走不出那片田野閱讀附答案
走不出那片田野
邱苑婷
中國兒童文學(xué)作家里，曹文軒恐怕是最不買孩子賬的一個(gè)。如果說以楊紅櫻為代表的兒童文學(xué)作家們，是蹲下來與孩子平視，要和孩子做最知心的朋友，曹文軒就是那個(gè)站著的精神偶像——他要讓孩子踮踮腳才夠得著，甚互踮腳也不行，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)仰望。他聲明自己不太是一個(gè)自覺為兒童創(chuàng)作的作家，只是采用兒童視角寫作。他是帶著純文學(xué)的野心在書寫的，寫起來便沉浸在自我的世界里，根本管不上兒童不兒童。
這恰恰成就了他。透過他的文字，你會看到沈從文，看到汪曾祺。有評論者說，風(fēng)景才是他作品里真正的主角。這話不假：他寫作之前，常常要在樓下院子里走上幾個(gè)小時(shí)，把自己重新扔回自然。1997年的夏天，他寫得煩悶，干脆直接逛到賣機(jī)票處，人家問，去哪兒？他說，去哪兒都可以。
“海拉爾”，對方看看當(dāng)天有票航班，隨便扔出一個(gè)地名。
“行！”海拉爾？他根本不知道那是什么地方。
就這樣來到呼倫貝爾大草原。那以后，他又自駕去過張北一帶的草原許多次，儼然把它當(dāng)成了第二故鄉(xiāng)。北方大草原，并不是他熟悉的風(fēng)景。他生長在江蘇鹽城，那是一個(gè)江南水鄉(xiāng)，水的干凈細(xì)膩融進(jìn)了他骨子里，以至于讀他任何一部早期作品，你仿佛都能觸到水鄉(xiāng)潮濕的、氤氳的霧氣。可他也自認(rèn)，他的短處也在這水，“缺少足夠的冷峻與悲壯氣質(zhì)”。陌生的北方大草原，成就了他的自我更新——第一次，他寫出了以北方草原為背景的《火印》。
場景在變，基因卻沒變。那些意境的背后，每每藏著曹文軒自己。他不諱言，說《草房子》很大程度上是他的自傳，主人公桑桑就是年少的他。從調(diào)皮搗蛋，到情竇初開，到直面苦難甚至死亡，總有一個(gè)時(shí)刻，落寞會降臨到那個(gè)不諳世事的小男孩身上，于是在天地曠野間，朦朧地察覺一絲生命的寂寥本質(zhì)。
他曾回憶自己兒時(shí)獨(dú)自在田野上的玩耍，與作品里的孤獨(dú)經(jīng)驗(yàn)如出一轍：本是一派搗亂與熱鬧，但是，“忽地就有孤獨(dú)攻上心頭，于是我慌張四顧，那時(shí)田野空大無邊，自己成了螞蟻大小，而田野還在一個(gè)勁兒地長著，不斷地往四下里鋪展……”這許多年，他走不出那片田野。
他不停描繪那片田野：苦難，堅(jiān)韌，悲憫，孤獨(dú)，干凈……
這重復(fù)，形成了曹文軒兒童文學(xué)“純美”的標(biāo)簽。北大老師邵燕君是曹文軒帶的第一個(gè)碩士，她用“多年固執(zhí)的美學(xué)堅(jiān)持”來形容恩師。但當(dāng)年他如果不這么固執(zhí)的話，就不會變的如此強(qiáng)大，也不可能擁有如此獨(dú)特的田野。在整個(gè)80年代以來的中國當(dāng)代文學(xué)里，曹文軒其實(shí)是不吃香的，他堅(jiān)持古典美，但現(xiàn)代主義的主潮卻是強(qiáng)調(diào)深刻、批判、夸張、揭示。所以，他很難被納入任何一個(gè)當(dāng)代文學(xué)的主脈中，只能被歸入兒童文學(xué)。
曹文軒自己是這么說的：負(fù)隅頑抗，活路一條。寫完《火印》初稿，他照例請親近的朋友、學(xué)生看，得到最受用的評價(jià)是：“這是曹文軒寫的�！痹邛┓ㄖ凶杂胁蛔�，他覺得保守未必是件壞事。
在北大課堂“小說的藝術(shù)”上，開宗明義第一講，他要批評當(dāng)今文化批評的泛濫，講評價(jià)文學(xué)必須回歸文學(xué)性，講這個(gè)“戀思癖”的時(shí)代對“深刻”的錯(cuò)誤執(zhí)念。他將美與善放在最高位置上，極度反感現(xiàn)代主義作品幾近變態(tài)地表現(xiàn)大便、骯臟、惡心、絕望——如果世界已經(jīng)這么糟糕，為什么連文學(xué)都不能讓人得到凈化與慰藉？他對美有近乎執(zhí)念的精神潔癖。他的故鄉(xiāng)水道縱橫，水構(gòu)成了他精神世界的大部分內(nèi)涵——敏感、溫潤、細(xì)膩、干凈、純粹，而在他看來，文學(xué)也當(dāng)和水一樣，是凈化之物。
每每提到中國經(jīng)驗(yàn)，曹文軒總會說起《牧羊少年奇幻之旅》的故事：一個(gè)巴西孩子為了尋找寶藏，歷經(jīng)波折來到遙遠(yuǎn)的埃及金字塔，最后卻發(fā)現(xiàn)，寶藏就在自家教堂的無花果樹下�！爸袊兄袊墓适拢@片土地上，有過那么多瑰麗的傳說和民間故事，有過那么多深重的苦難，為什么要舍近求遠(yuǎn)？這才是真正屬于我們自己的、能開采挖掘的富礦�！�
