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余光中散文的語言情趣
作為“詩質(zhì)散文”的代表作家，余光中的散文跳出傳統(tǒng)散文語言的窠臼，把現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法引入散文創(chuàng)作中，在語音、句法和辭格運(yùn)用層面上變化出新，有聲有色，實(shí)踐他的散文語言主張，使散文具有現(xiàn)代詩的密度和張力。下面我們就來體驗(yàn)一下余光中的語言情趣。
余光中散文的語言情趣1
余光中先生散文的語言情趣，實(shí)際上是一個(gè)充滿了勃勃生機(jī)的由多種要素組合而成的語言藝術(shù)系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)呈現(xiàn)了絢麗的色彩和多維立體的動(dòng)態(tài)感覺：既有疊音的四起，又有異音的喧嘩;既有鮮明的節(jié)奏，又有激情的標(biāo)點(diǎn);既有新奇多變的文法，又有魅力無比的辭藻。余光中散文的語言跳出了傳統(tǒng)散文語言的窠臼，有聲有色，亦畫亦詩，演奏出了一曲曲悅耳動(dòng)聽的和諧樂章。打開《橋跨黃金城》(人民日?qǐng)?bào)出版社1996年版)，展現(xiàn)在讀者面前的是從1952年的《猛虎與薔薇》到1995年的《橋跨黃金城》四十余年的六十篇散文。無論是《逍遙游》，還是《丹佛城》;無論是《蓮戀蓮》，還是《聽聽那冷雨》，無不深深地刻下了余光中散文語言主張的印跡，作品中處處閃爍著作家創(chuàng)造的語言光芒。余光中在建構(gòu)異彩紛呈的語言形象過程中有自己獨(dú)特的修辭手法，那就是在語音、句法、辭格等不同的層面變化出新，達(dá)到有聲有色的效果。
一、密集型聚合的疊音
余光中對(duì)疊音形式情有獨(dú)鐘。他不僅利用語言中現(xiàn)成的疊音詞語，而且根據(jù)不同的語用需要自創(chuàng)了以重疊的形式造出新詞，也涵蓋了詞語的重疊形式。這些疊音現(xiàn)象按照一定的規(guī)律構(gòu)成，并被作家藝術(shù)化地排列出來，創(chuàng)造出特有的音響效果。以散文《聽聽那冷雨》為例，文中出現(xiàn)的疊音形式達(dá)八十多個(gè)，像這樣高頻率密集型聚合地運(yùn)用疊音形式的手法，實(shí)屬罕見。在《聽聽那冷雨》中，讀者欣賞到的并非呆板、拘謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)一樣式，而是變化多端的富有彈性的疊音風(fēng)貌。
1. AA式。如：閣閣、啾啾、唧唧、深深、紛紛、紜紜、鏗鏗、聽聽、看看、最最。
2. ABB式。如：天潮潮、地濕濕、潮潤潤、濕漓漓、灰蒙蒙、一點(diǎn)點(diǎn)、白茫茫。
3. AABB式。如：料料峭峭、滂滂沱沱、嗅嗅聞聞、間間歇歇、潮潮潤潤。
4. AABBCC式。如：清清爽爽新新、細(xì)細(xì)瑣瑣屑屑。
5. ABABAB式。如：淅瀝淅瀝淅瀝。
6. AABBAA式。如：輕輕重重輕輕、滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這些不同形態(tài)的疊音形式，自然地穿行在散文的字里行間，余光中似乎要用這些有聲有色的疊音音響，在描繪清明時(shí)節(jié)的紛紛雨聲中，傾聽自己在黑白默片似的中國歷史風(fēng)雨中感受中國文化的心靈的聲音。尤其是疊音的密集型聚合，更讓讀者在聽雨中享受聽覺的盛宴。如：
驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢(mèng)里，也似乎把傘撐著……(《聽聽那冷雨》)
