呢？丁香，她像丁香一樣結(jié)著愁怨，她有著丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，所以丁香也是我們這首詩歌中的一個(gè)重要意象（板書：丁香）。丁香是一種？（花），沒錯(cuò)了，丁香花。那假如這樣，我換成別的花，牡丹花、玫瑰花，行不行啊？（不行）為什么不行�。�
要解決這個(gè)問題，我們必須先了解丁香這個(gè)意象在文學(xué)作品中的含意。
丁香一般是開在暮春時(shí)節(jié)，花的顏色主要有兩種，淡紫色和白色，開花的時(shí)候有一種淡淡的芬芳，它給人一種柔弱、純潔、素凈的感覺。所以，在古典詩詞中，丁香一般象征著美麗、高潔。另外一方面啊，我們剛剛講了，丁香是開在暮春時(shí)節(jié)，也就是春天快要結(jié)束的時(shí)候，再加上它雖然嬌美，但是非常容易凋謝，所以古人對(duì)著丁香，容易傷春，因此，丁香又可以用來象征愁怨。
在我國的古典詩詞中，就有不少有關(guān)詩句涉及到丁香，比如說李商隱的《代贈(zèng)》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，還有南唐李璟的《浣溪紗》中的“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”這些詩句啊，都是將丁香和愁怨聯(lián)系在一起。
戴望舒《雨巷》4
讀完了《雨巷》，心中別有一番感慨！
那個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許，這首愛情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了！生在俗世，沒有誰天生就具有詩人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生！成長，便是如此充實(shí)的一個(gè)過程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì)懂得苦，只有懂得苦，才會(huì)覺得甜，便能如滿月朝陽，投射出圓潤的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的'自我！泰戈?duì)栐?jīng)說過：“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng)造天堂的力量；只有流過血的手指，才能彈出世間的絕唱�！迸_(tái)灣作家劉墉也曾說過：“人生如茶，不會(huì)苦一輩子，但總要苦一陣子�！蔽蚁�，那些苦難與挫折，便是成長中不可缺少的部分吧，其實(shí)痛定思痛，沒有什么克服不了的挫折，愁中評(píng)愁，也沒有什么越不過去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽光依舊燦爛！
感謝戴望舒，感謝《雨巷》，感謝他在挫折中的執(zhí)著。他帶個(gè)我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有
成長道路中面對(duì)艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣！
生命就像是一個(gè)舞臺(tái)，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個(gè)人都是那舞臺(tái)上的人，劇情再悲慘，也終會(huì)落幕，而那舞臺(tái)上的“演繹”，也許已成為經(jīng)典，閃閃發(fā)光，而故事的主角，卻因?yàn)檫@個(gè)“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚(yáng)四海，萬古流芳
挫折并不可怕，它是我們成長的催化劑，可怕的是不敢面對(duì)挫折，那會(huì)把我們推進(jìn)墮落的深淵
戴望舒《雨巷》5
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她默默地走近，走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香地，
像我身旁飄過這個(gè)女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
賞析
時(shí)過二十年，再次品讀戴望舒的《雨巷》時(shí)，我又一次被它凄迷憂傷的意蘊(yùn)深深地感動(dòng)了。我仿佛回到了二十年前，與一幫愛好詩文的朋友在校外的山坡上，聲情并茂地吟誦《雨巷》，身邊翠綠濃密的槐樹，在晚風(fēng)中漂浮著醉人的芬芳；恰在此時(shí)，雨中的丁香又一次包裹著我，讓我沉醉。
�。�、丁香般的寂寞在雨中蕩漾：
戴望舒的《雨巷》，展現(xiàn)了自己一段寂寞凄苦的心境。這種心境，也許許多不同時(shí)代、不同層次、不同個(gè)性的人都曾體驗(yàn)過，只是戴望舒將其外化成了一首美麗而憂傷的詩篇，讓人浸潤在一個(gè)美麗的情境中，品味人生的寂寞與無奈。
“撐著油紙傘，獨(dú)自／彷徨在悠長，悠長／又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見，一個(gè)細(xì)雨綿綿的日子，詩人獨(dú)自撐著油紙傘，在江南悠長寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤澤的青石板細(xì)雨里泛著光，堅(jiān)實(shí)、細(xì)致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的沉寂，任雨水沙沙地吹打，無聲地俯視著這個(gè)孤獨(dú)的行人。詩人心底那不盡的落寞，在無盡溫柔的細(xì)雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動(dòng)，淡雅沉靜，旖旎一季，而無人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。
如果說嬌艷的紅玫瑰象征熱情，雅潔的白蓮花象征孤傲，那么說內(nèi)斂的紫丁香象征寂寞，是最貼切不過了。丁香的紫顏色是浪漫而冷艷的，丁香微小的花瓣密集地相簇相擁，溫柔含蓄毫不張揚(yáng)，丁香的芬芳是悠遠(yuǎn)淡雅的，它無比恰切地傳遞著作者溫柔細(xì)膩而又落寞孤寂的情懷。這種寂寞以一種寧靜的方式，在雨巷這個(gè)獨(dú)特的時(shí)空流淌。
當(dāng)作者體驗(yàn)著這份寂寞的時(shí)候，他有充實(shí)的傷感卻不絕望，有真切的痛苦卻又幸福。此刻，雨巷靜穆的天地為他所擁有，這份美麗的憂傷也為他所擁有，他也許因此而滿足，而恬靜。因而，整首詩的節(jié)奏之舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無與倫比地熨貼著讀者的心靈。讀這首詩，你會(huì)因之沉郁、嘆息，但絕不會(huì)消沉或絕望。只是深深地感到詩人首出了你也曾有過的心緒，那種無以言說的落寞，那種親友在身邊也無濟(jì)于事的孤獨(dú)。這種寂寞，何嘗不是一種美麗，如丁香絢爛于一個(gè)細(xì)雨霏霏的日子，雖遭遇了葉落花零，但依然芬芳迷人。
�。�、深巷似的惆悵在雨中綿延：
詩人行于悠長的雨巷，這雨巷似乎永遠(yuǎn)也望不到盡頭，像詩人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸……這是江南特有的小巷，它總是比較狹窄，寬不過１～２米許。巷子兩邊是典型的江南民居，坡頂飛檐、青瓦白墻的小樓房。巷子因狹窄而顯得特別悠長，行走于這小巷，抬頭所見的天空似乎也被裁剪成狹窄的長條，帶似地在頭上飄著，行人緩緩漫步其間，往往有一種被懷抱的感覺，溫暖而親切。小巷常常很曲折，也很安靜，給人一種幽深的印象。
江南人愛花，陸游“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”說的正是杭州的民俗。長長的雨巷，有人家院落中飄溢出來的花香，薔薇、玉蘭、茉莉，更有纏綿的丁香，在雨中淡淡地述說著哀怨美麗的故事。一柄油紙傘，擋得住江南綿長的細(xì)雨，卻怎么也擋不住雨中無處不在的惆悵。詩人的這一形象，總令我想起同樣撐著油紙傘，在白堤上漫步的許仙，只是許仙身邊垂柳依依�！皣}噠”的足音，伴隨著“嘀嗒”的雨珠，在小巷深處清泠地回響。靜寂中詩人希望逢著“一個(gè)丁香一樣的／結(jié)著愁怨的姑娘�！狈曛@樣的姑娘，無非是想讓這條雨巷不致過于冷清寂寞，無非是想讓自己有一個(gè)知己，排遣小巷似的.人生中過深的惆悵。姑娘夢(mèng)似地飄過，又飄走，唯有小巷靜靜地在雨中延伸。李商隱《詠柳》詩有“堤遠(yuǎn)意相隨”之句，而此刻，詩人是“巷深意相隨”，無盡的惆悵小巷似地延伸。
�。场⒂杲z樣的憂郁在小巷彌漫：
