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余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀
余光中是我國(guó)當(dāng)代著名作家、詩(shī)人、學(xué)者、翻譯家,出生于江蘇南京。以下是小編為大家整理的余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀相關(guān)內(nèi)容,僅供參考,希望能夠幫助大家。
《猛虎和薔薇》
英國(guó)當(dāng)代詩(shī)人西格夫里·薩松(Siegfried Sassoon)曾寫過(guò)一行不朽的警句:“In me the tiger sniffe the rose!泵銖(qiáng)把它譯成中文,便是:“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇。”
如果一行詩(shī)句可以代表一種詩(shī)派(有一本英國(guó)文學(xué)史曾舉柯立治“忽必烈汗”中的三行詩(shī)句:“好一處蠻荒的所在!如此的圣潔、鬼怪,像在那殘?jiān)轮,有一個(gè)女人在哭她幽冥的歡愛!”為浪漫詩(shī)派的代表),我就愿舉這行詩(shī)為象征詩(shī)派藝術(shù)的代表。每次念及,我不禁想起法國(guó)現(xiàn)代畫家昂利·盧梭(Henri Rousseau,1844~1910)的杰作“沉睡的吉普賽人”。假使盧梭當(dāng)日所畫的不是雄獅逼視著夢(mèng)中的浪子,而是猛虎在細(xì)嗅含苞的薔薇,我相信,這幅畫同樣會(huì)成為杰作。借乎盧梭逝世,而薩松尚未成名。
我說(shuō)這行詩(shī)是象征詩(shī)派的代表,因?yàn)樗唧w而又微妙地表現(xiàn)出許多哲學(xué)家所無(wú)法說(shuō)清的話;它表現(xiàn)出人性里兩種相對(duì)的本質(zhì),但同時(shí)更表現(xiàn)出那兩種相對(duì)的本質(zhì)的調(diào)和。假使他把原詩(shī)寫成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”,那就會(huì)顯得呆笨,死板,徒然加強(qiáng)了人性的內(nèi)在矛盾。只有原詩(shī)才算恰到好處,因?yàn)槊突⑾笳魅诵缘囊环矫,薔薇象征人性的另一面,而“細(xì)嗅”剛剛象征著兩者的關(guān)系,兩者的調(diào)和與統(tǒng)
原來(lái)人性含有兩面:其一是男性的,其一是女性的;其一如蒼鷹,如飛瀑,如怒馬;其一如夜鶯,如靜池,如馴羊。所謂雄偉和秀美,所謂外向和內(nèi)向,所謂戲劇型的和圖畫型的,所謂戴奧尼蘇斯藝術(shù)和阿波羅藝術(shù),所謂“金剛怒目,菩薩低眉”,所謂“靜如處女,動(dòng)如脫兔”,所謂“駿馬秋風(fēng)冀北,杏花春雨江南”,所謂“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆焙汀按蠼瓥|去”,一句話,姚姬傳所謂的陽(yáng)剛和陰柔,都無(wú)非是這兩種氣質(zhì)的注腳。兩者粗看若相反,實(shí)則乃相成。實(shí)際上每個(gè)人多多少少都兼有這兩種氣質(zhì),只是比例不同而已。
東坡有幕上,嘗謂柳永詞只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆保簴|坡詞須關(guān)西大漢,銅琵琶,鐵綽板,唱“大江東去”。東坡為之“絕倒”。他顯然因此種陽(yáng)剛和陰柔之分而感到自豪。其實(shí)東坡之詞何嘗都是“大江東去”?“笑漸不聞聲漸杳,多情卻被無(wú)情惱”;“繡簾開,一點(diǎn)明月窺人”;這些詞句,恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧?而柳永的詞句:“長(zhǎng)安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶”,以及“渡萬(wàn)壑千巖,越溪深處。