文章一開篇便以高頻率出現(xiàn)的疊音連用形式向讀者展示了“春寒加劇”，讓讀者感受到料峭襲人的春寒，淅瀝的冷雨綿綿不斷，天地之間的潮濕煩悶。又如：
不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳里聽羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來，強(qiáng)勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動(dòng)屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。(《聽聽那冷雨》)
我們古詩的句法，或是二二的四言(對(duì)酒/當(dāng)歌)，或是二三的五言(低頭/思故鄉(xiāng))，或是四三的七言詩，最多的是古風(fēng)中的變化有十言(君不見/黃河之水 /天上來)。散文美相對(duì)于詩美，其形式上的美感在于句法有更大的自由，有參差錯(cuò)落之美。散文中“忐忐忑忑忐忐忑忑”的疊音形式，形成“忐忐/ 忑忑/ 忐忐/ 忑忑”四個(gè)音步的組合模式，語音節(jié)奏鮮明;再加上暴雨的“滂滂沛沛”聲，“彈動(dòng)屋瓦的驚悸騰騰欲掀起”聲……多種聲音意象與電琵琶的聲音，在同一個(gè)時(shí)空中奏響，生動(dòng)地再現(xiàn)了雷雨夜雷聲如羯鼓如電琵琶的震撼效果，表達(dá)出節(jié)奏鏗鏘的韻律感，達(dá)到扣人心弦而出神入化的境地，使讀者身臨其境。
二、新穎的字匯和意象
余光中早年生活在戰(zhàn)亂年代，先后在金陵大學(xué)、廈門大學(xué)、臺(tái)灣大學(xué)讀書，后又去美國留學(xué)。曾任臺(tái)灣師范大學(xué)、中山大學(xué)和香港中文大學(xué)教授。豐富的人生閱歷、廣博的知識(shí)修養(yǎng)、寫作的能力和英語的水平，使他接觸到東西方的文學(xué)創(chuàng)作資源，這些都為他的創(chuàng)作奠定了深厚基礎(chǔ)。經(jīng)歷了一個(gè)舊中國、一個(gè)新中國和一個(gè)島嶼的余光中，作為“回頭的浪子”，他對(duì)西方文化不再盲從，對(duì)傳統(tǒng)有了重估，創(chuàng)作中更多地融合了東西方的語言和文化的光彩。如：
1. “我們?nèi)remont歇一歇吧�！�(《咦呵西部》)
2. “憑空寫一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴、滂滂沱沱、淅瀝淅瀝淅瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺上的這種美感，豈是什么Rain也好Pluie也好所能滿足?翻開一部《辭源》或《辭�！�，金木水火土，各成世界，而一入‘雨’部，古神州的天顏千變?nèi)f化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺(tái)百讀不厭門外漢百思不解的百科全書�！�(《聽聽那冷雨》)
3.“而我立在最高峰上，前，無古人，后，無來者，一任蒼老的風(fēng)將我雕塑，一塊飛不起的望鄉(xiāng)石，石顏朝西，上面鐫刻的，不是拉丁的格言，不是希伯萊的經(jīng)典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說一些偉大的美是什么，但是底下八百萬人中，沒有誰能夠翻譯�！�(《登樓賦》)