江南的春末初夏，細(xì)雨總是“滴滴嗒嗒”地下個(gè)沒完沒了，像極了詩人惆悵的心情。他為了這份心緒走在雨巷，懷著一份朦朦朧朧的期待，希望童話似地遇著一個(gè)與他契合的姑娘。所以，他寂寞卻又滿懷憧憬地吟唱：“撐著油紙傘，獨(dú)自／彷徨在悠長，悠長／又寂寥的雨巷／我希望逢著一個(gè)丁香一樣的／結(jié)著愁怨的姑娘�！币粋�(gè)人行于寂寥的雨巷，夢(mèng)想孤獨(dú)的自己，能在詩意的季節(jié)遇著一個(gè)詩意的姑娘。
想象中的她，有著丁香一樣的美麗，丁香一樣的氣韻，丁香一樣的憂傷，婉約凄清，神秘冷漠，“她是有／丁香一樣的顏色／丁香一樣的芬芳，／丁香一樣的憂愁，／在雨中哀怨，／哀怨又彷徨�！蹦枪媚锴∪缌硪粋�(gè)他，也有著丁香般的愁怨，也一個(gè)人在雨中寂寥地彷徨。與其說詩人在等待愛人，毋寧說他是在等待知己，能懂他寂寞與惆悵的知己，因而這人與他才有那么多的相似。逢著了是慰藉，是幸運(yùn)；逢不著原是合理，是必然。所以，詩人不敢確認(rèn)，自己是否真的已逢著了這樣的姑娘？只能默默地走近，走近，但不是歡欣雀躍，而是投以太息般的眼光。似乎在感慨：這樣的季節(jié)、這樣的天氣，除了“冷漠、凄清又惆悵”，還能有怎樣的心緒呢？姑娘從他身邊飄然而過，輕盈無聲地飄過，似乎不及挽留，不及細(xì)想，甚至不及問候，就從他身邊悄然飄逝，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。似乎什么也沒帶來，什么也沒拿走。迷茫的是姑娘，亦是詩人。
姑娘漸漸地遠(yuǎn)了，靜靜地遠(yuǎn)了，“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！笔裁匆膊辉粝�，“在雨的哀曲里，／消了她的顏色，／散了她的芬芒，／消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆悵�！庇晗镏性俅沃皇Ｏ略娙�，獨(dú)自，獨(dú)自地品味著雨絲中的花香，滲透了花香的潤濕空氣。不經(jīng)意間，他又看到了，人家籬墻上寂然的丁香，雨中寂寞地綻放。
夢(mèng)境過后，詩人更惆悵，更寂寥，甚至是憂郁。正像馮西冷的詩中所描繪的情境：“她臨去的時(shí)候，／送給我兩件贈(zèng)品。／一件是沉郁的眼波，／一件是痛苦的微笑。／我很珍重的將她這兩件贈(zèng)品深藏在心窩里，雖一分鐘也不曾忘記；／哪知這兩件贈(zèng)品原來是兩條春蠶，／竟把我的心當(dāng)做桑葉！／”詩人的心蠶噬般的疼痛，因?yàn)樵?jīng)的夢(mèng)幻而倍覺憂傷，憂傷卻還是執(zhí)著，“我希望飄過／一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘�！币苍S詩人明白這樣的道理：“人生的大半都是在暗示、轉(zhuǎn)面不見、沉默不語中度過的�！彼c丁香般的姑娘也只能在夢(mèng)中相逢，人生的不幸與憂傷就在于此，我們幸而為人的代價(jià)就是這種孤獨(dú)吧。
�。础ⅰ队晗铩肥稣f了一個(gè)迷茫凄美的夢(mèng)：
戴望舒的《雨巷》給我們留下的是一種凄婉朦朧的美。我們似乎明白他在說什么，似乎又不甚明了。也許，他讓我們能觸摸到就是，他的無以排解而始終不甘的寂寞，明明無望，還要執(zhí)著地幻想，幻想有一種奇遇，徹底地解脫了他。他因何寂寞，因何惆悵，愛情？理想？事業(yè)？他要追求什么，得到什么，幸福？成功？名利？我們都不能確切地知道，也無須知道。我們?cè)谝环N美輪美奐的意境中沉醉，在心靈的契合中感悟人生，享受心領(lǐng)神會(huì)的知遇之樂。同樣的落寞，飄忽于同樣的雨巷。
“詩之至處，妙在含蓄無垠，思之微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì)，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也�！庇眠@段話來評(píng)論《雨巷》，或許是最合適的。也是這首詩歌歷經(jīng)７０多年而魅力依舊的原因吧。
戴望舒的詩歌既有中國舊詩詞的影響，也有法國象征派詩的影響，他詩歌的意象具有獨(dú)特的張力。《雨巷》中幽靜的紫丁香，曲折延伸的小巷，飄飛纏綿的細(xì)雨，江南味十足的油紙傘，神秘的丁香似的姑娘，這些美好的意象寄托了詩人無限的心事、紛繁的情愫，給讀者提供了馳騁想象的空間，回味無盡。同時(shí)，音韻和諧、節(jié)奏自然，旋律回復(fù)跌宕，江南小船般的悠然，韻致別樣，舒暢無比，余音繞梁，沉吟回蕩中傾述著一個(gè)年輕人美好憂傷的夢(mèng)。
戴望舒《雨巷》6
雨巷
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一支丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
名作賞析
《雨巷》寫于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其時(shí)革 . 命失敗的陰云籠罩著中國大地，詩人只能在惶惶之中看著理想和現(xiàn)實(shí)的極端背離;另一方面，詩人居住在好友施蟄存的家中，他深愛著施的妹妹，卻得不到對(duì)方任何的回應(yīng)。壓抑的外部環(huán)境和沉郁的內(nèi)部心境的交互影響，使詩人唱出了中國現(xiàn)代詩歌的絕唱。
巷子大多在江南，長長的、曲折的，有說不盡的風(fēng)情，不盡的纏綿。江南的雨更美，柔柔的、迷蒙的，或帶著淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。詩人在這樣的雨巷中走著，獨(dú)自“撐著油紙傘”，品味這雨、巷子和寂靜帶來的愁緒、感傷。詩人彷徨著：
……
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
姑娘來了，帶著丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂愁。姑娘和詩人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著油紙傘，在彷徨，都帶著說不出的愁怨，說不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了，投來一聲莫名的太息，又漸行漸遠(yuǎn)了。
這一切都如同夢(mèng)一樣，凄清迷茫。姑娘離去了，離開這可能產(chǎn)生愛情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩人仍在撐著油紙傘，在獨(dú)自彷徨。剛才的一幕，是夢(mèng)還是詩人的情緒，是詩人的想象還是詩人心中的祈愿?在詩的結(jié)尾，詩人沒有用“希望逢著”，而是用了“希望飄過”。那飄過的一瞬在詩人的心中升華了，成為一種境界：美。
這首詩將象征的手法發(fā)揮到了極致，詩的意象濃而不結(jié)、繁而不亂，可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理：雨的凄清愁怨和巷子的幽微動(dòng)人、丁香和姑娘、姑娘的`惆悵和詩人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調(diào)子，唱出了詩人濃重的失望和彷徨的心緒�？梢哉f，《雨巷》是中國詩歌史上的一個(gè)標(biāo)志，標(biāo)志中國現(xiàn)代派詩歌的成熟;是一個(gè)成功的實(shí)驗(yàn)，既很好地吸收了西方詩歌中成功把握和表達(dá)現(xiàn)代社會(huì)的手法技巧，又很巧妙地融入了中國古典的詩情畫意。
作者介紹：
戴望舒(1905—1950)，原名戴丞，浙江杭州人，中國現(xiàn)代派詩人的代表人物。幼年患有天花，容貌因此被毀。1928年發(fā)表詩歌《雨巷》震動(dòng)文壇，獲得“雨巷詩人”美譽(yù)。但這并沒有使詩人得到他苦戀的意中人——施蟄存的妹妹施絳年的心。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，施絳年雖同意和他訂婚，但也提出了條件：戴望舒必須留學(xué)回來才能結(jié)婚。1932年詩人去法國，1935年回國，此時(shí)施絳年已嫁作他人婦。詩人痛苦之下，找到施絳年，以一個(gè)巴掌結(jié)束了自己長達(dá)8年的苦戀。1936 年戴望舒與穆時(shí)英的妹妹相識(shí)并結(jié)婚�？箲�(zhàn)爆發(fā)后不久，詩人全家去了香港，詩人一邊做抗日宣傳工作，一邊主編文學(xué)雜志。1941年被捕入獄，因此致病。1950年于北京逝世。有詩集《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》及譯著等留世。
戴望舒《雨巷》7
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默踟躇著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
嘆息一般的眼光
她飄過
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個(gè)女郎；
她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
