《雨巷》朗誦及讀后感
引導(dǎo)語(yǔ)：《雨巷》的作者戴望舒是現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人中的翹楚，而雨巷一詩(shī)是他早期象征主義詩(shī)歌的代表作，細(xì)雨如絲的江南，悠長(zhǎng)寂寞的小巷，一把孤寂的油紙傘和著雨的嘆息，撐出了一個(gè)青年詩(shī)人哀婉的心曲。
雨巷朗誦
戴望舒
撐著/油紙傘，獨(dú)自 彷徨在/悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又/寂寥的/雨巷，我希望/逢著一個(gè)/丁香一樣地 結(jié)著愁怨的/姑娘。
解讀：【第一部分是詩(shī)歌的第1節(jié)，給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。這里充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。讀的時(shí)候，“希望逢著”重讀，開(kāi)篇電梯，“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”“寂寥””愁怨“用延長(zhǎng)音，營(yíng)造那種凄清而優(yōu)美的意境。 】
她是有 丁香一樣的/顏色，丁香一樣的/芬芳，丁香一樣的/憂愁，在雨中/哀怨，哀怨/又彷徨;
她彷徨在/這寂寥的/雨巷，撐著/油紙傘像我一樣，像我一樣地默默/行著，冷漠，/凄清，/又惆悵。
她/靜默地/走近 走近，/又投出 太息一般的/眼光，她飄過(guò) 像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地/凄婉迷茫。
像/夢(mèng)中/飄過(guò) 一枝/丁香地，我身旁/飄過(guò)/這個(gè)女郎;她靜默地/遠(yuǎn)了，/遠(yuǎn)了，到了/頹圮的/籬墻，走盡/這雨巷。
在/雨的哀曲里，消了/她的顏色，散了/她的芬芳，消散了，甚至/她的 太息般的/眼光， 丁香般的/惆悵。
解讀：【第二部為詩(shī)歌的第2、3、4、5、6節(jié)，寫(xiě)了理想的美好、到來(lái)、離去、破滅的過(guò)程。朗讀時(shí)，語(yǔ)氣舒緩，節(jié)奏起伏不大，多用氣聲和虛聲，營(yíng)造那種朦朧而迷茫的意境。2節(jié)三個(gè)比喻讀稍快、稍輕，最后兩句稍慢，稍重。3節(jié)兩個(gè)“像我一樣”后面一個(gè)比前面一個(gè)讀得讀，“冷漠，凄清，又惆悵”一詞一頓，讀出迷茫的語(yǔ)氣。4節(jié)兩個(gè)“太息”，讀時(shí)帶著嘆氣的語(yǔ)調(diào)，“像夢(mèng)一般地”，后面一個(gè)讀的比前一個(gè)輕，“凄婉迷茫”氣聲拉長(zhǎng)，營(yíng)造那種朦朧的意境。5節(jié)前3句由遠(yuǎn)而近，聲音變大，變高后3句由近及遠(yuǎn)，聲音變小，變低，從而營(yíng)造出空間的轉(zhuǎn)換。5節(jié)寫(xiě)了理想破滅后的心情，是全詩(shī)感情最消沉的一節(jié)。讀時(shí)，應(yīng)氣息下沉，讀出十分凄婉的語(yǔ)氣�！�
撐著/油紙傘，獨(dú)自 彷徨在/悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又/寂寥的/雨巷， 我希望/飄過(guò) 一個(gè)/丁香一樣地 結(jié)著愁怨的/姑娘。
解讀：【 第三部分為詩(shī)歌的第6節(jié)，揭示。主題，作者雖然對(duì)理想感到迷茫，但還是充滿朦朧的希望。“希望飄過(guò)”呼應(yīng)第一節(jié)的“希望逢著”應(yīng)稍重讀。】
《雨巷》的作者戴望舒是現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人中的翹楚，而雨巷一詩(shī)是他早期象征主義詩(shī)歌的代表作，象征主義不滿足于描繪事物的明確的線條和固定的輪廓，它所追求的藝術(shù)效果，并不是要使讀者理解詩(shī)人究竟要說(shuō)什么，而是要使讀者似懂非懂，恍惚若有所悟;使讀者體會(huì)到此中有深意。象征主義不追求單純的明朗，也不故意追求晦澀;它所追求的是半明半暗，明暗配合，撲朔迷離。象征主義詩(shī)歌十分強(qiáng)調(diào)音樂(lè)效果，可是詩(shī)句的音樂(lè)性不是單純通過(guò)機(jī)械的協(xié)韻表現(xiàn)出來(lái)，而在于詩(shī)句內(nèi)在的節(jié)奏和旋律。此類(lèi)詩(shī)歌多用含蓄的暗示注重于情感的表現(xiàn)。
雨巷讀后感
詩(shī)人筆下的姑娘是感傷的，他拿丁香來(lái)比喻她。中國(guó)古詩(shī)里有許多吟詠丁香的名句，如“丁香能結(jié)雨中愁”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香開(kāi)花，在仲春時(shí)節(jié)，詩(shī)人們往往對(duì)著丁香傷春，說(shuō)丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不輕佻。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但易凋謝。
丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨自然少不了。 在長(zhǎng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，有時(shí)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過(guò)去，二人間的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續(xù)追求。
從詩(shī)的更深的'象征意蘊(yùn)看，戴望舒詩(shī)中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢(mèng)中飄過(guò)”一樣，只在面前一閃，轉(zhuǎn)瞬便消失了，連同她的顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下抒情主人公自己在雨巷獨(dú)自彷徨。一切都是寂靜的，雨打動(dòng)紙傘，更增加了雨巷的寂寥。詩(shī)人就這樣表達(dá)了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
在《雨巷》中，姑娘的形象帶有悲劇色彩，抒情主人公――游子的形象(孤獨(dú)的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘，既有深沉的內(nèi)心世界，又有嫵媚的魅力;既是姣好的，又是在磨難面前不彎腰的。然而，他自己又是那樣地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解對(duì)方;也許他期待的永遠(yuǎn)是心中的影象。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。戴望舒熟讀法國(guó)詩(shī)人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質(zhì)而言，他也接近魏爾倫。
魏爾倫《無(wú)言的歌集》表達(dá)了巴黎公社失敗后不知所措的知識(shí)分子苦悶沮喪的情緒，其基調(diào)是詩(shī)人的理想和他周?chē)捏a臟生活相對(duì)立的悲劇感。戴望舒的詩(shī)則表現(xiàn)了從五四運(yùn)動(dòng)中幸福地飛騰起來(lái)的理想與淹沒(méi)于血泊之中的1925年至1927年大革命現(xiàn)實(shí)相對(duì)立的悲劇感。他的詩(shī)雖然不是反抗和戰(zhàn)斗的詩(shī)，但也不是環(huán)境的奴隸。人和理想，惶惶不安的人和無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想這個(gè)悲劇主題，蘊(yùn)涵有時(shí)代的特征。
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