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現(xiàn)代詩《雨巷》賞析
《雨巷》是戴望舒的成名作，寫于動(dòng)亂的1927年的夏天。通過對(duì)狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感下面就是小編整理的《雨巷》賞析及拓展閱讀，歡迎大家閱讀!
現(xiàn)代詩《雨巷》賞析 篇1
一、音樂感強(qiáng)
我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵。詩一開篇，詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長;正是梅雨季節(jié)，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。
詩人一人在雨巷中獨(dú)行;而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過后，詩中出現(xiàn)了一段詩人的內(nèi)心獨(dú)白。
這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩人幻想出來的(他希望碰上的)一個(gè)虛擬人物。
丁香花開在仲春時(shí)節(jié)，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一經(jīng)詩人的想象而創(chuàng)造出來之后，也就似乎有了自己的生命。在詩中，她也象一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活動(dòng)起來。
詩中所寫的雨巷里，本來只有詩人一個(gè)人獨(dú)行;自“丁香姑娘”出現(xiàn)后，就有兩個(gè)人在其中行走了;而且，那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣。這樣一個(gè)人的出現(xiàn)，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望。在“悠長又寂寥的雨巷”中，現(xiàn)在有兩個(gè)各自孤獨(dú)的青年男女在活動(dòng)了，那么，接下來會(huì)發(fā)生什么呢?這是我們想知道的，也正是詩人當(dāng)時(shí)所想知道的。
她終于向詩人走近了，可是，她卻沒有向詩人打招呼，而只是向詩人投出了一道嘆息的目光，然后，像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過去了!當(dāng)她從詩人身邊飄過去的時(shí)候，詩人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著：她心里實(shí)際上是不愿意與詩人分離的。但因?yàn)槟承┰颍齾s不得不與詩人失之交臂!俗話說得好：人生難得一知己!這兩位心靈相通的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事啊!眼睜睜地看著一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂，詩人是何等的痛心!在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態(tài)中，詩人目送著等到走過一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時(shí)的詩人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已。
詩人一個(gè)人呆立在雨巷中，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛情或理想。在詩的最后，我們看到：在“悠長又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩人在獨(dú)自彷徨。
在詩的末尾，詩人似乎又將詩的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“(我希望)逢著”改成了“(我希望)飄過”。這一改，一方面表明詩人并沒有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫了。因而，讀到詩的最后一節(jié)，我們不禁感到：詩中所渲染的那種理想破滅而又無法挽回的苦悶、哀怨而又無奈、惆悵的情感又加深了一層。
二、在寫作手法上的特色
1、法國象征主義手法和中國傳統(tǒng)詩歌意象的完美結(jié)合：
我們看到：這首詩表面上所寫的是一對(duì)青年男女在雨巷中相逢而又無言地分離的事。
以及這件事在他們的思想感情上所引起的震動(dòng)。我們可以相信：詩中所寫的事件是以詩人生活中的類似的現(xiàn)實(shí)事件為基礎(chǔ)的;但即使這樣，我們也不難看出：詩中所寫的事物是另有象征之意的。
其中的“丁香姑娘”除了可以看作詩人的理想愛人的化身外，完全可以看成是詩人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作一條現(xiàn)實(shí)的江南城市梅雨季節(jié)的小巷外，同樣完全可以看作是詩人所處的社會(huì)生活環(huán)境的象征(雨巷中的“頹圮的籬墻”則又是愛情失敗或理想破滅的一個(gè)微觀層次的象征)。至于“雨巷”中兩個(gè)青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一個(gè)真實(shí)的愛情事件的再現(xiàn)外，也完全可以看作是作者追求理想而不得這一精神歷程的象征。而詩人在詩中所抒發(fā)的感情，除了可以看作詩人對(duì)于愛情失敗的詠嘆外，也完全可以看作是詩人對(duì)于理想破滅的悲悼。
由于在象征中本體不出現(xiàn)，因而，接受者對(duì)于喻體暗中所指的本體到底是什么是可以有不同的理解或可以同時(shí)有多種理解的，這就造成了象征意義的不確定性。與科學(xué)和理論活動(dòng)(追求語義的精確性和單義性)不同，在詩歌創(chuàng)作和欣賞活動(dòng)中，人們往往追求意義的豐富、多樣乃至含糊、隱秘，象征手法的運(yùn)用正是滿足人們的這種需求的一種重要途徑。戴望舒深受法國象征詩派的影響，對(duì)象征主義的創(chuàng)作手法贊賞不已，這首詩就是他運(yùn)用象征主義手法來創(chuàng)作漢語白話新詩的一個(gè)成功范例。
