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      2. 《鄉(xiāng)愁四韻》 余光中

        時間:2023-04-15 01:55:01 余光中 我要投稿

        《鄉(xiāng)愁四韻》 余光中

          鄉(xiāng)愁四韻 余光中

        《鄉(xiāng)愁四韻》 余光中

          給我一瓢長江水啊長江水

          酒一樣的長江水

          醉酒的滋味

          是鄉(xiāng)愁的滋味

          給我一瓢長江水啊長江水

          給我一張海棠紅啊海棠紅

          血一樣的海棠紅

          沸血的燒痛

          是鄉(xiāng)愁的燒痛

          給我一張海棠紅啊海棠紅

          給我一片雪花白啊雪花白

          信一樣的雪花白

          家信的等待

          是鄉(xiāng)愁的等待

          給我一片雪花白啊雪花白

          給我一朵臘梅香啊臘梅香

          母親一樣的臘梅香

          母親的芬芳

          是鄉(xiāng)土的芬芳

          給我一朵臘梅香啊臘梅香

          賞

          全詩采用直抒型的抒情方式。作為一位生在大陸,成名于港臺的著名詩人,親情、鄉(xiāng)情、愛國之情成為他詩歌創(chuàng)作的主要方向。嚴(yán)滄浪曾說過:“詩有別材,非關(guān)理也;詩有別趣,非關(guān)書也。”。

          第一章,意以象言,情以象抒。詩人選取“長江水”作為第一意象,含義深刻。

          第二章,聯(lián)想自然,環(huán)環(huán)相扣。詩人索取的是一張“海棠紅”,是“血一樣的海棠紅”。是第一章意象的發(fā)展。

          第三章,音韻和諧,一唱三嘆。詩人選取了“雪花白”這一富有民族特色的意象。是詩人的反思,一種新的追求。

          第四章,無理而妙,富于別趣。詩人選取的意象是“臘梅香”。“來日倚窗前,寒梅著花未。”是營造亮色。

          全詩,詩人熾熱的思鄉(xiāng)愛國之情猶如一根紅線,將富有民族特色的“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四組意象有機地組織在一起。詩人選取象征現(xiàn)代文明的“長江水”為第一意象。

          已白發(fā)蓋黑土的余光中老先生,祖籍究竟是江蘇常州還是福建永春已經(jīng)無從查考,但余老先生是生于南京,九歲方離開當(dāng)時的首都去四川,三年后返回南京讀大學(xué),對于祖國,少年時的印象是最深的,四九年余光中離開大陸赴臺灣,此后飄泊于香港、歐洲、北美……半個世紀(jì)以后再次蹋上大陸的土地,余光中在南京說出了這樣的一句話:“如果鄉(xiāng)愁只有純粹的距離而沒有滄桑,這種鄉(xiāng)愁是單薄的……”

          (一)、意以象言,情以象抒。

          詩言志,歌詠情,詩歌是情志抒發(fā)的藝術(shù),可是這種感情心志的抒發(fā)最忌諱抽象說教,空洞無物,為此,詩人們往往選取一些“情感對等物”(意象)來抒情言志,從而使詩歌具有含蓄蘊藉,韻味悠長的表達(dá)效果。余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》依次選用了四個極具中國特色和個性風(fēng)格的意象來抒發(fā)詩人久積于心、耿耿難忘的鄉(xiāng)愁情結(jié)。首節(jié)“給我一瓢長江水啊長江水”以呼告開篇,反復(fù)詠唱,“長江水”發(fā)人深思,耐人尋味。它是自然滋潤萬物的清泉,它是母親育兒女的甜美乳汁,它是祖國撫慰游子的綿長柔情。詩人漂泊天涯的深情呼喚有如穿越沙漠、久旱干渴的旅人對于綠州和清泉的渴盼,焦灼而痛楚,執(zhí)著而癡迷!第二節(jié)的“海棠紅”和第四節(jié)的“臘梅香”極富古典韻味,很容易引發(fā)人們對于中國古典詩詞的相似聯(lián)想,也含蓄而形象地表達(dá)了詩人對中國傳統(tǒng)文化的留戀和熱愛。樹高千丈,葉落歸根;人在旅途,魂歸故里。哪怕天涯海角,啊怕滄海桑田,文化的血脈永遠(yuǎn)亙古如斯,一脈相連。第三節(jié)的“雪花白”則色繪心,以雪花的晶瑩剔透、潔白無瑕隱喻游子對祖國母親的赤子之心和摯愛之情。四個意象以相同的方式呈現(xiàn),多側(cè)面、多角度地抒寫了詩人對祖國母親手足相連、血肉相依的深摯情懷。