古往今來，聽似單調(diào)的雨聲，在詩人們靈敏的心弦上，曾彈奏出了多少情韻悠長、余韻裊裊的心音；看似混沌迷離的雨的世界，曾被詩人們開拓了多少清新靈動(dòng)、纏綿蘊(yùn)藉的抒情空間！
在世俗的生活中，我年輕的時(shí)候，是在農(nóng)村勞動(dòng)，每當(dāng)下雨時(shí)，我不喜歡穿上雨衣，感到總是那么憋氣，總喜歡沖在雨中，讓那雨，不論大雨小雨，就淋滴在頭上、身上、脖頸里，沐在雨中，有一種說不出的清新爽朗感覺，以后才知道，這確實(shí)是雨的空間中增加的負(fù)離子起到的清新作用。當(dāng)然，那時(shí)是年輕，有健康的體魄。
在穿越長長的歲月喧囂與塵埃之后，在那不期然抵達(dá)的每一場(chǎng)溫柔的`雨中，我已經(jīng)不會(huì)櫛風(fēng)沐雨去“沖雨”了，可在我心中還保留著沐雨的習(xí)慣——變成了一種意念。我還是喜歡讓這顆疲憊蒙塵的心，沉浸在那清潤的氛圍中，當(dāng)不期而至的雨降臨的時(shí)候，我的意念就會(huì)“沖進(jìn)”雨中，可以恢復(fù)寧靜舒適與清新靈動(dòng)，可以思量那些雨中的清唱。
這種沐雨的情結(jié)，也許不是那種檐外滴瀝、滿階郁勃的愁緒，那是些心靈在雨的滋潤下不期然結(jié)出的一種“花瓣”，就像千千心結(jié)的釋放，也許它們并不耐看，然而曾經(jīng)開放。
戴望舒《雨巷》8
三維目標(biāo)
1.通過掌握意象來把握意境的營造
2.體會(huì)“丁香姑娘”的象征義
重點(diǎn)目標(biāo)學(xué)習(xí)象征的用法難點(diǎn)目標(biāo)體會(huì)本文的象征意義
導(dǎo)入示標(biāo)同學(xué)們?cè)O(shè)想：暮春的江南，在一條悠長寂寥的小巷，凄冷的蒙蒙細(xì)雨。有一位撐著油紙傘的丁香彳亍而行，你們覺得這樣的畫面是什么樣子的呢？（同學(xué)們自由發(fā)言）今天就讓我們隨著戴望舒走進(jìn)那條朦朧的《雨巷》
★作者簡(jiǎn)介：戴望舒，原名戴朝實(shí)又名戴夢(mèng)鷗，1905年出生于杭州。1929年4月出版第一本詩集《我底記憶》，他的成名作《雨巷》即收入此集中。1933年8月出版了《望舒草》1948年出版了《災(zāi)難歲月》一生留下了詩篇92首�！队晗铩穼懹�1928年，是詩人前期的代表作，這是一首既具有音樂美，又具有朦朧美的象征詩。這首詩發(fā)表后，戴望舒獲得了“雨巷詩人”的美稱。
★朗讀：注意個(gè)別字音（學(xué)生自由朗讀，個(gè)別展示）
學(xué)做思一：朗讀此首詩，這首詩給人最大的特點(diǎn)是什么？
明確：朦朧。
追問：作者為了能營造成這種朦朧的意境采用了哪些意象（或者說是景物）？
明確：一共是6個(gè)，主要是三個(gè)意象（景物）。
第一個(gè)是油紙傘。這是件真實(shí)的雨具，作者并沒有做過多具體的描寫。給讀者以想象的空間。這樣寫的好處是一方面免得喧賓奪主，落俗套。另一方面又留下了雨打油傘的迷夢(mèng)意境。因?yàn)橛图垈惚旧砭途哂袕?fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)。而且和雨巷很好地結(jié)合起來了。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，憑添了一份冷漠，凄清氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立消魂的形象。把它放在獨(dú)特的環(huán)境中就能產(chǎn)生奇特的意象。
第二個(gè)是雨巷。作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號(hào)。他小學(xué)、中學(xué)走的都是長長的青石板路。這是種優(yōu)美的意境。小巷本來就讓人感到幽深，寂靜，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿了朦朧美。（結(jié)合自身住在胡同的經(jīng)歷）
第三個(gè)是丁香。整首詩說不清道不明的迷蒙意境都來源于“丁香”兩字。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的憂愁，
追問：為什么要選用丁香？
明確：丁香形狀象結(jié)，開在暮春時(shí)節(jié)，開花為淡紫色或白色，在中國古典詩詞中，丁香象征著美麗、高潔和愁怨�！队晗铩分袑憽耙粋�(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”源于古詩李景詞“丁香空結(jié)雨中愁（《攤破沙浣溪沙》）全詞是：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓
風(fēng)里落花誰是主，思悠悠
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁
回首碧波三峽望，接天流
李商隱有詩：芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁。丁香花開花在暮春時(shí)節(jié)，詩人們對(duì)著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻。常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。
詩中另外的物象還有籬墻。這個(gè)籬墻是頹圮的，就讓人有種哀怨、凄涼的氛圍。另外的意象就是“我”和姑娘。除了6個(gè)意象外，其他都是表情緒、動(dòng)作、物態(tài)的詞。這些意象一起構(gòu)成了全詩迷離飄渺的超然意境。
學(xué)做思二：在詩中丁香一樣的姑娘是重要的一個(gè)意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現(xiàn)女子的形象而服務(wù)的。那么詩中的“丁香一樣的姑娘”象征著什么？
明確：詩中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢著一個(gè)/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳”的一個(gè)姑娘，但這個(gè)姑娘同時(shí)又帶著淡淡的憂愁，正如作者所說的“丁香一樣的'憂愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時(shí)希望自己也能找到出路，但是連這最后的一點(diǎn)希望也消失了�！跋怂念伾�，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊彷徨在這雨巷，仍舊希望飄過一個(gè)/丁香一般的/結(jié)著愁怨的姑娘�！霸娙藢⒍∠惆愕墓媚飳懙媚前闱逖牛嗝�、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內(nèi)容，象征著詩人對(duì)理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現(xiàn)了空虛、幻滅和感慨的心境�！队晗铩肥窃娙思拍撵`的痛苦歌唱，詩人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩人明明看到了她，卻又無法走近她，象夢(mèng)一樣來，又象夢(mèng)一樣地飄逝。
學(xué)做思三：試著概括本詩的特點(diǎn)。
明確：①象征手法，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)
�、谝艄�(jié)和諧，節(jié)奏優(yōu)美
�、墼娭卸嗵庍\(yùn)用重疊反復(fù)的手法，回環(huán)往復(fù)，低吟輕唱，不僅增強(qiáng)了詩的抒情氛圍，同時(shí)也美化了聲律。
戴望舒《雨巷》9
《雨巷》寫于1927年夏天·當(dāng)時(shí)全于白恐怖之中,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿了惘的緒和朦朧的希望。本詩就是他的這種心的表現(xiàn),其中織著失望和希望,幻滅和追求的雙重調(diào)。這種懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍的·。在這里，詩把當(dāng)時(shí)黑暗沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有光，也沒有生機(jī)和活。而抒主公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮�(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑惘心境的真實(shí)映。
在藝術(shù)，本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂美的追求。