怒濤漸息,樵風(fēng)乍起;更聞商旅相呼,片機(jī)高舉!庇质呛蔚染辰!就是曉風(fēng)殘?jiān)碌纳习腴犇且痪洹澳红\沉沉楚天闊”,誰(shuí)能說(shuō)它竟是陰柔?他如王維以清淡勝,卻寫過(guò)“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里,一劍曾當(dāng)百萬(wàn)師”的詩(shī)句;辛棄疾以沉雄勝,卻寫過(guò)“羅帳燈昏,哽咽夢(mèng)中語(yǔ)”的詞句。再如浪漫詩(shī)人濟(jì)慈和雪萊,無(wú)疑地都是陰柔的了?墒乔鍑实囊国L也曾唱過(guò):“或是像精壯的科德慈,怒著鷹眼,凝視在太平洋上!本褪窃谀顷幦岬搅藰O點(diǎn)的“夜鶯曲”里,也還有這樣的句子!巴瑯拥母杪晻r(shí)常——迷住了神怪的長(zhǎng)窗——那荒僻妖土的長(zhǎng)窗——俯臨在驚險(xiǎn)的海上。”至于那只云雀,他那“西風(fēng)歌”里所蘊(yùn)藏的力量,簡(jiǎn)直是排山倒海,雷霆萬(wàn)鈞!還有那一首十四行詩(shī)“阿西曼地亞斯”(ozymandias)除了表現(xiàn)藝術(shù)不朽的思想不說(shuō),只其氣象之偉大,魄力之雄渾,已可匹敵太白的“西風(fēng)殘照,漢家陵闕”。
也就是因?yàn)槿诵岳锩,多多少少地含有這相對(duì)的兩種氣質(zhì),許多人才能夠欣賞和自己氣質(zhì)不盡相同,甚至大不相同的人。例如在英國(guó),華茲華斯欣賞密爾頓;拜倫欣賞頂普呂夏綠蒂·白朗戴欣賞薩克瑞;史哥德欣賞簡(jiǎn)·奧斯丁;史云朋欣賞蘭道;蘭道欣賞白朗寧。在我國(guó),辛棄疾欣賞李清照也是一個(gè)最好的例子。
但是平時(shí)為什么我們提起一個(gè)人,就覺(jué)得他是陽(yáng)剛,而提起另一個(gè)人,又覺(jué)得他是陰柔呢?這是因?yàn)閭淙诵睦锏拿突⒑退N薇所成的形勢(shì)不同。有人的心原是虎穴,穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏;有人的心原是花園,園中的猛虎不免給那一片香潮醉倒。所以前者氣質(zhì)近于陽(yáng)剛,而后者氣質(zhì)近于陰柔。然而踏碎了的薔薇猶能盛開,醉倒了的猛虎有時(shí)醒來(lái)。所以霸王有時(shí)悲歌,弱女有時(shí)殺賊;梅村,子山晚作悲涼,薩松在第一次大戰(zhàn)后出版了低調(diào)的“心旅”(The Heart's Journey)。
“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇!比松菓(zhàn)場(chǎng),有猛虎才能在逆流里立定腳跟,在逆風(fēng)里把握方向,做暴風(fēng)雨中的海燕,做不改顏色的孤星。有猛虎,才能創(chuàng)造慷慨悲歌的英雄事業(yè);涵蔓耿介拔俗的志士胸懷,才能做到孟郊所謂的一鏡破不改光,蘭死不改香!”同時(shí)人生又是幽谷,有薔薇才能燭隱顯幽,體貼入微;有薔薇才能看到蒼蠅控腳,蜘蛛吐絲,才能聽到暮色潛動(dòng),春草萌牙,才能做到一沙一世界,一花一天國(guó)”。在人性的國(guó)度里,一只真正的猛虎應(yīng)該能充分地欣賞薔薇,而一朵真正的薔薇也應(yīng)該能充分地尊敬猛虎;微薔薇,猛虎變成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎,薔薇變成了懦夫。韓黎詩(shī):“受盡了命運(yùn)那巨棒的痛打,我的頭在流血,但不曾垂下!”華茲華斯詩(shī):“最微小的花朵對(duì)于我,能激起非淚水所能表現(xiàn)的深思!蓖暾娜松鷳(yīng)該兼有這兩種至高的境界。一個(gè)人到了這種境界,他能動(dòng)也能靜,能屈也能伸,能微笑也能痛哭,能像廿世紀(jì)人一樣的復(fù)雜,也能像亞當(dāng)夏娃一樣的純真,一句話,他心里已有猛虎在細(xì)嗅薔薇。
——一九五二年十月廿四日夜
閱讀練習(xí)
1.根據(jù)全文內(nèi)容,解釋下列句子在文中的意思。