在散文寫作中，余光中往往情不自禁地把英語單詞或語句融入漢語的正常語流中，讀者在習(xí)慣于純凈的單一的漢語語音的敘述中冷不防聽到異樣的音節(jié)，這會(huì)引起讀者的好奇心和注意力，去關(guān)注異音的多姿多彩和陌生化效果。例2中，余光中對(duì)比漢語和英文中“雨”的不同表達(dá)的視覺美;例3中，寫余光中登上紐約102層的帝國大廈，感覺“我”是一塊鐫刻著東方象形文字的“望鄉(xiāng)石”的意象新穎，表現(xiàn)出對(duì)古老象形文字美的贊賞，傳達(dá)出作者對(duì)中國傳統(tǒng)文化的摯愛。余光中以現(xiàn)代人的口語為基礎(chǔ)，語言表達(dá)搖曳多姿，表現(xiàn)出生命運(yùn)動(dòng)的張弛;在特定的時(shí)空距離中，傳統(tǒng)的“前無古人”變?yōu)椤扒�，無古人”，大膽新穎的調(diào)配語言，使人物的形象更突出，在獨(dú)特的情境中讀者能獲得會(huì)心而多元的美感。 余光中先生在散文語言運(yùn)用中，自創(chuàng)了不少新的詞語。這些詞語可能不合乎語言規(guī)范，但由于巧妙布局，使詞語由規(guī)范化表達(dá)層面提升到藝術(shù)化表達(dá)層面而熠熠生輝。作者獨(dú)具匠心地賦予漢語中固有的詞語以新的內(nèi)涵和用法，拓展了詞語的運(yùn)用空間，豐富了漢語的藝術(shù)表現(xiàn)力。比如“冷雨”、“殘山”、“剩水的意象”， “清清爽爽新新”、“蠢蠢而蠕”、“嗅嗅聞聞”、“細(xì)細(xì)嗅嗅”等疊詞，都是作者在獨(dú)特語境中的創(chuàng)新。余光中用心鋪排：“雨氣空蒙而迷幻，細(xì)細(xì)嗅嗅，清清爽爽新新，有一點(diǎn)點(diǎn)薄荷的香味。濃的時(shí)候，竟發(fā)出草和樹沐發(fā)后特有的淡淡土腥氣，也許那竟是蚯蚓和蝸牛的腥氣吧�！�(《聽聽那冷雨》)在特定的語境之中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)本不合“法”的“細(xì)細(xì)嗅嗅”，不僅可以說得通，而且生動(dòng)傳神;而雨氣的空蒙和迷幻，是必須靠“細(xì)細(xì)嗅嗅”才能體味到的。從規(guī)范化層面看是反常，從藝術(shù)層面看卻巧妙，收到了反常合道的修辭效果，為散文語言風(fēng)格的豐贍增添了光彩。
三、多姿多變的節(jié)奏
節(jié)奏，是散文創(chuàng)作中的音樂性問題，文章的節(jié)奏實(shí)際上是以語言的形態(tài)模擬內(nèi)在精神世界的律動(dòng)：或平和緩慢，或急切快速;可以快，也可以慢，長(zhǎng)句或短句的奇妙的排列組合，如音樂撥動(dòng)著讀者的心弦。
在《繆斯的左右手》中，余光中說：“音調(diào)之道，在整齊與變化。……說得更單純些，其中的關(guān)系就是常與變�！彼幸獾卣{(diào)整句型，控制速度。短句因其音節(jié)少、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，而具簡(jiǎn)潔明快、靈活多變的修辭效果。余光中的散文非常重視語言的運(yùn)用，大量運(yùn)用了短句，有些長(zhǎng)句也被他有意無意地碎分形成音節(jié)數(shù)量不等的短句，尤其是符合現(xiàn)代節(jié)奏的短句式頻繁出現(xiàn)，表現(xiàn)出特定時(shí)代的緊迫、焦慮或紛亂的心態(tài)。如：
1.杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。(《聽聽那冷雨》)
2.聽聽，那冷雨�？纯矗抢溆�。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的傘上，這城市百萬人的傘上，雨衣上，屋上，天線上，雨下在基隆港，在防波堤，在海峽的船上，清明這季雨。(《聽聽那冷雨》)
