李清照一剪梅原文欣賞

時間：2023-06-14 03:20:53 賽賽一剪梅我要投稿

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李清照一剪梅原文欣賞

　　《一剪梅》是宋代女詞人李清照的代表作之一。它很好地體現(xiàn)了被稱為“易安體”的李清照作品的藝術(shù)風(fēng)格，即清麗典雅，溫婉細(xì)膩。下面由小編為您整理出的李清照一剪梅原文欣賞內(nèi)容，一起來看看吧。

李清照一剪梅原文欣賞

　　原文：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　賞析：

　　《一剪梅》這首詞是李清照用多情娟麗之筆書寫的浪漫情懷，重現(xiàn)了沉溺在情海之中的繾綣思緒。

　　這首詞在思想上來說，最先體現(xiàn)了夫妻人格上平等，是一對恩愛夫妻的相思之情。這和男尊女卑的封建社會婚姻家庭觀念背道而馳。這一點(diǎn)，在詞中有深情的表白：“一種相思，兩處閑愁”，“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。” 它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑︒w明誠感情淡薄，或有所懷疑，或者趙明誠有二心，就不會想象“云中誰寄錦書來”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩十九首?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩十九首?青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。

　　愛情是人類最崇高的感情之一，真愛不分階級地位，沒有金錢世俗名利夾雜，不然，就不叫愛情。這是我們現(xiàn)代人關(guān)于愛情的詮釋。古往今來，愛情是超越時空和階級限制的。在封建社會里，男人可以有三妻四妾，而女人只能從一而終，沒有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運(yùn)的，和他的丈夫兩相恩愛，互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對趙明誠的無限鐘情和充分信任，這樣的斷語，這樣的心有靈犀，在封建社會是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，也極為鮮見。體現(xiàn)了她開朗的性格，善于為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。

　　其次，這首詞也體現(xiàn)了李清照感情的自我封閉，不能向外人訴說的孤獨(dú)哀愁。這是封建社會閨中少婦處境的必然體現(xiàn)。詞中有兩句 “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。作為富貴官宦人家的貴婦人，她外出蕩舟竟然不帶仆人隨從�！按饲闊o計(jì)可消除”，就是她真實(shí)心境的一種體現(xiàn)。畢竟“情愛”兩個字在封建神會是避諱的話題，尤其對于女性，是難以向外人啟齒的。所以，可憐的李清照就只能獨(dú)吞相思之苦了。

　　當(dāng)李清照滿載著閨中少女的夢想步入婚姻的殿堂時，得到的是甜蜜的愛情，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合�？蓱z她生不逢時，在封建社會里，“三從四德”、“男尊女卑”、“夫?yàn)槠蘧V”，“男主外，女主內(nèi)”的分工模式給兩性帶來的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中，服役于人，料理家務(wù)，就是連統(tǒng)治階級的皇后也屬被禁之列，更不用說李清照了。當(dāng)趙明誠外出做官時，她只能獨(dú)守空房，無法和丈夫一起分享工作和生活的酸甜苦辣。想當(dāng)初她在一首《如夢令》中曾生動地記述她沉醉乘舟，盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快�，F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。

　　再者，通過這首詞，也讓我們更深入地認(rèn)識到李清照是一位柔情似水、細(xì)膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切，“才下眉頭，卻上心頭”，在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線，是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛的深沉哀婉，纏綿悱惻，是一種甜蜜的憂傷，只能偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照絕不是一般的只會嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里修煉著文學(xué)，直將這門藝術(shù)煉得爐火純青，于是這種最普通的愛情表達(dá)竟變成了千古絕唱，成了她向藝術(shù)高峰攀登的記錄。但愛情是沉甸甸的奢侈品，多用心細(xì)想，就會愁腸百結(jié)，心力憔悴。而一個多情細(xì)膩敏感的人總是受傷很深，真應(yīng)了“多情自古傷別離，更哪堪冷落清秋節(jié)？”（柳永《雨霖鈴》）。時空總是在折磨有情人，天妒多情之人！