有人的心原是虎穴,穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏;有人的心原是花園,園中的猛虎不免給那片香潮醉倒。
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2.根據(jù)畫線句示例,再列舉能概括“人性兩面”的兩句詩(shī)文。
示例:所謂“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆焙汀按蠼瓥|去”
______________________________________________________和_____________________________________________________
_______________________________________________________和_______________________________________________________
3.在文中找一個(gè)比喻句來(lái)描述蘇東坡、柳永陽(yáng)剛與陰柔兼具的創(chuàng)作風(fēng)格。
答:__________________________________________________________________________________________________________
4.作者主要從人性氣質(zhì)、文學(xué)創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)明“猛虎細(xì)嗅薔薇”的現(xiàn)象,請(qǐng)從其他藝術(shù)領(lǐng)域再舉一例來(lái)佐證這種現(xiàn)象。
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5.下列對(duì)這篇散文的賞析,不正確的兩項(xiàng)是( )
A.作者先列舉詩(shī)人警句點(diǎn)題,再引蘇軾、柳永的創(chuàng)作說(shuō)明人性兼有陽(yáng)剛、陰柔兩種氣質(zhì),只是比例不同,接下去通過(guò)比喻進(jìn)一步說(shuō)明陽(yáng)剛、陰柔各有所歸并能起變化,最后指出完整的人生應(yīng)該兼有陽(yáng)剛、陰柔兩種境界。全文首尾呼應(yīng),思路清晰。
B.作者學(xué)貫中西,文章旁征博引,既有外國(guó)詩(shī)人的例子,又有中國(guó)詩(shī)人的佐證,對(duì)這些材料的分析鞭辟入里,詳略得當(dāng),增加了散文的思想容量和說(shuō)服力。
C.作者善用比喻,以“猛虎”“蒼鷹”“飛瀑”“怒馬”“戰(zhàn)場(chǎng)”比喻陽(yáng)剛的氣質(zhì),以“薔薇”“夜鶯”“靜池”“馴羊”“幽谷”比喻陰柔的氣質(zhì),并用“細(xì)嗅”表明兩種氣質(zhì)的接近與互換。
D.任何寫作技巧都是為表達(dá)主旨服務(wù)的,作者認(rèn)為人性有陽(yáng)剛、陰柔之分,猶如猛虎和薔薇,是截然不同、難以相容的兩種氣質(zhì),散文的主旨在此。因此,巧用對(duì)比是本文最成功也是最合理的表現(xiàn)手法。
E.余光中是一位詩(shī)人,本文語(yǔ)言也有詩(shī)的痕跡:多用整句,所以整飭、凝練;以形象說(shuō)理,所以有質(zhì)感,有張力;兼有古典詩(shī)詞意境,所以蘊(yùn)藉優(yōu)美。
參考答案:
1.有的人氣質(zhì)屬陽(yáng)剛,于是陰柔被掩蓋了;有的人氣質(zhì)偏向陰柔,于是陽(yáng)剛被軟化了。意近即可。
2.示例:“金剛怒目”和“菩薩低眉”;“靜如處子”和“動(dòng)如脫兔”;“駿馬秋風(fēng)塞北”和“杏花春雨江南!薄爸裥鷼w浣女,蓮動(dòng)下漁舟”和“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里,一劍曾當(dāng)百萬(wàn)師”。
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