例1中僅僅21個(gè)字(不含標(biāo)點(diǎn))，卻被作者斷成了5個(gè)句子。少年時(shí)的“杏花春雨江南”，如今是“杏花。春雨。江南�！�6個(gè)方塊字?jǐn)喑?句，疊印的意象，給人以想象的時(shí)間和空間，感受到祖先的回憶和古曲的意蘊(yùn)，暈染出江南春雨的風(fēng)韻，文白交融又灑脫自如。例2中的句子，2-3-2-3-4-3-3-3，句子的音節(jié)量變少，而單位時(shí)間內(nèi)句子出現(xiàn)的頻率卻變大了，也具有了音樂性。冷冷的雨珠，穿起了古中國的記憶，歷史文化的風(fēng)風(fēng)雨雨，凄涼、凄清、凄楚，凸顯出表達(dá)主體所構(gòu)擬的話語節(jié)奏，形象地再現(xiàn)清明雨紛紛的時(shí)節(jié)之長(zhǎng)，覆蓋面之寬廣，隨著物象的先后次序，讀者的視線便由人而物，由近物而遠(yuǎn)景，漸漸融入冷雨的空濛。
余光中的散文中還有大量的無標(biāo)點(diǎn)語句。這是作者提高語言表達(dá)效果而采用的另一修辭手段。最能體現(xiàn)余光中散文節(jié)奏上獨(dú)創(chuàng)的是“卡旦薩”的實(shí)驗(yàn)�！翱ǖ┧_”源自意大利語的音樂術(shù)語，是指在獨(dú)奏或獨(dú)唱即將結(jié)束時(shí)，一種自由抒發(fā)式地充分表現(xiàn)表演者技巧的樂段。余光中借音樂技巧于抒情散文創(chuàng)作：“一篇作品達(dá)到高潮時(shí)興會(huì)淋漓的作者忽然掙脫文法和常識(shí)的束縛，吐露出的高速而多變的句子。”(《六千個(gè)日子》)余光中在句型節(jié)奏上自成一格，顯示出創(chuàng)新的勇氣和膽魄。他往往依據(jù)自己的情感與心理感受，大膽取消句中標(biāo)點(diǎn)，縮短句際停頓來控制散文節(jié)奏，獲得不同凡響的修辭效果。如：
3.“黃巾之后有董卓的魚肚白有安祿山的魚肚白后有赤眉有黃巢有白蓮�！�(《逍遙游》)
4.“雨是潮潮潤潤的音樂下在渴望的唇上舔舔那冷雨�！�(《聽聽那冷雨》)
例3和例4，都是典型的無標(biāo)點(diǎn)語句。句中該有標(biāo)點(diǎn)的地方卻是標(biāo)點(diǎn)的缺位，句子之間的停頓被人為地大幅度縮短，原來的分讀因標(biāo)點(diǎn)缺失而不得不改為連讀，一氣呵成。這無疑會(huì)使語言的節(jié)奏由舒緩而變得急促，恰恰符合現(xiàn)代社會(huì)緊張和快速的節(jié)奏頻率，凸顯出作者想把所要描述的對(duì)象引發(fā)心中所想繼而想要淋漓盡致地表現(xiàn)出來的強(qiáng)烈愿望。例3中，以現(xiàn)代人的眼光來回溯中國歷史上的叛亂與農(nóng)民起義，因標(biāo)點(diǎn)的不出現(xiàn)而層見疊出，在紛繁歷史長(zhǎng)河中的戰(zhàn)爭(zhēng)令人沉思和警醒。《逍遙游》融匯了古典與現(xiàn)代，歷史事件以極其高速的流變節(jié)奏和繽紛的色彩撲面而來，讓讀者在極短的時(shí)間內(nèi)感受歷史的紛紜變遷與色彩的紛繁變幻，表達(dá)了現(xiàn)代人的新體驗(yàn)、新感覺，是更能符合現(xiàn)代藝術(shù)的新手法，具有新的美學(xué)特質(zhì)。如果對(duì)例3進(jìn)行斷句，加上標(biāo)點(diǎn)后會(huì)變成：
黃巾之后，有董卓的魚肚白;董卓的魚肚白之后，有安祿山的魚肚白;安祿山的魚肚白之后，有赤眉之后，有黃巢;黃巢之后，有白蓮。
添加了標(biāo)點(diǎn)后的語句，增加了一些詞語，符合語法常規(guī)，句子四平八穩(wěn)，但平淡無奇;節(jié)奏變慢了，又顯啰嗦，與作者創(chuàng)設(shè)的語境無法匹配。
