余光中鄉(xiāng)愁圖片
余光中《鄉(xiāng)愁》是情深意長(zhǎng)、音調(diào)動(dòng)人的一曲詩(shī)歌，讓無(wú)數(shù)的游子潸然淚下，引起人們的感情的共鳴。
鄉(xiāng)愁
[臺(tái)灣] 余光中
小時(shí)候
鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長(zhǎng)大后
鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
后來(lái)呀
鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>
我在外頭
母親呵在里頭
而現(xiàn)在
鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
賞析
正像中國(guó)大地上許多江河都是黃河與長(zhǎng)江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個(gè)摯愛(ài)祖國(guó)及其文化傳統(tǒng)的中國(guó)詩(shī)人，他的鄉(xiāng)愁詩(shī)從內(nèi)在感情上繼承了我國(guó)古典詩(shī)歌中的民族感情傳統(tǒng)，具有深厚的歷史感與民族感，同時(shí)，臺(tái)灣和大陸人為的長(zhǎng)期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬(wàn)萬(wàn)人的思鄉(xiāng)情懷，客觀上具有以往任何時(shí)代的鄉(xiāng)愁所不可比擬的特定的廣闊內(nèi)容。余光中作為一個(gè)離開(kāi)大陸三十多年的當(dāng)代詩(shī)人，他的作品也必然會(huì)烙上深刻的時(shí)代印記。《鄉(xiāng)愁》一詩(shī)，側(cè)重寫(xiě)個(gè)人在大陸的經(jīng)歷，那年少時(shí)的一枚郵票，那青年時(shí)的.一張船票，甚至那未來(lái)的一方墳?zāi)�，都寄寓了�?shī)人的也是萬(wàn)千海外游子的綿長(zhǎng)鄉(xiāng)關(guān)之思，而這一切在詩(shī)的結(jié)尾升華到了一個(gè)新的高度：“而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩(shī)人個(gè)人的悲歡與巨大的祖國(guó)之愛(ài)、民族之戀交融在一起，而詩(shī)人個(gè)人經(jīng)歷的傾訴，也因?yàn)榻Y(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩(shī)人自己所說(shuō)：“縱的歷史感，橫的地域感�？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實(shí)感。”(《白玉苦瓜》序)這樣，詩(shī)人的《鄉(xiāng)愁》是我國(guó)民族傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁詩(shī)在新的時(shí)代和特殊的地理?xiàng)l件下的變奏，具有以往的鄉(xiāng)愁詩(shī)所不可比擬的廣度和深度。
在意象的擷取和提煉上，這首詩(shī)具有單純而豐富之美。鄉(xiāng)愁，本來(lái)是大家所普遍體驗(yàn)卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對(duì)應(yīng)的獨(dú)特的美的意象來(lái)表現(xiàn)，那將不是流于一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛�！多l(xiāng)愁》從廣遠(yuǎn)的時(shí)空中提煉了四個(gè)意象：郵票、船票、墳?zāi)�、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡(jiǎn)單，而是明朗、集中、強(qiáng)烈，沒(méi)有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。在意象的組合方面，《鄉(xiāng)愁》以時(shí)間的發(fā)展來(lái)綜合意象，可稱為意象遞進(jìn)。“小時(shí)候”、“長(zhǎng)大后”、“后來(lái)呵”、“而現(xiàn)在”，這種表時(shí)間的時(shí)序像一條紅線貫串全詩(shī)，概括了詩(shī)人漫長(zhǎng)的生活歷程和對(duì)祖國(guó)的綿綿懷念，前面三節(jié)詩(shī)如同洶涌而進(jìn)的波濤，到最后轟然而匯成了全詩(shī)的九級(jí)浪。