　　一個惆悵孤獨(dú)的少婦，徘徊在家門前盼望自己遠(yuǎn)去的丈夫早歸。“紅藕香殘玉簟秋”，目睹屋外荷塘里荷花凋殘，回屋倚靠竹席冰涼，一陣秋風(fēng)襲來，不禁打了寒戰(zhàn)，好冷啊。此刻她多么需要丈夫的熱烈擁抱，溫柔呵護(hù)啊，而丈夫卻遠(yuǎn)在千里之外，所以相思愁苦只能越來越重。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。他們是事業(yè)上的黃金搭檔。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之命的封建時代，他倆竟然達(dá)到了事業(yè)與愛情的完美結(jié)合，就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照卻為我們留下了愛的甜美。這個經(jīng)典愛情故事是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返，涇渭分明。女主人公大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態(tài)成份，既像蜜一樣的甜，也像水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情，有質(zhì)的不同�！盎ㄗ燥h零水自流”，“雁字回時，月滿西樓”，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷，更是她滿腔熱忱，懷著無限柔情，執(zhí)著等候夫婿歸來的情感宣泄�！安畔旅碱^，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

　　譯文

　　荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕地提著絲裙，獨(dú)自登上一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是那排成人字形的雁群南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿西邊的亭樓。

　　花，自在地飄零，水，自在地漂流。一種離別的相思，你我兩個人，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排遣的是——這相思，這離愁，剛剛從微蹙的眉間消失，又隱隱地纏繞上了心頭。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是李清照前期的作品，當(dāng)作于婚后不久。題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”而現(xiàn)代詞學(xué)家王仲聞編著的《李清照集校注》卷一提出了不同意見：“清照適趙明誠時，兩家俱在東京，明誠正為太學(xué)生，無負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。而李清照之父稱為李翁，一似不知其名者，尤見蕪陋�！冬�?gòu)钟洝纺藗螘�，不足�?jù)�！�

　　根據(jù)李清照帶有自傳性的《金石錄后序》所言，宋徽宗建中靖國元年（1101）李清照嫁與趙明誠，婚后伉儷之情甚篤，有共同的興趣愛好。而后其父李格非在黨爭中蒙冤，李清照亦受到株連，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫時有別離。這不免勾起她的許多思念之情，寫下了多首詞篇，這首《一剪梅》是其中的代表作。

　　鑒賞

　　此詞通過女詞人獨(dú)特的感受和體驗(yàn)另辟蹊徑地揭示出中華民族的女子多愁善感的心理共性，既有精微的審美體驗(yàn)，又有精妙的審美傳達(dá)，堪稱一首工致精巧的別情佳作。

　　起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩，具有多重妙處。這句中的“秋”字，是女詞人情懷觸發(fā)的景點(diǎn)，是緣景生情的契機(jī)。女詞人把季節(jié)業(yè)經(jīng)抽象化的概念，用具有感性色彩和具體特征的“紅藕香殘”表達(dá)出來。因而，“秋”就不是抽象的，而是具象的了。此為妙處之一。妙處之二是，“香”是女詞人得來的嗅覺感受。她不是對節(jié)候作判斷性的說明，而是獨(dú)特地用感覺器官去進(jìn)行感受，從“香殘”的“殘”中感知到?jīng)銮锝蹬R了。這種感知方式與眾不同，頗有特色。而女詞人用她感知方式（主要是嗅覺）所感知到的對象的屬性，又起到了暗喑提示作用，暗示著“秋”的季節(jié)來臨。妙處之三是，涼秋的“香殘”景象和清颯氛圍最容易激惹人們的愁情幽緒，這在古典詩詞中例證甚多。它說明了審美上的對象特征和心理意緒的對應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。女詞人并沒有讓自然景象淹沒主體的心理意緒，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，如唐張若虛的《春江花月夜》，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。既非意大境小，亦非境大意小，而是微衰的秋境和幽幽的秋思的兩相契合。