他一遍遍地重復(fù)著這些故事，對孩子們說，對北大學(xué)生說，對閱讀推廣人說，對媒體說，對所有關(guān)心文學(xué)的人說。說了很久。最終，他讓世界聽到了中國兒童文學(xué)的聲音。
（《南方人物》有刪改）
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�、僖粋�(gè)人永遠(yuǎn)也走不出他的童年。那片獨(dú)一無二的土地，也給了我無限的情趣和恩澤。我的靈魂永遠(yuǎn)不會干燥，因?yàn)楫?dāng)我一睜開眼來時(shí)，瞧見的就是一片大水。水對我的價(jià)值絕非僅僅是生物意義上的。它參與了我之性格、我之脾氣、我之人生觀、我之美學(xué)情調(diào)的構(gòu)造。
（曹文軒《一個(gè)人永遠(yuǎn)也走不出他的童年》）
�、诓芪能帉μ飯@生活的價(jià)值有自己的思考和判斷：面對現(xiàn)代社會人的生活現(xiàn)代化但情感卻趨向簡單和生硬這一存在，他深感“文學(xué)應(yīng)承擔(dān)起調(diào)節(jié)的職能，當(dāng)田園坐活將要逐步變成歷史時(shí)，它應(yīng)當(dāng)用溫馨的、恬靜的筆調(diào)去描繪田園生活”。描寫田園生活與流淌在田園山水間的溫馨人生，成了曹文軒小說的一個(gè)重要特色。
�。ㄍ跞恫芪能帲骸白冯S永恒”的意義》）
(1)下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)?兩項(xiàng)是（5分）
A．曹文軒的故鄉(xiāng)在江南，水塑造了他，也滲透到他的早期作品中。讀那些作品，你仿佛都能感觸到水鄉(xiāng)霧氣，潮濕、氤氳。
B．1997年夏天，為了改變自己創(chuàng)作的風(fēng)格，曹文軒來到了呼倫貝爾大草原，以草原為背景寫出了小說《火印》，完成了第一次自我更新。
C．曹文軒的作品，即使場景在變，基因卻沒變，很多作品都藏著他自己，《草房子》就是曹文軒的自傳，主人公桑桑則是年少的他。
D．曹文軒將美與善放在最高位置上，他認(rèn)為文學(xué)應(yīng)當(dāng)讓人得到凈化與慰藉，文學(xué)還應(yīng)當(dāng)用溫馨的、恬靜的筆調(diào)去描繪田園生活。
E．對一個(gè)作家來說，真正屬于你的寶庫，就是你生活的土地，曹文軒一遍遍重復(fù)著這些話語，最終讓世界聽到了中國兒童的聲音。
(2)為什么說曹文軒是中國兒童文學(xué)作家里最不買孩子賬的一個(gè)？請結(jié)合材料簡要概括。（6分）
(3)學(xué)生用“固執(zhí)”來形容曹文軒，他的“固執(zhí)”體現(xiàn)在哪些方面？請結(jié)合材料簡要分析。（6分）
(4)如何理解“這許多年，他走不出那片田野”這句話？請結(jié)合材料簡要分析。（8分）
參考答案
�。�1）A給3分，D給2分，C給1分；B、E項(xiàng)不給分。
�。–項(xiàng)，“《草房子》是曹文軒的自傳”不準(zhǔn)確，原文是“很大程度上”。B項(xiàng)，“為了改變自己創(chuàng)作的風(fēng)格”錯(cuò)誤，來到北方大草原，完全是一種偶然，也并非為了改變創(chuàng)作風(fēng)格。E項(xiàng)，曹文軒重復(fù)講述的是“故事”，而非文學(xué)主張。）
�。�2）①他不像別的作家蹲下來與孩子平視，而是要讓孩子踮踮腳才夠得著，甚至只能仰望；②他聲明自己不太是一個(gè)自覺為兒童創(chuàng)作的作家，只是采用兒童的視角寫作；③他帶著純文學(xué)的野心在創(chuàng)作，寫起來便沉浸在自我的世界里。（每一點(diǎn)2分）
�。�3）①他堅(jiān)持古典美，與現(xiàn)代主義的主潮格格不入；②他的作品有自我更新，但仍有不變的美學(xué)堅(jiān)持。③他對美有近乎執(zhí)念的精神潔癖，在他看來，文學(xué)也當(dāng)和水一樣，是凈化之物。（每一點(diǎn)2分）
�。�4）描寫田園生活與田園中的溫馨人生是曹文軒作品的一個(gè)重要特色。（2分）
田野:①童年生活的田野——故土；也指中國這片土地。②曹文軒在作品中反復(fù)表現(xiàn)的主題——苦難，堅(jiān)韌，悲憫，孤獨(dú)，敏感，干凈。（每一點(diǎn)2分）走不出這片田野：①家鄉(xiāng)的水給了他無限的情趣和恩澤，永遠(yuǎn)滋潤著他的靈魂。②曹文軒固執(zhí)地堅(jiān)持自己的美學(xué)理念，他用文字創(chuàng)造了一片屬于自己的獨(dú)特世界。（2分答到任意一點(diǎn)即可給）
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