《聽聽那冷雨》在創(chuàng)造散文的感覺性上堪稱絕響。作者運(yùn)用重重疊疊的字句，參差有致的韻語段落，調(diào)動(dòng)起各種感官，雨景、雨聲、雨味，雨腥，造成了渾然一體的心象。例4中的感覺、聽覺和味覺組成了通感，喚起讀者全身心而新穎的審美體驗(yàn)。中國的傳統(tǒng)文化精髓，已融入余光中的血脈里，他寫下：“云繚煙繞，山隱水迢的中國風(fēng)景，由來予人宋畫的韻味。那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水……”傳承懷古詠史的詩歌傳統(tǒng)，山川景物、詩詞意蘊(yùn)之美的中國風(fēng)景穿行在作者往、今、未來的時(shí)空中，不著痕跡地書寫著歷史人物、太白與東坡，抒發(fā)朝代更替而藝術(shù)永存的真知與卓見。
四、綜合運(yùn)用多重修辭格
在文學(xué)創(chuàng)作中，作家要想多重并用修辭格而又用得巧用得好并非易事。余光中散文中多重修辭格的綜合運(yùn)用，堪稱巧奪天工。他根據(jù)不同的題旨情境，恰當(dāng)且多側(cè)面地運(yùn)用了富有特殊審美表現(xiàn)力的積極修辭手段，如排比、對(duì)偶、反復(fù)、擬人、夸張、比喻、示現(xiàn)、反問、通感、頂針、回環(huán)等，這些熟悉的修辭格，被作者或輕描，或濃抹，而變得趣味盎然，豐富了散文的語言趣味。比如：
1.“鳥聲減少了啾啾，蛙聲沉了閣閣，秋天的蟲吟也減了唧唧�！�(《聽聽那冷雨》)
2.“八股文。裹腳布。阿Q的辮子。鴉片的毒氛。租界流滿了慘案流滿了租界。大國的青睞翻成了白眼。小國反復(fù)著排華運(yùn)動(dòng)�！�(《逍遙游》) 例1從總體上看運(yùn)用了排比修辭格式，三個(gè)語句的字?jǐn)?shù)大致相當(dāng)，結(jié)構(gòu)相同，語氣一致，這就使句子與句子之間的聯(lián)系十分緊湊，節(jié)律感明顯增強(qiáng)，形成一種均衡之美。在這個(gè)排比句內(nèi)部還包含著三個(gè)摹聲修辭格式，即“啾啾”“閣閣”“唧唧”，使該句修辭文本聲情并茂。例2由7個(gè)短句組接而成，第1、2句為3音節(jié)名詞的排列;第3、4句為5個(gè)音節(jié)的名詞性短語，后3句則都是主謂賓句的排列。這些名詞性成分、主謂賓格局所表達(dá)的物象、事件表面上互不相干，但經(jīng)作者蒙太奇式的剪輯銜接，便形成了一幅中國近代史的畫卷。讀者由具體物象而穿越時(shí)空，尋找歷史的足跡和塵封的記憶，回憶起一連串具有悲劇意義的場(chǎng)景�！白饨缌鳚M了慘案流滿了租界”，還隱含著一個(gè)回環(huán)。在敘述文本中，作者沒有按常規(guī)的回環(huán)格式組句，而是借助于心理流程省去了標(biāo)點(diǎn)和“慘案”一詞，而又通過該詞使“租界流滿了慘案”與“慘案流滿了租界”牢牢地套疊在一起，句中第2個(gè)“慘案”雖無出現(xiàn)，但作者對(duì)祖國的備受蹂躪、滿目瘡痍?duì)畹谋瘧嵵檐S然紙上。第6、7句運(yùn)用了對(duì)比手法，再現(xiàn)了彼時(shí)的中國所面臨的外交困境，語義更顯突出。余光中散文對(duì)多重辭格的綜合運(yùn)用，豐富了散文語言的藝術(shù)魅力，引起人們的慨嘆與驚奇。
