- 相關(guān)推薦
劉滄《經(jīng)煬帝行宮》的閱讀答案及賞析
經(jīng)煬帝行宮
劉滄
此地曾經(jīng)翠輦過，浮云流水竟如何？
香銷南國(guó)美人盡，怨入東風(fēng)芳草多。
殘柳宮前空露葉，夕陽(yáng)川上浩煙波。
行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌。
【注】①劉滄：唐朝詩(shī)人，后人評(píng)價(jià)他“喜談今古”、“深怨唐室”。②廣陵：指今揚(yáng)州，隋煬帝曾三次來此游玩，此處代指行宮。
�。�1）詩(shī)家評(píng)議本詩(shī)中第三聯(lián)“空”字用得極妙，請(qǐng)作具體分析。（4分）
（2）有人評(píng)價(jià)說，本詩(shī)中最后一聯(lián)含有“不盡之意”，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)說說“不盡之意”有哪些，并說說這樣寫的好處。（4分）
參考答案
�。�1）【答案】①“空”即“空有”之意；（1分）②行宮前那幾棵殘存的柳樹，葉子上空有露珠泛光；（1分）③“露葉”冠以“空”字，寫出了曾經(jīng)繁華的行宮，如今僅剩幾棵殘柳，空有露珠在柳葉上泛光，卻無人欣賞的慨嘆之情，（1分）今日衰敗與昔日繁花的對(duì)比，透露出作者對(duì)隋煬帝暴政的嘲弄與反思。（1分）
�。�2）【答案】①對(duì)隋煬帝的荒淫誤國(guó)的諷刺。②聯(lián)系詩(shī)人“喜談今古”、“深怨唐室”的身世，借古諷今，規(guī)勸晚唐統(tǒng)治階級(jí)不要沉醉于醉生夢(mèng)死的享樂生活。③尾聯(lián)“以景語結(jié)情”，含而不露，留待讀者去想象、咀嚼。（1點(diǎn)1分，答對(duì)3點(diǎn)給4分）
二：
�。�1）首聯(lián)的第一句中使用了哪種修辭手法？請(qǐng)具體說明。
�。�2）頷聯(lián)以“芳草多”來寫“怨”，請(qǐng)賞析這樣寫的妙處。
（3）《樂府指迷》說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景語結(jié)情最好�！闭�(qǐng)據(jù)此分析本詩(shī)尾聯(lián)。
參考答案
�。�1）借代。（1分）用飾有翠羽的帝王車駕指代隋煬帝。（1分）
（2）①化虛為實(shí)。美人香銷，其怨隨東風(fēng)入而化為芳草；芳草無涯，人怨無邊。這就把抽象的感情寫成了具體而真實(shí)可感的形象。（2分）②以芳草萋萋寫出了行宮的破落、荒涼，在實(shí)景中引發(fā)歷史的感慨，自然揭示對(duì)煬帝罪行之“怨”。（2分）
�。�3）只寫詩(shī)人“遙起廣陵思”的情懷，所思內(nèi)容，卻留待讀者去想象，去咀嚼，含有不盡之意。（2分）刻畫月明古渡棹歌的情境，將歷史與現(xiàn)實(shí)聯(lián)接起來，從而將詠古和諷今融為一體，以景語完成了詩(shī)的題旨。（2分）
參考譯文
這里曾經(jīng)是御駕親臨的地方，而今一片蕭然。浮云流水之間，一代王朝就這樣銷聲匿跡了。美人們香消玉殞，她們將自己的滿腹怨恨化為芳草，隨東風(fēng)生長(zhǎng)蔓延，如今這行宮已是斷垣殘壁，滿目瘡痍，凄凄芳草在無言地訴說著煬帝當(dāng)年的荒淫殘忍。夕陽(yáng)西下，水面上煙波浩渺，滿眼凄迷，行宮前那幾棵殘存的柳樹已失去了往日的風(fēng)姿，枯枝敗葉在風(fēng)中蕭索地?fù)u曳。我正陷于行宮興廢的沉思之中，微風(fēng)吹來，明月當(dāng)空，古渡上響起了悠揚(yáng)的漁歌聲。
賞析：
《經(jīng)煬帝行宮》是唐代詩(shī)人劉滄的作品。此詩(shī)托古諷今，借隋煬帝的荒淫誤國(guó)以諷刺晚唐統(tǒng)治階級(jí)醉生夢(mèng)死的享樂生活。全詩(shī)語言清新自然，寫景狀物極富韻致，顯得情真意遠(yuǎn)，尤其是結(jié)尾情韻悠長(zhǎng)，給人留下了無限的想象空間。