戴望舒注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征的形象和意境中抒�！队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)的特點(diǎn)。詩中那狹窄沉的雨巷,那撐著油紙傘的詩，那寂寥悠長的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本的具體寫照：而是充滿象征意味的的抒形象。這些意象又共同構(gòu)了一種象征的意境,含蓄地暗示出作者即惘感傷又有期待的懷,并給一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒的結(jié)果，使詩的感心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的沉圖景，借此構(gòu)了一個(gè)富有濃重象征彩的抒意境。
富于音樂是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特·詩中運(yùn)用了復(fù)沓,疊句,重唱等手法,造了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中新詩的音節(jié)開了一個(gè)"新紀(jì)元"。
詩用契合內(nèi)心緒節(jié)奏的音樂，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂的追求并不是詩的終極目的，《雨巷》的音樂也不同于聞一多和徐志摩的音樂美追求，在聞、徐，有著外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂追求，有著更多搖曳多姿的態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂更符合現(xiàn)代新詩傳達(dá)現(xiàn)代豐富多蘊(yùn)、曲折多變的感體驗(yàn)。一句話，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著聞一多、徐志摩格律詩的接力，使音樂更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的.去”。
這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文的心弦，至今音韻流長：
她是有
丁香一樣的顏
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的幽怨
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
……
在雨的哀曲里
消了她的顏
消了她的氛芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
——《雨巷》
這里，詞愈的重疊，連綿詞的復(fù)運(yùn)用，構(gòu)了樂段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的復(fù)，衍為詩的弦律的悠長。似乎雨巷也就顯得悠長悠長，喻示著一種飽含著美的求，也喻示著無望的、長長的徘徊。開首段和結(jié)局段幾乎完整的復(fù)，達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感�！队晗铩芬匀D詩行為主，間以二頓詩行，皆以雙音節(jié)收尾，錯(cuò)押韻，每節(jié)詩末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻，首尾二節(jié)重復(fù)一遍，特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法，使音節(jié)的停頓若斷若續(xù)，使詩義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩的音樂感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩行斷意不斷的長，在音節(jié)比起唐的長短句來，實(shí)在毫不遜。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù)，全詩共五段，一、三、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容，只有末一句稍有變化，形復(fù)詠嘆的效果。
為了強(qiáng)化全詩的音樂，詩還吸取了外詩歌中的一些技法，在同一節(jié)詩中讓同樣的字句更迭相見。這種語言的重見，復(fù)沓，像織一起的抒樂句復(fù)一樣，聽起來悅耳，和諧，又加重了詩的抒彩。在漫的自由詩和“新月派”的豆腐干詩體盛行的時(shí)候，戴望舒送來了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》，雖然不能說是“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，至少也是開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地。
戴望舒《雨巷》10
一、導(dǎo)入
就在我們?cè)谠谇半A段的學(xué)習(xí)中先后學(xué)習(xí)了聞一多的《發(fā)現(xiàn)》、郭沫若的《太陽禮贊》。
其實(shí)呢，這兩首詩歌都是屬于感情激烈奔放的愛國詩歌。今天我們來學(xué)習(xí)一首風(fēng)格截然不同的詩歌——詩人戴望舒詩人的《雨巷》。
二、作者介紹
詩人戴望舒詩人，原名戴朝實(shí)又名戴夢(mèng)鷗，1905年出生于杭州。1929年4月出版第一本詩集《我底記憶》，他的成名作《雨巷》即收入此集中。1933年8月出版了《望舒草》1948年出版了《災(zāi)難歲月》一生留下了詩篇92首�！队晗铩穼懹�1928年，是詩人前期的代表作，這是一首既具有音樂美，又具有朦朧美的象征詩。這首詩發(fā)表后，詩人戴望舒詩人獲得了“雨巷詩人”的美稱。
三、朗讀此首詩，讀完后談?wù)剬?duì)這首的初步印象，可以結(jié)合前兩首詩來談。
這首詩的最大的特點(diǎn)是什么？
明確：朦朧。整首詩都籠罩在朦朧的意境之中。作者為了能營造成這種朦朧的意境采用了哪些意象（或者說是景物）？
明確：一共是6個(gè)，主要是三個(gè)意象（景物）。
第一個(gè)是油紙傘。這是件真實(shí)的雨具，作者并沒有做過多具體的描寫。給讀者以想象的空間。這樣寫的好處是一方面免得喧賓奪主，落俗套。另一方面又留下了雨打油傘的迷夢(mèng)意境。因?yàn)橛图垈惚旧砭途哂袕?fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)。而且和雨巷很好地結(jié)合起來了。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，憑添了一份冷漠，凄清氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立消魂的形象。把它放在獨(dú)特的環(huán)境中就能產(chǎn)生奇特的意象。
第二個(gè)是雨巷。作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號(hào)。他小學(xué)、中學(xué)走的都是長長的青石板路。這是種優(yōu)美的意境。小巷本來就讓人感到幽深，寂靜，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿了朦朧美。（結(jié)合自身住在胡同的經(jīng)歷）
第三個(gè)是丁香。整首詩說不清道不明的迷蒙意境都來源于“丁香”兩字。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的憂愁，為什么要選用丁香？
明確：丁香形狀象結(jié)，開在暮春時(shí)節(jié)，開花為淡紫色或白色，在中國古典詩詞中，丁香象征著美麗、高潔和愁怨�！队晗铩分袑憽耙粋�(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”源于古詩李景詞“丁香空結(jié)雨中愁（《攤破沙浣溪沙》）全詞是：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓
風(fēng)里落花誰是主，思悠悠
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁
回首碧波三峽望，接天流
李商隱有詩：芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁。丁香花開花在暮春時(shí)節(jié)，詩人們對(duì)著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻。常常贏得潔身自好的詩人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。