余光中的語言觀、創(chuàng)作觀及審美觀對(duì)其散文語言風(fēng)格的形成，起到了重要的作用。他在《六千個(gè)日子》(見《橋跨黃金城》)中認(rèn)為，“散文可以做到堅(jiān)實(shí)如油畫，遒勁如木刻，而不應(yīng)永遠(yuǎn)是一張素描，一幅水彩”，“現(xiàn)代散文應(yīng)該在文字的彈性、密度和質(zhì)料上下功夫;而在節(jié)奏的進(jìn)行上，應(yīng)該更著意速度的控制，使輕重疾徐的變化更形突出”;而“一個(gè)有才氣有膽識(shí)的作家，不妨更武斷地使用標(biāo)點(diǎn)”，他認(rèn)為創(chuàng)作中完全可以掙脫文法和常識(shí)的束縛，追求散文語言的無拘無束、自由自在和放蕩不羈，“從心所欲”而酣暢淋漓地把自己對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的心理感受，用一種奇異的筆法傾吐出來。余光中用自己的散文實(shí)踐完成了所倡導(dǎo)的散文語言觀，并通過其語言構(gòu)建來體現(xiàn)“孤島與大陸、東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化對(duì)應(yīng)”，來表現(xiàn)“狹窄對(duì)廣闊的渴望、瞬間對(duì)永恒的渴望”。(馮林山語，見《橋跨黃金城》編后)
散文與詩歌相比，形式上的美感，表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和語言上的更大自由。余光中多次為文指出，現(xiàn)代散文的作者和讀者都應(yīng)具有更多元的美學(xué)感受力，擺脫道德說教與風(fēng)花雪月的古典趣味。他的散文把舊中國、新中國和臺(tái)灣島三個(gè)空間交織在今、昔、未來的時(shí)間之流里，寫蒲公英飄揚(yáng)在風(fēng)中的流浪感，也寫江湖行逍遙游的倜儻瀟灑。余光中在《左手的繆斯·后記》中說：“我嘗試著將中國的文字壓縮、錘扁，拉長(zhǎng)、磨利，把它拆開又拼攏，折來且迭去，為了試驗(yàn)它的速度、密度和彈性。我的理想是要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個(gè)大樂隊(duì)，而作家的筆應(yīng)該一揮百應(yīng)，如交響樂的指揮杖�！庇喙庵腥缫魳分笓]家，他善于利用漢字的音節(jié)色彩之美，疊音疊字、排句對(duì)偶，喚起讀者的視覺、聽覺兼及嗅覺、觸覺等感官經(jīng)驗(yàn);利用和改造中國文化中的意象典故和意境，加上時(shí)空交錯(cuò)、縱橫開闊而又縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)布局，使他的散文具有現(xiàn)代詩的密度與張力。接受西方現(xiàn)代文藝精神的洗禮，余光中把現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法引入散文創(chuàng)作，小說的意識(shí)流，詩歌的意象轉(zhuǎn)換，電影的蒙太奇技巧，繪畫的瞬間印象等都為其所用，以現(xiàn)代人的口語為節(jié)奏的基礎(chǔ)，也吸收了歐化的句式，大膽使用文言句法，形成白話、古文、洋文各類句型相映生輝，大膽創(chuàng)造了獨(dú)具特色、富有情趣的散文語言風(fēng)格。
余光中散文的語言情趣2
一、“疊音字”使用營造出的韻味
余光中散文中多使用疊音字，如余光中的《聽聽那冷雨》“譬如憑空寫一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺上的這種美感，豈是什么rain也好pluie也好所能滿足？翻開一部《辭源》或《辭�！罚鹉舅鹜�，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天顏千變?nèi)f化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺(tái)百讀不厭門外漢百思不解的百科全書�！