《鄉(xiāng)愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)美，一表現(xiàn)為音樂(lè)美。《鄉(xiāng)愁》在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出寓變化于傳統(tǒng)的美。統(tǒng)一，就是相對(duì)地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對(duì)稱。變化，就是避免統(tǒng)一走向極端，而追逐那種活潑、流動(dòng)而生機(jī)蓬勃之美。《鄉(xiāng)愁》共四節(jié)。每節(jié)四行，節(jié)與節(jié)之間相當(dāng)均衡對(duì)稱，但是，詩(shī)人注意了長(zhǎng)句與短句的變化調(diào)節(jié)，從而使詩(shī)的外形整齊中有參差之美�！多l(xiāng)愁》的音樂(lè)美，主要表現(xiàn)在回旋往復(fù)、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉(xiāng)愁是——”與“在這頭……在那(里)頭”的四次重復(fù)，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運(yùn)用，使得全詩(shī)低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數(shù)量詞的運(yùn)用，不僅表現(xiàn)了詩(shī)人的語(yǔ)言的功力，也加強(qiáng)了全詩(shī)的音韻之美。
《鄉(xiāng)愁》，有如音樂(lè)中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”，是海外游子深情而美的戀歌。
余光中:凡是中國(guó)作家都有一點(diǎn)鄉(xiāng)愁
余光中現(xiàn)在高雄中山大學(xué)，學(xué)校尊他為“校寶”。我去高雄訪問(wèn)余光中時(shí)，漫步校園，見(jiàn)過(guò)好幾首他的詩(shī)。他的研究室，窗外是西子灣的無(wú)敵海景，美得讓人心醉。
我還是很好奇：“您為什么選在高雄定居?這里可沒(méi)什么文化人聚居。”余光中說(shuō)：“高雄氣候比臺(tái)北好，比較干爽，學(xué)校對(duì)我也很好，所以我就不走了。我早退休了，學(xué)校給我一個(gè)研究室，有專用的助理幫我處理稿件，有車庫(kù)�，F(xiàn)在交通方便，兩岸也很自由，我去大陸也很方便。像楊瀾、白巖松都來(lái)這里訪問(wèn)過(guò)我。前幾年，上海電視臺(tái)有個(gè)藝術(shù)人文頻道，請(qǐng)了很多人去，焦晃陪我上臺(tái)，羅大佑彈吉他唱《鄉(xiāng)愁》。”研究室中掛有幾幅畫(huà)作，余光中笑道：“我對(duì)繪畫(huà)很感興趣，在美國(guó)修過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)，早年也翻譯過(guò)《梵高傳》。
我也很喜歡音樂(lè)，對(duì)披頭士很入迷。”我接話：“您的叔父余承堯是有名的畫(huà)家。”余光中說(shuō)：“我叔父余承堯到晚年被人發(fā)現(xiàn)了，他現(xiàn)在的畫(huà)在拍賣(mài)場(chǎng)上是幾百萬(wàn)元。其實(shí)他是一個(gè)素人畫(huà)家，自學(xué)成名，他并不學(xué)哪個(gè)畫(huà)派，就是有興趣畫(huà)出一個(gè)境界來(lái)。臺(tái)灣的南管也是余承堯播的種，江南有昆曲，閩南有南管，就是南音，很高妙的。”
聊起詩(shī)人的書(shū)法，我說(shuō)現(xiàn)居加拿大的洛夫用書(shū)法寫(xiě)詩(shī)，自成一格。余光中點(diǎn)頭稱道：“洛夫的字比較清雅。”我又說(shuō)在蔡文甫的九歌出版社見(jiàn)過(guò)周夢(mèng)蝶的書(shū)法。余光中說(shuō)：“周夢(mèng)蝶比較拘謹(jǐn)，不容易訪問(wèn)。字寫(xiě)得有點(diǎn)瘦金體。”
我問(wèn)：“為什么‘鄉(xiāng)愁’成了您的一個(gè)符號(hào)?”余光中說(shuō)：“凡是中國(guó)作家都有一點(diǎn)鄉(xiāng)愁，不管是不是到海外去。二十年后的上海就不是當(dāng)年的上海了，二十年后的湖南就不是以前的湖南了。時(shí)間變化，也會(huì)帶來(lái)鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁也包括歷史文化，也不僅僅是地理，并不完全取決于空間，還取決于時(shí)間。《鄉(xiāng)愁》那首詩(shī)很簡(jiǎn)單明了，看完就會(huì)背。大半人也不會(huì)去追蹤我的其他詩(shī)，所以《鄉(xiāng)愁》就等于我的一張名片，它壟斷我的觀感，這張名片大得把我整個(gè)人都遮住了。其實(shí)我的作品把鄉(xiāng)愁拿掉，還很多彩。比如說(shuō)，我去大陸演講，說(shuō)：‘今天不講鄉(xiāng)愁了’，大家好像很失望，當(dāng)然這個(gè)印象已經(jīng)造成了�？墒钦嬲脑u(píng)論家，讀過(guò)我很多作品的人大概不會(huì)這樣看我。”
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