詩中另外的物象還有籬墻。這個(gè)籬墻是頹圮的，就讓人有種哀怨、凄涼的氛圍。另外的意象就是“我”和姑娘。除了6個(gè)意象外，其他都是表情緒、動(dòng)作、物態(tài)的詞。這些意象一起構(gòu)成了全詩迷離飄渺的超然意境。
四、分析姑娘的象征含義
在詩中丁香一樣的姑娘是重要的一個(gè)意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現(xiàn)女子的形象而服務(wù)的。那么詩中的“丁香一樣的姑娘”象征著什么？
明確：詩中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢著一個(gè)/
丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳”的一個(gè)姑娘，但這個(gè)姑娘同時(shí)又帶著淡淡的憂愁，正如作者所說的“丁香一樣的憂愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的'影子。作者希望她能找到出路，同時(shí)希望自己也能找到出路，但是連這最后的一點(diǎn)希望也消失了�！跋怂念伾⒘怂姆曳�，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊彷徨在這雨巷，仍舊希望飄過一個(gè)/丁香一般的/結(jié)著愁怨的姑娘�！霸娙藢⒍∠惆愕墓媚飳懙媚前闱逖�，凄美、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內(nèi)容，象征著詩人對(duì)理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現(xiàn)了空虛、幻滅和感慨的心境�！队晗铩肥窃娙思拍撵`的痛苦歌唱，詩人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩人明明看到了她，卻又無法走近她，象夢(mèng)一樣來，又象夢(mèng)一樣地飄逝。
五、藝術(shù)特色
第1． 變幻文法結(jié)構(gòu)，經(jīng)過巧妙組合，實(shí)現(xiàn)由散文到詩的轉(zhuǎn)化。
《雨巷》令人嘆為觀止的是作者絕妙地切割散文式長句而又渾然天成組成了現(xiàn)代詩的神形兼?zhèn)涞哪芰ΑＲ缘谝还?jié)為例：撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘，如此排列即成了散文。詩人寫詩手段是打破散文的文法結(jié)構(gòu)，詩歌可以自由切割，原本相對(duì)完整的語意組合，以某種詩藝標(biāo)準(zhǔn)做原則。此詩中詩人遵循的原則是語音，強(qiáng)調(diào)語音的節(jié)奏和音調(diào)，節(jié)奏有長短停頓，詩歌更注重語音的結(jié)構(gòu)。
第2．《雨巷》的音節(jié)特色
可以說《雨巷》在音韻，節(jié)奏方面所達(dá)到的神奇效果是這首詩最為突出的成就。
總體節(jié)奏：舒緩悠揚(yáng)
�、僭娦械念D數(shù)基本為三頓，加上詩歌語言的音質(zhì)配合，因此讀起來有舒緩悠揚(yáng)的效果。
�、趩巫诸D都設(shè)置在詩行的的行首。韻律詩停頓時(shí)值需基本一致，而詩行間停頓稍長，節(jié)與節(jié)之間停頓更長，《雨巷》單字頓放行首，一開始就拉長了這個(gè)字的韻尾，起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。
�、蹚�(fù)沓句式的妙用。以第三節(jié)為例“象我一樣”“象我一樣地”第四節(jié)“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷茫”等連貫上下句式，可以說是詩歌內(nèi)在的巧妙拉長，形成了詩歌回環(huán)疊唱的效果，使閱讀時(shí)有起勢(shì)—強(qiáng)調(diào)—飛躍的遞進(jìn)效果。復(fù)沓藝術(shù)運(yùn)用的最好的是詩人戴望舒詩人的第二本詩集《望舒草》中的代表作《尋夢(mèng)者》如“夢(mèng)會(huì)開出花來的/夢(mèng)會(huì)開出嬌妍的花來的”“你去攀九年的冰山吧/你去航九年的旱雪吧”復(fù)沓也表現(xiàn)在《雨巷》首尾兩節(jié)上，從而使詩歌節(jié)奏顯得整齊和諧。
④詞的重疊運(yùn)用
有時(shí)在同一行詩中，如“悠長，悠長”，有時(shí)在兩行詩的隔開處，如“哀怨，哀怨又彷徨”，有時(shí)在詩節(jié)的分開處，如二、三節(jié)間的“彷徨”。
詞的重疊把時(shí)值相同的頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏�！队晗铩吩谝艄�(jié)運(yùn)用上又是靈動(dòng)、變化而富有生命力的。
《雨巷》共7節(jié)，每節(jié)6行，每行押“ang”2到3次，如雨巷，悠長，彷徨，姑娘，芬芳等在詩行中反復(fù)出現(xiàn)形成了一種悠長的旋律，這樣的音質(zhì)就同詩人追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情調(diào)很好地融合起來。這也是音節(jié)要舒緩悠揚(yáng)的原因所在。詩歌的外在形式是要為詩歌所要表達(dá)的意境和內(nèi)容而服務(wù)的。
第3．不但使用“ang”的韻尾、用音節(jié)的舒緩悠揚(yáng)來增添幽深空蒙的意境，而且在修辭上也使用了排比的手法來增添幽深空蒙的意境。
“丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”這句是排比。這幾句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫得非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂愁，表現(xiàn)詩人對(duì)美好理想的追求，但理想又難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩歌的音樂美，營造了一種幽深空蒙的意境。
第4． 詩歌的用詞。
《雨巷》在用詞上也別具特色，用了大量很濃的帶有情緒色彩的雙音詞，如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、頹圮，憂愁等借以表達(dá)詩人朦朧而又感傷的詩情。
彷徨、芬芳、惆悵這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節(jié)奏，把它們巧妙地放在詩行中，形成了精巧優(yōu)美，舒緩涌動(dòng)而又迷蒙空靈的意境。
戴望舒《雨巷》11
詩作原文
雨巷
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥(liáo)的雨巷，
我希望逢著，
一個(gè)丁香一樣的，
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有，
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷(páng)徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳（chì）�。╟hù）著，
冷漠、凄清，又惆悵。
她靜默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢(mèng)一般的，
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香的，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹(tuí)圮(pǐ)的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過，
一個(gè)丁香一樣的，
結(jié)著愁怨的姑娘。
賞析：
《雨巷》1927年夏天，寫成后差不多一年，作者將它投寄到《小說月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩就非常喜歡，稱它“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，并送給作者“雨巷詩人”的稱號(hào)。這一年，作者才22歲。
一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
戴望舒的詩深得中國古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)�！队晗铩肪褪沁@樣。這首詩寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。
