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《一剪梅》原文和賞析
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，先寫清秋時(shí)節(jié)與愛人別后，獨(dú)上蘭舟以排遣愁懷，以下是小編整理的《一剪梅》原文和賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
有恨誰(shuí)人省 清秋黯銷魂
——李清照《一剪梅》賞析
王志加
一剪梅
李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首《一剪梅》是易安詞中的精品。在這首詞中，女詞人以纖細(xì)靈巧的筆觸，抒寫了纏綿雋永的相思之情，千百年以來，備受人們的推崇。下面，我們一起來簡(jiǎn)析一下。
"紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。"詞的開篇，即交代了詞人在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋日，解下羅裳，換上便裝，要獨(dú)自劃著小船出游。"紅藕",即紅色的荷花；"玉簟",是精美的竹席，既巧妙地點(diǎn)明了秋天的時(shí)節(jié)，又渲染出清涼的氛圍，使人想見："紅藕香殘",一年又過，而詞人仍然形單影只，倍嘗"人去席冷"之苦。在此，詞人不飾雕琢，只借助物象的選擇和組合，就巧妙地將眼前景、心中情融為一體，顯示出高卓的藝術(shù)敏感和表現(xiàn)能力。此時(shí)，陷入離情別緒煎熬中的詞人，為了排遣心頭的郁悶，"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟",要借游覽以遣懷。詞中，"獨(dú)"字回應(yīng)著"輕",字，反映出初婚少婦沉溺在離思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈，宛似涓涓細(xì)流，含蓄而又悠長(zhǎng)，淡極卻屬雋永，平實(shí)之語(yǔ)，卻感人尤深。
"云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓"直承上句，但巧妙地將對(duì)象作了置換——詞人不僅不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也正在思念著自己。這里，"誰(shuí)"實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)；"錦書",即錦字回文書，這里指情書。詞人舍去自己卻言及對(duì)方，體現(xiàn)了李清照夫妻感情的深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)�，如果她�?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象"云中誰(shuí)寄錦書來",而是必然發(fā)出"浮云蔽白日，游子不顧反"（《古詩(shī)十九首·行行重行行》）或"蕩子行不歸，空床難獨(dú)守"（《古詩(shī)十九首·青青河畔草》）那樣的怨言。所以，這里詞人借寫事來抒情，不言情而情已自見，增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)感染力。一個(gè)"西"字。月已西斜，足見她佇立樓頭之久，這就表明了她思夫之情更深、愁更極，可謂一字傳神。
由于相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，詞的下片也就順此思路自然展開："花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。""花自飄零水自流"句，點(diǎn)明了詞人既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。我們都知道，李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，他們歸來堂上賽詩(shī)、飯桌小酌時(shí)測(cè)字，家庭生活十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思之苦，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為執(zhí)著、鐘情："一種相思，兩處閑愁。"這種獨(dú)特的構(gòu)思，不僅體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無限鐘情和充分信任，也體現(xiàn)了她開朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。
詞的末兩句"此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭"承上文，極言相思之深、之切。這種相思之情是沒法排遣的，皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。"才下眉頭，卻上心頭",使人若見其眉頭剛舒展，又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到詞人內(nèi)心的綿綿凄苦。"才下""卻上"把那種相思之苦，別有一般滋味在心頭的變化起伏，表現(xiàn)得極其質(zhì)感，形象。
這首《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都體現(xiàn)出了自己的特色：
一、這首詞所表現(xiàn)的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返大為不同；
二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，磊落大方，較之那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情詩(shī)詞，別具一種健康、自然之美；三、這首詞質(zhì)樸、清新，明白如話，但并不流于淺俗，"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟""一種相思，兩處閑愁""才下眉頭，卻上心頭"這些對(duì)偶句的使用，使人讀之聲韻和諧，朗朗上口。筆意纖纖，而情濃眷眷，若非易安居士這樣的鑄詞高手，誰(shuí)能做到？
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕地提著絲裙，獨(dú)自登上一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來？正是那排成人字形的雁群南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿西邊的亭樓。
花，自在地飄零，水，自在地漂流。一種離別的相思，你我兩個(gè)人，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排遣的是——這相思，這離愁，剛剛從微蹙的眉間消失，又隱隱地纏繞上了心頭。
創(chuàng)作背景
此詞是李清照前期的作品，當(dāng)作于婚后不久。題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之�！倍F(xiàn)代詞學(xué)家王仲聞編著的《李清照集校注》卷一提出了不同意見：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。而李清照之父稱為李翁，一似不知其名者，尤見蕪陋�！冬�?gòu)钟洝纺藗螘蛔銚?jù)�！�
根據(jù)李清照帶有自傳性的《金石錄后序》所言，宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101）李清照嫁與趙明誠(chéng)，婚后伉儷之情甚篤，有共同的興趣愛好。而后其父李格非在黨爭(zhēng)中蒙冤，李清照亦受到株連，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫時(shí)有別離。這不免勾起她的許多思念之情，寫下了多首詞篇，這首《一剪梅》是其中的代表作。
賞析
此詞通過女詞人獨(dú)特的感受和體驗(yàn)另辟蹊徑地揭示出中華民族的女子多愁善感的心理共性，既有精微的審美體驗(yàn)，又有精妙的審美傳達(dá)，堪稱一首工致精巧的別情佳作。
起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩，具有多重妙處。這句中的“秋”字，是女詞人情懷觸發(fā)的景點(diǎn)，是緣景生情的契機(jī)。女詞人把季節(jié)業(yè)經(jīng)抽象化的概念，用具有感性色彩和具體特征的“紅藕香殘”表達(dá)出來。因而，“秋”就不是抽象的，而是具象的了。此為妙處之一。妙處之二是，“香”是女詞人得來的嗅覺感受。她不是對(duì)節(jié)候作判斷性的說明，而是獨(dú)特地用感覺器官去進(jìn)行感受，從“香殘”的“殘”中感知到?jīng)銮锝蹬R了。這種感知方式與眾不同，頗有特色。而女詞人用她感知方式（主要是嗅覺）所感知到的對(duì)象的屬性，又起到了暗喑提示作用，暗示著“秋”的季節(jié)來臨。妙處之三是，涼秋的“香殘”景象和清颯氛圍最容易激惹人們的愁情幽緒，這在古典詩(shī)詞中例證甚多。它說明了審美上的對(duì)象特征和心理意緒的對(duì)應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。女詞人并沒有讓自然景象淹沒主體的心理意緒，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，如唐張若虛的《春江花月夜》，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。既非意大境小，亦非境大意小，而是微衰的秋境和幽幽的秋思的兩相契合。
女詞人淡淡地起筆，先勾勒季節(jié)特征，然后微微推出抒情主人公的形象。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”二句，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑��！拜p”，言其悄悄；“獨(dú)”，標(biāo)示僅己身一人。這里可引人懸思抒情主人公這些行動(dòng)的原因和目的所在。詞中可謂不著一字，而意脈潛隱。到“云中誰(shuí)寄錦書來”，原先潛隱著的意脈開始顯豁，上升到表層意象。女詞人眺望秋際云天，原來是企待著丈夫的“錦書來”，所以，緊接著才有“雁字回時(shí)”一句�！把阕帧笨梢允茄矍皩�(shí)景，雁陣回歸，嘹唳長(zhǎng)空；亦可以是寄興之景，因?yàn)轼櫻銈鲿�，已成為具有民族色彩的傳統(tǒng)意象，含有象征意義。當(dāng)翹首企足、引領(lǐng)秋空，是為著等待丈夫的書信的意識(shí)一旦成為顯性意識(shí)時(shí)，前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”所包蘊(yùn)的深意也就得到解釋�！拜p”，悄然而行；“獨(dú)”，獨(dú)自一人是為著在一個(gè)幽靜的環(huán)境里，在孑然只身中，去慢慢等待那雁傳的尺素，去細(xì)細(xì)咀嚼那離別的傷情，去悄悄排遣那銘心的思念。這種情緒只屬于她，因而無需有人結(jié)伴同來，更不必張揚(yáng)開去。一切只有在“輕”中、“獨(dú)”中，オ會(huì)回味、咀嚼，才體驗(yàn)、領(lǐng)略得到。唯其如此，方顯出思婦之情的獨(dú)特，益見其情之深摯。上闋的煞尾處，突然跳成一個(gè)景象描述句：“月滿西樓�！边@一收煞，不但呼應(yīng)了起筆“紅藕香殘”的景象，而且組合成了一個(gè)空間系列環(huán)境：紅藕、蘭舟、雁字、西樓。占據(jù)這空間一角的則是滿懷幽思的女詞人。如果化為丹青，就是一幅繪畫，產(chǎn)生出繪畫美�！霸聺M西樓”，以空間感透現(xiàn)出時(shí)態(tài)感�！皾M”字顯示出時(shí)間的推移。女詞人獨(dú)上蘭舟，引領(lǐng)眺望，已有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間了。她深情，繾綣，執(zhí)著，直等待到“月滿西樓”。這里汩汩流轉(zhuǎn)的是女詞人的情和意，于是前述的繪畫美便上升到一個(gè)更高的美學(xué)層次：意境美。
如果說，上闋更多地是從境中隱隱顯顯地透現(xiàn)出相思之意，那么，下闋則側(cè)重于直宣情愫。換頭“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它借眼前之景來抒發(fā)，暗合流水落花的傷感和無奈，既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞九首》其二）之恨�！跋嗨肌钡娜~意脈徑露紙面。上闋的一切描述匯聚、綰合到這里，為它下了注腳。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單向的，而是雙向的，女詞人和丈夫在兩處作同一的感受、感應(yīng)，表明女詞人和丈夫的心靈感應(yīng)是同一個(gè)節(jié)拍，可見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》其二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
這首詞的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行·秋日懷舊》“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來。這說明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現(xiàn)新貌，融入自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子。王士禛也認(rèn)為，相對(duì)于范句，李句“特工”。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這兩句詞是女詞人對(duì)相思情的獨(dú)特體驗(yàn)和捕捉。相思之情，特別是心心相印的思念情，是人類最普遍的情感之一。它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難以消遏，它銘心刻骨，像游絲一般地粘附著。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”消除，卻又會(huì)不自禁地鉆入“心頭”。女詞人對(duì)這種情感作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。
女詞人以獨(dú)特的方式感知到人類最普遍存在的一種情感，又以獨(dú)特的技巧表達(dá)出這一情感，凝為審美的晶體，于是這首詞就產(chǎn)生了永久的藝術(shù)魅力。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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