          (二)、聯(lián)想自然,環(huán)環(huán)相扣。

          《鄉(xiāng)愁四韻》的高妙之處不僅僅在于精選意象,傳情達(dá)意,更重要的是,它往往圍繞中心意象展開層層聯(lián)想,由此及彼,由表及里,極大地豐富和充實了鄉(xiāng)愁的情感內(nèi)涵。第一節(jié)由“長江水”聯(lián)想到“酒”,由“酒”聯(lián)想到“醉酒的滋味”,再由“醉酒的滋味”聯(lián)想到“鄉(xiāng)愁的滋味”;其余三節(jié)分別由“海棠紅”,“雪花白”,“臘梅香”引發(fā)聯(lián)想,思路擴展與第一節(jié)類似。這些聯(lián)想,一環(huán)套一環(huán),層層推進,步步深入,充分揭示了鄉(xiāng)愁的深沉厚重、悠遠(yuǎn)綿長的特點。第一節(jié)第一層聯(lián)想把“長江水”比作“酒”,凸現(xiàn)鄉(xiāng)愁孕大含深,至真至醇;第二層聯(lián)想由“酒”到“醉酒的滋味”則順理成事,自自然然,展示了鄉(xiāng)愁撩人情思、令人心醉的特點;第三層聯(lián)想把“鄉(xiāng)愁的滋味”類比“醉酒的滋味”,化抽象為具體,變復(fù)雜為淺顯,使人們特別是那些未曾離鄉(xiāng)背井,游走天涯的人們對“鄉(xiāng)愁”有一個具體而明確的感受。三層聯(lián)想,從屬于“鄉(xiāng)愁”而又突現(xiàn)“鄉(xiāng)愁”,明白有序地抒發(fā)了作者的情思。顯然,這比單一的聯(lián)想比喻更具藝術(shù)魅力,其余三節(jié)的聯(lián)想擴展作用類似,茲不贅述。

          (三)、音韻和諧,一唱三嘆。

          《鄉(xiāng)愁四韻》可以看作是一首用文字寫成的樂曲,首行詩猶如樂曲的主題旋律,而且它在每一詩節(jié)的首尾呼應(yīng),使得每一個詩節(jié)都像是一個獨立的“樂段”,四個樂段之間結(jié)構(gòu)非常相似,這些相似的“樂段”反復(fù)演奏,形成了回環(huán)復(fù)踏、一唱三嘆的音樂節(jié)奏,使主題思想得以不斷深化,從而產(chǎn)生了蕩氣回腸的藝術(shù)效果。這種重章疊 句的構(gòu)思,顯然是借鑒了中國民歌的回旋曲式的特點。

          (四)、無理而妙,富于別趣。

          嚴(yán)滄浪曾說過:“詩有別材,非關(guān)理也;詩有別趣,非關(guān)書也。”此處“別材”、“別趣”指的就是“無理而妙”的特征,所謂“無理”是指因這種逆常悖理而帶來的意想不到的詩美、詩味!多l(xiāng)愁四韻》中,作者不說“一張紅海棠”、“一片白雪花”、“一朵香臘梅”,而偏說“一張海棠紅”、“一片雪花白”、“一朵臘梅香”,顯然,按照生活邏輯和表達(dá)習(xí)慣,“紅”不能用量詞“張”來修飾,“白”不能用量詞“片”來限定,“香”不能用量詞“朵”來衡量。但是,詩人的匠心在于:用“一張紅海棠”來強調(diào)“紅”,以突出“紅”的鮮艷燦爛,而這“紅”又與后文的“血”自然相連;用“一朵雪花白”來強調(diào)“白”,白得晶瑩剔透,纖塵不染,而這“白”字又與后面的“信”緊密相連;用“一朵臘梅香”來強調(diào)“香”,以突出臘梅的清香四溢,沁人心脾,而這“香”字又與下文的“母親”相連接。相反,如果說“給我一張紅海棠”,“給我一片白雪花”,“給我一朵香臘梅”,后面隨文就勢的自然聯(lián)想就無法展開。因此,從這反常離奇的搭配中我們是可以體會到詩人的詩心智慧的。

          余光中簡介:

          余光中(1928-),祖籍福建永春,母親原籍江蘇武進,故也自稱“江南人”。 生于江蘇南京,1947年入金陵大學(xué)外語系(后轉(zhuǎn)入廈門大學(xué)),1949年隨父母遷香港,次年赴臺,就讀于臺灣大學(xué)外文系。 1953年,與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍(lán)星”詩社。后赴美進修,獲愛荷華大學(xué)藝術(shù)士學(xué)位。返臺后任師大、政大、臺大及香港中文大學(xué)教授,現(xiàn)任臺灣中山大學(xué)文學(xué)院院長。余光中是個復(fù)雜而多變的詩人,他變化的軌跡基本上可以說是臺灣整個詩壇三十多年來的一個走向,即先西化后回歸。在臺灣早期的詩歌論戰(zhàn)和70 年代中期的鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)中,余光中的詩論和作品都相當(dāng)強烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現(xiàn)實的傾向。如他自己所述,“少年時代,筆尖所染,不是希頓克靈的余波,便是泰晤士的河水。所釀業(yè)無非一八四二年的葡萄酒。” 80年代后,他開始認(rèn)識到自己民族居住的地方對創(chuàng)作的重要性,把詩筆“伸回那塊大陸”,寫了許多動情的鄉(xiāng)愁詩,對鄉(xiāng)土文學(xué)的態(tài)度也由反對變?yōu)橛H切,顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡,因而被臺灣詩壇稱為“回頭浪子”。 從詩歌藝術(shù)上看,余光中是個“藝術(shù)上的多妻主義詩人”。他的作品風(fēng)格極不統(tǒng)一,一般來說,他的詩風(fēng)是因題材而異的。表達(dá)意志和理想的詩,一般都顯得壯闊鏗鏘,而描寫鄉(xiāng)愁和愛情的作品,一般都顯得細(xì)膩而柔綿。著有詩集《舟子的悲歌》、《藍(lán)色的羽毛》、《鐘乳石》,《萬圣節(jié)》、《白玉苦瓜》等十余種。

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