此詩(shī)借詠隋煬帝行宮，諷諭時(shí)政。首聯(lián)“此地”，即指煬帝行宮。煬帝于此玩美女、殺無辜，極盡荒淫殘暴之能事。但曾幾何時(shí)，一個(gè)廣袤四海的美好江山，便付諸東流了。開篇以反詰句陡峭而起：“此地曾經(jīng)翠輦過，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”轉(zhuǎn)眼而逝，但不能趕上隋煬帝敗亡的速度。這“竟如何”三字，盡情地嘲弄了這個(gè)昏君的迅速亡國(guó)。這種寓嚴(yán)肅于調(diào)侃的筆法，最為警策。
頷聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)煬帝罪行的控訴：“香銷南國(guó)美人盡，怨入東風(fēng)芳草多�！贝寺�(lián)之妙，在于實(shí)景寓意。以實(shí)景論，它是寫行宮的破落、荒涼，宮內(nèi)早已空無一人。從這情景中也清楚地看到了煬帝的荒淫殘暴。“香銷”，香銷玉殞，蛾眉亡身；而且已是“南國(guó)美人盡”。為了滿足一己的淫欲，搜羅盡了而且也毀滅盡了南國(guó)的美女，真是罪惡滔天。“怨入”承上句，主要寫“美人”之怨。美人香銷，其怨隨東風(fēng)入而化為芳草；芳草無涯，人怨無邊。這就把抽象的感情寫成了具體而真實(shí)可感的形象。如為一般郊野旅游，“東風(fēng)芳草”自然不失為令人心曠神怡之景；但此處為煬帝行宮，這斷瓦頹墻，芳草萋萋，卻是典型的傷痍之景；這萋萋的芳草，猶含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
頸聯(lián)寫出宮所見。煬帝喜柳，當(dāng)年行宮之前，隋堤之上，自是處處垂柳掩映。而此時(shí)是“殘柳宮前空露葉，夕陽(yáng)川上浩煙波�！鄙暇湟詺埩包c(diǎn)綴”行宮，自見歷史對(duì)其暴政的嘲弄；“露葉”冠以“空”字，自見詩(shī)人慨嘆之情。下句，煙波浩浩，川水渺渺，空余堤柳，龍舟不在。且各冠以“殘柳”和“夕陽(yáng)”，給晚照之景籠上一層凄涼黯淡的色彩。這里雖無一譏諷語，卻得思與景偕、物與神游之妙。
尾聯(lián)回應(yīng)詩(shī)題，卻不是直吐胸中塊壘。《樂府指迷》說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景語結(jié)情最好�！边@“行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌”，就是“以景語結(jié)情”。它既切合詠“煬帝行宮”之意，又扣緊諷晚唐當(dāng)世之旨。“行人”，作者自指，詩(shī)人游罷行宮，自然地想起這些廣陵（即揚(yáng)州）舊事──由于煬帝的荒淫殘暴，激化了尖銳的階級(jí)矛盾，末次南游，釀成全國(guó)性的農(nóng)民大起義。不久隋朝即告滅亡。但詩(shī)之妙，卻在于作者寫得含而不露，只寫詩(shī)人“遙起廣陵思”的情懷；所思內(nèi)容，卻留待讀者去想象，去咀嚼。只見詩(shī)人沉思之際，在這古渡明月之下，又傳來了瑯瑯漁歌。作者亦不明言棹歌的內(nèi)容是什么。但聯(lián)系詩(shī)人“喜談今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《漁父》中的名句：“舉世皆濁兮我獨(dú)清，眾人皆醉兮我獨(dú)醒！”“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”古賢和隱者的唱答，也正是詩(shī)人此刻的心聲；從而將詠古和諷今融為一體，以景語完成了詩(shī)的題旨。
此詩(shī)之可貴，在于詩(shī)人詠古別具一格，寫得清新自然，娓娓動(dòng)聽，挹之而源不盡，咀之而味無窮。全詩(shī)共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情長(zhǎng)、意遠(yuǎn)，構(gòu)成了此詩(shī)特有的空靈浪漫風(fēng)格。