　　女詞人淡淡地起筆，先勾勒季節(jié)特征，然后微微推出抒情主人公的形象�！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”二句，寫的是白晝在水面泛舟之事�！拜p”，言其悄悄；“獨(dú)”，標(biāo)示僅己身一人。這里可引人懸思抒情主人公這些行動的原因和目的所在。詞中可謂不著一字，而意脈潛隱。到“云中誰寄錦書來”，原先潛隱著的意脈開始顯豁，上升到表層意象。女詞人眺望秋際云天，原來是企待著丈夫的“錦書來”，所以，緊接著才有“雁字回時”一句�！把阕帧笨梢允茄矍皩�(shí)景，雁陣回歸，嘹唳長空；亦可以是寄興之景，因?yàn)轼櫻銈鲿殉蔀榫哂忻褡迳实膫鹘y(tǒng)意象，含有象征意義。當(dāng)翹首企足、引領(lǐng)秋空，是為著等待丈夫的書信的意識一旦成為顯性意識時，前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”所包蘊(yùn)的深意也就得到解釋�！拜p”，悄然而行；“獨(dú)”，獨(dú)自一人是為著在一個幽靜的環(huán)境里，在孑然只身中，去慢慢等待那雁傳的尺素，去細(xì)細(xì)咀嚼那離別的傷情，去悄悄排遣那銘心的思念。這種情緒只屬于她，因而無需有人結(jié)伴同來，更不必張揚(yáng)開去。一切只有在“輕”中、“獨(dú)”中，オ會回味、咀嚼，才體驗(yàn)、領(lǐng)略得到。唯其如此，方顯出思婦之情的獨(dú)特，益見其情之深摯。上闋的煞尾處，突然跳成一個景象描述句：“月滿西樓�！边@一收煞，不但呼應(yīng)了起筆“紅藕香殘”的景象，而且組合成了一個空間系列環(huán)境：紅藕、蘭舟、雁字、西樓。占據(jù)這空間一角的則是滿懷幽思的女詞人。如果化為丹青，就是一幅繪畫，產(chǎn)生出繪畫美�！霸聺M西樓”，以空間感透現(xiàn)出時態(tài)感�！皾M”字顯示出時間的推移。女詞人獨(dú)上蘭舟，引領(lǐng)眺望，已有相當(dāng)長的時間了。她深情，繾綣，執(zhí)著，直等待到“月滿西樓”。這里汩汩流轉(zhuǎn)的是女詞人的情和意，于是前述的繪畫美便上升到一個更高的美學(xué)層次：意境美。

　　如果說，上闋更多地是從境中隱隱顯顯地透現(xiàn)出相思之意，那么，下闋則側(cè)重于直宣情愫。換頭“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它借眼前之景來抒發(fā)，暗合流水落花的傷感和無奈，既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞九首》其二）之恨。“相思”的全詞意脈徑露紙面。上闋的一切描述匯聚、綰合到這里，為它下了注腳。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。

　　“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單向的，而是雙向的，女詞人和丈夫在兩處作同一的感受、感應(yīng)，表明女詞人和丈夫的心靈感應(yīng)是同一個節(jié)拍，可見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》其二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　這首詞的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行·秋日懷舊》“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融入自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個成功的例子。王士禛也認(rèn)為，相對于范句，李句“特工”。兩相對比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這兩句詞是女詞人對相思情的獨(dú)特體驗(yàn)和捕捉。相思之情，特別是心心相印的思念情，是人類最普遍的情感之一。它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難以消遏，它銘心刻骨，像游絲一般地粘附著。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”消除，卻又會不自禁地鉆入“心頭”。女詞人對這種情感作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。

　　女詞人以獨(dú)特的方式感知到人類最普遍存在的一種情感，又以獨(dú)特的技巧表達(dá)出這一情感，凝為審美的晶體，于是這首詞就產(chǎn)生了永久的藝術(shù)魅力。

　　作者簡介

　　李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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