這首詩寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來�！拔摇彼坪踉谄诖裁础⒆非笫裁�，而期待和追求的'目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫�！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园员試@。詩中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來渺茫的憧憬。
詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵聯(lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩人既吸取了前人的經(jīng)驗(yàn)，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
本詩巧用象征手法，營造了一種既實(shí)又虛，朦朧恍惚的氛圍�！拔摇痹谟晗镏歇�(dú)自彷徨，似乎有滿腹的愁苦，但又不愿說出。
詩中的姑娘，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期望已久的、高潔又憂郁的姑娘，也可把其當(dāng)做是詩人心中的理想和追求，表達(dá)了詩人對(duì)人生的苦悶，對(duì)未來的渺茫憧憬。
戴望舒《雨巷》12
繁星似錦的現(xiàn)代詩壇，戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩，影響了幾代人，即使在今天，只要你走進(jìn)詩人的雨巷，無論任何人，無不被詩中籠罩的那份哀婉凄迷的情調(diào)所震撼和感動(dòng)。當(dāng)我讀罷這首詩，不自覺地與其詩人的一生聯(lián)系了起來，尤其他感情上的經(jīng)歷，我覺得居然是那么地相似，叫我不得其解。就在解無可解的狀態(tài)下，潛意識(shí)里突然跳出了這么一個(gè)詞“讖詩”，細(xì)細(xì)想來，他的這首詩真的很有“讖詩”的味道。所以索性放開筆力，來一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩”，就是古代詩人在創(chuàng)作詩歌的時(shí)候，無意之中預(yù)言了自己日后的人生經(jīng)歷或者結(jié)局。最早的詩讖當(dāng)屬《世新說語》里記載潘岳的兩句詩：“投分寄石友，白首同所歸。”果然，后來潘岳與石友一起被孫秀所抓，一同問斬。最有名的詩讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景，宮中吐焰奕紅輝�！彼鍩劢�(jīng)常讓宮人演唱這首歌，等到后來，李淵攻入京師，隋煬帝自殺于迷樓，李淵的唐兵便將迷樓付之一炬，正好應(yīng)驗(yàn)了這首詩歌。
類似的詩讖在歷史上很多，若收集起來，絕對(duì)不是一部書就能完成的。按照現(xiàn)在的人們看來，這些都無非是一種巧合與迷信，都是無稽之談。但是，誰都無法解釋這種現(xiàn)象，所以，就是在今天，仍然很多人相信這些讖詩或者讖語和謠讖等。但不管信與不信，作詩的朋友一定要小心謹(jǐn)慎為好。
八十九年前，一位年僅二十一歲的年輕詩人，提筆蘸墨，在潔白的宣紙上，以短詩的形式，為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩描寫的圖畫里，我們看到了文雅高大細(xì)瘦的詩人，身穿一襲那個(gè)時(shí)代的長衫，黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡，抑郁而陰沉，在飄灑的霏霏細(xì)雨之中，撐了把油紙傘，緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上，思緒如鳥兒，飛落在一個(gè)美麗的幻想里，希望能夠遇見一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏，身上的香氣都要像丁香一樣，美麗芬芳，甚至她的風(fēng)度氣質(zhì)也要像丁香花那樣，帶了些許的惆悵和哀怨，和詩人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩人的想象里，這個(gè)丁香似的姑娘果然踏雨而來，慢慢而輕盈地走近詩人，也和詩人一樣撐了把油紙傘，以嘆息憂愁的眼光瞥向詩人，但隨即飄去，如煙似夢(mèng)，凄婉而迷茫地與詩人擦身而過。詩人留戀地望著她遠(yuǎn)去的背影，一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊，消失在雨巷的盡頭。這讓詩人極為傷感，細(xì)雨聲聲，發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨，丁香姑娘的容顏，丁香姑娘身上的芳香都沒有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無影無蹤了。雨巷里，依舊只有詩人自己，孤獨(dú)愁苦地?fù)沃图垈阍陂L長的雨巷里踽踽獨(dú)行，希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個(gè)年輕的詩人就是戴望舒，這首詩就是現(xiàn)代詩歌史上的經(jīng)典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷，是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動(dòng)的空氣都是哀怨而惆悵的。詩人孤獨(dú)寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間，讓人看不到一絲的陽光與溫暖。這首詩意象里的這種傷感，像潺潺流淌的溪水，浸潤進(jìn)讀者的心田，濡染和感動(dòng)著我們。這是詩人當(dāng)時(shí)的情緒與幻象的一種描述，深刻清晰地流露出了詩人內(nèi)心的迷惘和愁緒。對(duì)幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦，是非常強(qiáng)烈而震撼人心的。
詩中意象里的丁香姑娘，雖然是詩人理想希望遇到的一個(gè)形象，但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了，那么相遇的是與詩人一樣的傷感與惆悵。應(yīng)該說，這是詩人內(nèi)心悲觀和感到無望的一種傾訴，以象征的藝術(shù)方法凸顯出來。實(shí)際上，詩人理想的丁香姑娘就是詩人自己，就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩的內(nèi)容而言，幾乎是空虛的，只是詩人與理想的丁香姑娘擦身而過，飄忽一閃的幻象組成。正如詩人對(duì)詩的看法那樣：“詩是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的，不單是真實(shí)的，也不單是想象�！惫蚀�，這首《雨巷》就像一首沒有歌詞，只有感傷的一段鋼琴曲，漾漾蕩蕩，婉約流轉(zhuǎn)，但不管誰聽了，都會(huì)被其傷感的情調(diào)所感染所迷醉。所以，這種情調(diào)就是詩的內(nèi)容，是詩人通過象征、句式的復(fù)踏、古代傳統(tǒng)詩歌的借鑒、韻律的和諧等藝術(shù)手法刻意營造出來的。詩的'憂傷之美，如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來。應(yīng)該說，這是這首詩能夠流傳久遠(yuǎn)，與幾代人發(fā)生共鳴的一個(gè)主要原因。
然而，詩人在營造這首《雨巷》詩的同時(shí)，無意之中卻為自己寫下了一首讖詩。這主要體現(xiàn)在詩人戴望舒的感情與婚戀上，他先后與三位女性有過感情糾葛，直到人生最后也沒有跳出迷惘與傷感這個(gè)潮濕的“雨巷”。
就在這首詩創(chuàng)作后的第二年，其詩發(fā)表在《小說月報(bào)》上，一下子引起了詩壇的轟動(dòng)�！坝晗镌娙恕钡难盘�(hào)也被人叫起。這時(shí)，詩人愛上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的，屬于陽光女孩。詩人的性格卻是抑郁的，屬于沉思型的男孩。一冰一碳，一水一火，雖然詩人寄居在施蟄存家里，與施降年天天見面，深愛著施降年，但抑郁謹(jǐn)慎的性格，卻叫他不好意思開口。于是，他便發(fā)揮自己的長項(xiàng)，寫詩表白對(duì)施降年的愛慕�；顫娝实氖┙的陮�(duì)他的表白，只是笑嘻嘻的不予答復(fù)。說白了，根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣，多少帶有諷刺的意味，因?yàn)樵娙舜魍娴拈L相不是很漂亮，雖然身材高大，但面相黝黑，施降年沒看上他。遭遇到施降年的冷眼，詩人本該放手，但抑郁之人都有一股子韌勁，是一條道跑到黑，不得到施降年誓不罷休。最后，詩人以跳樓自殺表明心跡，嚇得施降年勉強(qiáng)答應(yīng)了下來。詩人戴望舒這下子可高興了，趕緊讓杭州家里的父母趕到上海，向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻，但迫于這種情況，再加上施蟄存的從中斡旋，也就勉強(qiáng)同意了。