值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主義詩歌創(chuàng)作方法雖然可以說主要是從法國引進(jìn)的，但他所用的象征形象或意象(喻體)卻是地地道道的中國式乃至中國江南式的。因?yàn)椋涸娭杏脕硇稳荨肮媚铩钡摹岸∠恪笔侵袊糯姼璩Ｓ玫囊粋�(gè)象征形象;詩中的“(悠長又寂寥的)雨巷”則是中國江南城市所具有的典型風(fēng)貌;出現(xiàn)在江南城市的“雨巷”中“撐著油紙傘”的“丁香一樣的姑娘”顯然是一個(gè)具有中國江南特色的女性形象。詩歌內(nèi)容上的徹底的中國化和表現(xiàn)手法上的全面的西方化的完美結(jié)合，使得這首詩的一般中國讀者也能較為輕松地讀懂這首詩的'大致內(nèi)容，而不像面對(duì)某些食洋不化的現(xiàn)代派詩歌那樣感到不知所云。由此，我們可以說，戴望舒的《雨巷》這首詩是法國象征主義的詩歌創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)的詩歌意象完美結(jié)合的一個(gè)成功典范。
2、音樂手段的成功運(yùn)用和詩歌音樂美的成功創(chuàng)造：
《雨巷》在語音層面的一個(gè)顯著特色就是它所具有的強(qiáng)烈的音樂美。這種音樂美，主要是由詞句的復(fù)沓和韻腳的有規(guī)律反復(fù)等手法的運(yùn)用所造成的。詞句的復(fù)沓，如：該詩的最后一節(jié)除了將第一節(jié)中的“逢著”改為“飄過”外，其它詞句完全一樣;這種起結(jié)復(fù)見的做法不僅使全詩在內(nèi)容上首尾呼應(yīng)，而且使基本相同的一段語音流在詩中重復(fù)出現(xiàn)，從而增強(qiáng)了全詩的音樂感。
此外，該詩的每一節(jié)都有詞句的復(fù)沓;如：首尾兩節(jié)的“悠長、悠長”這種詞句的復(fù)沓在詩中的反復(fù)運(yùn)用以及某些復(fù)沓形式在詩中的前后呼應(yīng)，使這首詩具有相當(dāng)強(qiáng)烈的音樂性。韻腳的有規(guī)律的反復(fù)：全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長短不一但總體上又是有規(guī)律地重復(fù)的。
該詩采用的是一韻到底的做法(押ang韻)，在每節(jié)相隔不遠(yuǎn)的行的末尾重復(fù)一次腳韻，每節(jié)押韻兩到三次;有些同樣的字詞還在韻腳中多次出現(xiàn)，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”等。這種韻腳的反復(fù)使用，使韻腳這個(gè)音響(ang)在人們的聽覺中被反復(fù)感受，由此造成了一種回環(huán)往復(fù)的音樂效果。我們讀這首詩，在聽覺上的感覺就象是在聽一首輕柔舒緩的沉思型的小夜曲，那飽含著寂寞、痛苦的感情而又讓人感到甜美的旋律在我們的心頭反復(fù)回響著。
關(guān)于這首詩的音樂美，葉圣陶曾說：這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”。這話也許有點(diǎn)過譽(yù)，但這首詩所具有的強(qiáng)烈的音樂美卻不能不說是它的一個(gè)最重要的特色之一。
現(xiàn)代詩《雨巷》賞析 篇2
寫作背景：
《雨巷》寫于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠殺之后。詩人時(shí)年22歲。曾因投身革命而被捕的詩人，面對(duì)籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨(dú)中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”，“夜坐聽風(fēng)，晝眠聽雨”，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹�？缮钬毞�，整天“窗頭明月枕邊書”，詩人只能在“舊時(shí)的腳印”、“青春的彩衣”和星光下的盤桓中尋求慰藉。個(gè)性的輕柔、憂郁和時(shí)代的重壓，使《雨巷》成為現(xiàn)實(shí)黑暗和理想幻滅在詩人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
《雨巷》英文版：
Rainy Alley
Dai Wangshu
Holding a light umbrella
I walk back and forth alone
In a silent, rainy alley,
A long, an endlessly long alley,
Hoping to meet
A girl as sweet, as blue
As the lilac bud that knits her brows.
As graceful as lilac,
As fragrant as lilac,
As sad as lilac:
Back and forth she walks,
Worried in the rain,
Sad in the rain.
Holding a light umbrella
Back and forth she walks, and walks,
In this silent, rainy alley,
As I pace and plod,
Silent, alone,
Wearing my solitude, my sadness and pain.
Quietly she walks close by me,
Then closer, then closer,
Casting a glance
As if of a sign,
She floats on by me
Plaintive as a dream,
A hazy dream,
A sad dream.
As if what flies by me
Is a branch of lilac in a dream,
The girl flits by me
In silence, in a distance
More distant, more distant,
Floats to a ruined wattled wall
At the end of this rainy alley.
And her roselike color fades,
Her sweet, sweet fragrance fades,
To the sad tune of the rain.
Her glance disappears, her sign disappears,
Her lilac-like sadness.
Holding a light umbrella
I walk back and forth alone
In a silent, rainy alley,
A long, an endlessly long alley,
Hoping to meet
A girl as sweet, as blue
As the lilac bud that knits her brows
默默地
走過長長的雨巷
那把油紙傘
為著雨的心
撐開一片溫暖
任簾外的雨滴
敲打著迷茫的足尖
任簾外的雨滴
碎開成沉睡千年的夏蓮
默默地
走過長長的.雨巷
帶著丁香般的幽怨
觸著秋雨般的纏綿
渴望
輕輕地擦過你的肩
讓那一瞬的回眸
融化盡瀝瀝冷雨中
等待的凄婉
讓那一瞬的回眸
傾訴盡綿綿千年
癡心的期盼
讓那一瞬的回眸
流露盡
所有所有的愛戀
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