詩意人生閱讀題及答案
從總體上說，中華文明從一開始就是一種以人本精神為基石的人類文明�；鹗侨祟愖钤缯莆盏淖匀涣ΑＶ腥A的先民認為這是他們中的一員——燧人氏自己發(fā)明的。這反映出中華的先民卻對自身的力量充滿了自信。在中國古代的神話體系中，女媧補天、后羿射日等神話傳說其實都是人間英雄和氏族首領(lǐng)的非凡事跡的文學(xué)表達。女媧等人的神格其實就是崇高偉大人格的升華。古代神話中的有巢氏、燧人氏、神農(nóng)氏等人物分別發(fā)明了筑室居住、鉆木取火及農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，而黃帝及其周圍的傳說人物更被看作中國古代各種生產(chǎn)技術(shù)及文化知識的發(fā)明者(如嫘祖發(fā)明蠶桑，倉頡發(fā)明文字，伶?zhèn)愔贫仿傻?。中國的神話人物主要不是作為人類的異己力量出現(xiàn)，而是人類自身力量的凝聚和升華。神話人物的主要活動場所是人間，他們的主要事跡是除害安民、發(fā)明創(chuàng)造。大禹治水，三過其門而不入，分明是一位人間領(lǐng)袖的英雄事跡，哪里有絲毫的神話色彩?
既然中華的先民們確信文化是他們自己創(chuàng)造的，這種文化就必然以人為其核心。追求人格的完善、人倫的幸福、人與自然的和諧便成為中華文化的核心價值取向。在中華文化中，人是宇宙萬物的中心，是衡量萬物價值的尺度。人的道德準則源于人的本性，人的智慧源于人的內(nèi)心，這種思維定勢為中華文化打下了深刻的民族烙印，那就是以人為本的精神，《尚書》說：“惟人，萬物之靈�！薄抖Y記》說：“故人者，其天地之德，陰陽之交，鬼神之會，五行之秀氣也。”這些論斷頗能代表古代中國人對人在宇宙間地位的確定。.正因如此、先秦的諸子百家雖然議論蜂起，勢若水火，但他們都以人為思考主要對象。他們的智慧都是人生的智慧，他們的關(guān)懷對象都是現(xiàn)實的人生。
所以，中華的先民把人間的圣賢當(dāng)作崇敬、仿效的對象，以“立德、立功、立言“等生前的建樹以實現(xiàn)生命的不朽，從日常人倫中追求仁愛心和幸福感，認為解決人間的實際問題才是思想家的當(dāng)務(wù)之急。一句話，中華先民的理想國就在人間。一個鮮明的例證是，中國古代的文藝作品都與人間的現(xiàn)實生活息息相關(guān)：仰韶文化的大量彩陶器具上所繪的魚鳥圖案，無論是意味著圖騰崇拜還是祈禱狩獵有獲，都反映著人們在實際生活中的訴求。至于河姆渡、大汶口文化中都有發(fā)現(xiàn)的陶鬶 ，呈豬形，呈狗形，更是先民畜牧生產(chǎn)的直接表現(xiàn)。最早的古代歌謠也都是人間的產(chǎn)物，例如記載在甲骨上的一段上古卜辭：“癸卯卜，今日雨。其自西來雨？其自東來雨？·····”它生動地表達了人們對雨水的期待，傾注著以農(nóng)為本的古代先民的喜怒哀樂。雖然在中華文明史初期產(chǎn)生的藝術(shù)品也有以祭祀鬼神為用途的，但是只要對中國古代藝術(shù)進行歷時性的考察，就可以清晰地看出隨著時代的推進，人本精神越來越成為占壓倒優(yōu)勢的價值取向。例如漢代的墓葬壁畫中常見伏羲女媧之類的神話題材，而唐代的同類壁畫卻以宴飲、耕牧等人間生活為主要內(nèi)容。至于在思想界，則從孔子開始就確立了“不語怪、力、亂、神”的原則�？鬃咏虒�(dǎo)弟子說：“未能事人，焉能事鬼?”“未知生，焉知死?”對于鬼神及彼岸世界等既無法證實，又無法證偽的命題采取存而不論的態(tài)度，既是機敏睿智，更是實事求是，因為先民們思考的對象就是人間，就是現(xiàn)世，以人為本就是中華文化的核心精神。
(莫礪鋒《詩意人生》，有刪節(jié))
1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是
A.中華文明是一種以人本精神為基石的人類文明，中華先民們確信文化是他們自己創(chuàng)造的，這種文化就必然以人為其核心。
B、中華先民對自身的力量充滿了自信，他們認為人類最早掌握的自然力——火，就是他們中的一員——燧人氏自己發(fā)明的。
C.在中國古代的神話體系中，女媧補天、后羿射日等神話傳說其實都是人間英雄和氏族首領(lǐng)的'非凡事跡的文學(xué)表達。
D.中國古代神話人物的活動場所是人間，他們除害安民、發(fā)明創(chuàng)造。大禹治水，神農(nóng)氏發(fā)明農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，其實并無神話色彩。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A.黃帝及其周圍的傳說人物發(fā)明了筑室居住、蠶桑、文字等中國古代各種生產(chǎn)技術(shù)及文化知識，這是人類自身力量的凝聚和升華的體現(xiàn)。
B.中華文化中人是宇宙萬物的中心，《尚書》中人是萬物之靈及《禮記》中的一些相關(guān)論斷，頗能代表古代中國人對人在宇宙間地位的確定。
C.仰韶文化彩陶器具上的魚鳥圖案，甲骨上的表達人們對雨水期盼的上古卜辭等，表明中國古代的文藝作品與人間現(xiàn)實生活息息相關(guān)。
D.在中華文明史初期產(chǎn)生的藝術(shù)品有以祭祀鬼神為用途的，但隨著時代推進，古代藝術(shù)中人本精神愈加成為占壓倒優(yōu)勢的價值取向。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是
A.中國的神話人物及故事是源于現(xiàn)實生活的，大禹治水沒有絲毫的神話色彩，是有史可載的英雄事跡。
B.中華的先民崇敬效仿人間的圣賢，他們把“立德、立功、立言”等生前的建樹作為實現(xiàn)生命不朽的方式。
c.直接表現(xiàn)先民畜牧生產(chǎn)的呈豬形狗形的陶鬶，傾注著以農(nóng)為本的古代先民的喜怒哀樂的歌謠，均是藝術(shù)與現(xiàn)實相連的佐證。
D.對于鬼神及彼岸世界等命題，孔子采取存而不論的態(tài)度，即是機敏睿智，更是實事求是，因為先民們思考的對象就是人間。
參考答案：
1.D(范圍擴大。原文是“主要活動場所”，“主要事跡”是除害安民。)
2.A(理解有誤。依據(jù)原文，筑室居住是古代神話中的有巢氏發(fā)明的，不是黃帝及其周圍的傳說人物發(fā)明的。中國古代的神話人物是“人類自身力量的凝聚和升華的體現(xiàn)”。)
3.A(偷換概念。原文是說“三過家門而不入”沒有神話色彩，而不是大禹治水沒有神話色彩。)
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