在訂婚儀式上，施降年提出一個(gè)條件，就是等詩人留學(xué)回來有了穩(wěn)定的收入后才能完婚。詩人自然一口答應(yīng)。接著，詩人赴法留學(xué)。在赴法留學(xué)期間，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)始終困擾著他，讓他難以安心學(xué)習(xí)。他曾給父親寫信，打算回國。他的父親把此事告訴了施蟄存，施蟄存迅速電告詩人戴望舒，讓他慎重考慮，并寄去了籌款。偏偏在這時(shí)，他聽到了施降年移情別戀的消息。這讓詩人愁苦萬分，比他的《雨巷》還要愁苦，根本就無心學(xué)習(xí)。最終，他被法國中法大學(xué)開除�；貒�，傳聞得到證實(shí)，施降年確實(shí)移情別戀，愛上了一個(gè)茶店老板。戴望舒一怒之下，當(dāng)眾給了施降年一記耳光，這段強(qiáng)扭的愛情之瓜，根斷瓜碎，即刻宣告結(jié)束。
這時(shí)候的詩人戴望舒，真的是在《雨巷》里彷徨了，想象的丁香姑娘真的與他擦身而過了。眼前頹垣斷壁，丁香姑娘只是一個(gè)影子，且轉(zhuǎn)瞬成空。
進(jìn)入詩人戴望舒感情世界的第二個(gè)女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒，當(dāng)時(shí)居住在同學(xué)劉吶鷗的江彎公園的公寓里，與當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“新感覺派圣手”的著名作家穆時(shí)英一家距離很近，常有往來，用現(xiàn)在話來說，都是鐵哥們。穆時(shí)英不忍看到戴望舒這種悲觀失望的樣子，為了安慰撫平他的失戀之殤，便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個(gè)單純的女孩，小戴望舒十二歲，長得清純秀麗。戴望舒很快就愛上了她，一下子就從失戀的痛苦中回轉(zhuǎn)過來。并于第二年，他便與穆麗娟成婚。成婚后不久，倆人便乘船到了香港居住。在港期間，倆人逐漸發(fā)生分歧，常因一點(diǎn)小事就大動(dòng)干戈。穆麗娟單純幼稚，所以，不理解戴望舒的復(fù)雜的內(nèi)心世界。戴望舒本來是一個(gè)抑郁之人，話很少，內(nèi)心卻異常豐富。因?yàn)�，他依然難以走出對(duì)施降年的留戀。這種留戀，如同《雨巷》里的他一樣，撐了把油紙傘，幻想著與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當(dāng)年的生活時(shí)說：“他對(duì)我沒什么感情，他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對(duì)這段婚姻已經(jīng)絕望，便回到上海決定離婚。處在復(fù)雜情感中的戴望舒，并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番，為了表明自己堅(jiān)決不離婚的心跡，他給穆麗娟寄去了一份“絕命書”，說：“從我們有理由必須結(jié)婚的那一天起，我就預(yù)見這個(gè)婚姻會(huì)給我們帶來沒完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來會(huì)愛我的�，F(xiàn)在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因?yàn)槎涠洌ù笈畠捍髟佀兀┮呀?jīng)5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來解決我們間的問題，它和離婚一樣，使你得到解放�！睋�(jù)說，戴望舒真的這么做了，只是在自殺時(shí)被人救起。然而，讓戴望舒失望的是，他用生命做的代價(jià)并沒有奏效，穆麗娟離婚的決定反而更加堅(jiān)定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養(yǎng)。
走進(jìn)詩人戴望舒感情世界的第三個(gè)女人是楊靜。與楊靜相識(shí)相愛的時(shí)候，戴望舒已經(jīng)37歲。兩人都在大同圖書印務(wù)局工作，屬于同事。楊靜是一位非常天真，充滿個(gè)性的女孩，按今天的標(biāo)準(zhǔn)來說，就是一個(gè)任性的女孩，敢做敢為。當(dāng)時(shí)她只有16歲，她主要是愛慕戴望舒的才華和他謹(jǐn)慎沉穩(wěn)的性格。對(duì)婚姻缺乏認(rèn)真成熟的思考，憑一時(shí)心血來潮，不顧彼此年齡差距的懸殊，不顧家里父母的反對(duì)，毅然與戴望舒結(jié)了婚。等到結(jié)婚后，才發(fā)現(xiàn)她與戴望舒不僅年齡差距懸殊，彼此相差21歲，并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長大，嬌小美麗，天真活潑，與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾，也是常因生活瑣事吵架。這樣，感情上逐漸出現(xiàn)裂痕。本來就敢作敢為，任性不拘的楊靜，在與戴望舒感情破裂的時(shí)候，愛上了一位姓蔡的青年，同時(shí)向戴望舒提出離婚，戴望舒依然是老辦法，不同意離婚，只是沒有向?qū)Υ┙的旰湍蔓惥昴菢�，以自殺來表明心跡。但最終倆人還是離了婚，倆人所生的兩個(gè)女兒，戴詠樹歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
詩人戴望舒的感情世界，如同他用詩所建構(gòu)的那個(gè)“雨巷”一樣，細(xì)雨霏霏，陰霾籠罩，充滿了離情別緒，哀婉和惆悵。他在這個(gè)狹窄的“雨巷”里，永遠(yuǎn)打著那把油紙傘，踽踽獨(dú)行，彷徨徘徊，永遠(yuǎn)在期望他心中的結(jié)著愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象，與真實(shí)的生活相比，畢竟是天上人間。
詩人戴望舒46年的短暫一生，尤其他的感情與婚姻，始終沒有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營造的成名詩作，居然成為給自己人生經(jīng)歷抒寫的一首讖詩。
戴望舒《雨巷》13
雨巷
作者: 戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的.憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
作者
戴望舒(1905.3.5-1950.2.28)筆名有戴夢(mèng)鷗、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中國現(xiàn)代著名的詩人，為中國現(xiàn)代象征派詩歌的代表。因《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，他被稱為“雨巷詩人”。早年就讀于上海大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)，曾因宣傳革命被捕。無論理論還是創(chuàng)作實(shí)踐，都對(duì)中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響。詩集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》《戴望舒詩選》《戴望舒詩集》，另有譯著等數(shù)十種。
戴望舒《雨巷》14
戴望舒只有一個(gè)，所以，那飄滿丁香花芬芳的小巷，也只有他才走得出那份獨(dú)道的悠長與寂寥。那結(jié)著愁怨、有著丁香花般芬芳與憂愁的姑娘，只能在他的筆下，才會(huì)款款而行，搖曳生香。
看過一首詩，大意是這樣的:以前我們狼狽為奸，狼還在，狽沒了。以前我們衣冠禽獸，衣冠還在，禽獸沒了。以前我們酒肉朋友，酒肉還在，朋友沒了。以前我們尋歡作樂，我們還在，歡樂沒了。
據(jù)說狼和狽是一類動(dòng)物。狼的前腿長，后腿短;狽則相反，前腿短，后腿長。狽每次出去都必須依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動(dòng)，否則就會(huì)寸步難行。有一次，狼和狽走到一個(gè)人家的羊圈外面，雖然里面有許多只羊，但是羊圈既高又堅(jiān)固，于是它們想出了一個(gè)好主意:讓狼騎在狽的脖子上，再由狽用兩條長的后腿直立起來，把狼馱得很高，然后，狼就用它兩條長長的前腳，攀住羊圈，把羊叼走。