蔽闹惺褂昧恕包c(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝”這樣的疊音好似詩句畫卷，好似李清照之詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！焙盟谱屓藗冇H身經(jīng)歷這雨的滂沱直下，直入雙目。而在后段的語言，又使用了英文單詞與現(xiàn)代漢語，來回思“雨”之征兆“天顏”的變化，行文優(yōu)美、思緒天馬行空、節(jié)奏張弛有度，充分體現(xiàn)了余氏散文的語言彈性。
二、詞匯中的語言情趣
余光中愛用新穎的詞匯，如英文單詞之類，以此來表達(dá)文章的意象。這跟余光中豐富的人生是有一定關(guān)系的。余光中生于亂世，先后在金陵大學(xué)、廈門大學(xué)、臺(tái)灣大學(xué)讀書，之后又去美國留學(xué)，這些生活和學(xué)習(xí)的經(jīng)歷使得余光中在閱歷和知識(shí)的修養(yǎng)上得到了很大的提升，中西文化的結(jié)合以及英語能力的應(yīng)用，為他的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。余光中的一生歷經(jīng)了舊中國、新中國，從美國受之邀回臺(tái)灣后，并不盲從西方文化，而是對(duì)傳統(tǒng)的中國文化有了一個(gè)新的評(píng)估，很好的融合了中西方文化進(jìn)行創(chuàng)作。如上文的《聽聽那冷雨夜》中余光中對(duì)英文的單詞的應(yīng)用。又如《登樓賦》中“而我立在最高峰上，前，無古人，后，無來者，一任蒼老的風(fēng)將我雕塑，一塊飛不起的望鄉(xiāng)石，是顏朝西，上面篆刻的，不是拉丁的格言，不是希伯來的經(jīng)典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說一些偉大的美食什么，但是底下八百萬人中，沒有誰能夠翻譯�！边@篇散文寫的是余光中登上紐約的帝國大廈，卻感受的是自己是“望鄉(xiāng)石”，在現(xiàn)代化的摩天大樓上，描寫的心境確實(shí)“前無古人后無來者”，這種中西文化的沖擊以及時(shí)光空間交錯(cuò)的意境，配以作者大膽的語言，使得我們?cè)谀莻�(gè)獨(dú)特的環(huán)境中深切感受到余光中登帝國大廈的多元美感。
此外，余光中還喜歡別具匠心的用一些創(chuàng)造性的漢語詞匯，例如“殘山”“剩水”等詞語，將不可言表的意象竟然用文字表現(xiàn)出來。而對(duì)于雨的表現(xiàn)，余光中也用過“細(xì)細(xì)嗅嗅”這種創(chuàng)造性的詞語來運(yùn)用通感的手法來表現(xiàn)“雨氣空蒙而迷幻”。如此的推敲，雖然從常規(guī)的寫作手法上是無先例的，卻在藝術(shù)層面為散文增添了幾分情趣。
三、散文節(jié)奏的調(diào)整
在表F文章的彈性方面，余光中也很注意散文的節(jié)奏，其文章句式大多簡(jiǎn)潔明快，利用靈活多變的修辭來達(dá)到文章的意象。余光中的散文中多用短句，控制文章的節(jié)奏和音節(jié)；亦會(huì)出現(xiàn)一些無標(biāo)點(diǎn)的句子，例如《逍遙游》中的“黃巾之后有董卓的魚肚白有安祿山的魚肚白后有赤眉有黃巢有白蓮�！� 來表達(dá)一氣呵成的急促感。
余光中散文的語言情趣，來源于其文章的彈性，也就是他對(duì)疊字的運(yùn)用、參差有致的句式節(jié)奏把控以及中西文化結(jié)合和出神入化的通感手法的表現(xiàn)，將其所見所感描繪成一幅幅畫卷而直擊讀者心里。
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