同樣是撐著一把傘，一樣的獨(dú)自彷徨在這悠長的.雨巷�？扇螒{你從黎明走到黃昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一樣結(jié)著愁怨的姑娘也未能出現(xiàn)。也許，她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷，那是一個(gè)只屬于戴望舒的女人，那朵美麗芬芳的丁香花只為他一個(gè)開放。
誰都可以，撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，就象是人都可以華裳錦衣一樣，卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來。滿街清一色的低胸低腰裝，可不是誰都能穿出性感與火辣的，其間不乏飛機(jī)場(chǎng)與水桶的敗筆。
誰也都希望逢著，那個(gè)丁香一樣的、結(jié)著愁怨的姑娘�？上У氖�，如今的丁香不是在寶馬里哭泣，就是在深閨中怒放，香了別人，苦了良心。縱使我們天天游蕩在雨巷，也只能逢著些個(gè)的庸花俗草。
狽不在了，狼還要繼續(xù)活下去。無以為奸，與狐貍共舞，裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在，就會(huì)有撐著油紙傘的過客。丁香般的姑娘沒了，總會(huì)有茉莉、桅子花般的姑娘，與你一樣撐著油紙傘從雨巷走過。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花樣的姑娘，但故事，相信會(huì)一樣的凄美、纏綿。
戴望舒《雨巷》15
《雨巷》原文：
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘
像我一樣，像我一樣地
默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飄過
像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香的，我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，我希望飄過
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
《雨巷》注釋：
1、丁香：丁香是我國古典詩歌中常見的意象。我國古詩里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結(jié)雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結(jié)枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開花在仲春時(shí)節(jié)，詩人們對(duì)著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。
2、彳亍（chì chù）：小步慢走的樣子。
3、太息：出聲嘆息。
4、頹圮（tuí pǐ）：倒塌。
《雨巷》創(chuàng)作背景：
這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉娋褪撬倪@種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的`。
《雨巷》賞析：
戴望舒的詩深蘊(yùn)中國古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來渺茫的憧憬。
詩的開頭一節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地，結(jié)著愁怨的姑娘�！睂懙氖敲酚昙竟�(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行，“希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩開頭點(diǎn)明了詩的主旨是抒寫詩人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”，沒有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫。“獨(dú)自”、“寂寥”暗示了詩人知音難覓，孤獨(dú)彷徨。希望逢著的是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。這“姑娘”是誰，結(jié)著什么樣的愁怨不得而知。這是寫詩人對(duì)人生理想的追求，還是寫詩人對(duì)愛情的渴盼，也不得而知。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩人反復(fù)地拿丁香來比喻姑娘。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁的或許是那負(fù)心的夫君，或許是想望如意的郎君，她的愁就像她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來了。她“像我一樣，像我一樣”，這里可以看出，原來這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。那姑娘或許是我的心上人，或許是我的追求和理想的化身。也許是，也許都不是。不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。因?yàn)樵姰吘故窃姡缜叭怂f：“詩有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑姡蠖疾皇侵苯訉�(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩家所說：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，可以體味到詩是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間�！�
第四節(jié)“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，看來“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……“她飄過/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，可能是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境，也可能就是寫的一場(chǎng)夢(mèng)。
第五節(jié)“像夢(mèng)中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭∠愎媚镲h然遠(yuǎn)去，她走到了雨巷的盡頭，“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當(dāng)然應(yīng)該生長在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起了聯(lián)想。那破落衰敗的籬墻是姑娘的歸宿，還是丁香姑娘處境艱險(xiǎn)，還是丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊，這些都不得而知。
第六節(jié)“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節(jié)從字面看寫姑娘的消失，實(shí)際是寫美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷�，美被徹底地毀滅了！詩人追尋著的希望也徹底地毀滅了。這毀滅的希望，是詩人圣潔的愛情，又或者詩人高尚的理想。
第七節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”姑娘消失了，希望毀滅了，但是“我”仍然沒有放棄追求。詩的末尾與首節(jié)回應(yīng)，我依然獨(dú)自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛备臑椤帮h過”，讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結(jié)尾。
作者簡(jiǎn)介：
戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。中國現(xiàn)代派代表詩人之一。因詩作《雨巷》一度被人稱為“雨巷詩人”。著有詩集《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》等。
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