- 相關(guān)推薦
李清照《一剪梅》文意賞析
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照,作于詞人與丈夫趙明誠離別之后,寄寓著作者不忍離別的一腔深情,《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》以其清新的格調(diào),女性特有的沉摯情感,絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式,給人以美的享受。以下是小編收集整理的李清照《一剪梅》文意賞析,希望對大家有所幫助。
李清照《一剪梅》文意賞析
這首詞是李清照用多情娟麗之筆書寫的浪漫情懷,再現(xiàn)了沉溺在情海之中的繾綣思緒。
這首詞從思想上來說,首先體現(xiàn)了夫妻人格上平等,是一對恩愛夫妻的相思之情。這與男尊女卑的封建社會婚姻家庭觀念背道而馳。這一點(diǎn),在詞中有深情的表白:“一種相思,兩處閑愁”,“云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓。” 它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯,以及李清照對她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑w明誠感情淡薄,或有所懷疑,或者趙明誠有二心,就不會想象“云中誰寄錦書來”,而是必然發(fā)出“浮云蔽白日,游子不顧反”(《古詩十九首?行行重行行》);或是“蕩子行不歸,空床難獨(dú)守”(《古詩十九首?青青河畔草》)的怨言。所以,這里作者這樣寫,不言情而情已自見。這種借寫事來抒情,正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。
愛情是人類最崇高的感情之一,真愛不分階級地位,沒有金錢世俗名利夾雜,否則,就不叫愛情。這是我們現(xiàn)代人對愛情的詮釋。古往今來,愛情是超越時(shí)空和階級限制的。在封建社會里,男人可以有三妻四妾,而女人只能從一而終,沒有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運(yùn)的,和他的丈夫兩相恩愛,互相思念著,也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對趙明誠的無限鐘情和充分信任,這樣的斷語,這樣的心有靈犀,在封建社會是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的,也極為鮮見。體現(xiàn)了她開朗的性格,善于為對方著想,與一般婦女的狹隘心胸不同。
其次,這首詞也體現(xiàn)了李清照感情的自我封閉,不能向外人訴說的孤獨(dú)哀愁。這是封建社會閨中少婦處境的必然體現(xiàn)。詞中有兩句 “輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”。作為富貴官宦人家的貴婦人,她外出蕩舟竟然不帶仆人隨從!按饲闊o計(jì)可消除”,就是她真實(shí)心境的一種體現(xiàn)。畢竟“情愛”兩個字在封建神會是避諱的話題,尤其對于女性,是難以向外人啟齒的。所以,可憐的李清照就只能獨(dú)吞相思之苦了。
當(dāng)李清照滿載著閨中少女的夢想步入婚姻的殿堂時(shí),得到的是甜蜜的愛情,夫婿趙明誠是一位翩翩少年,兩人又是文學(xué)知己,情投意合?蓱z她生不逢時(shí),在封建社會里,“三從四德”、“男尊女卑”、“夫?yàn)槠蘧V”,“男主外,女主內(nèi)”的分工模式給兩性帶來的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中,服役于人,料理家務(wù),就是連統(tǒng)治階級的皇后也屬被禁之列,更不用說李清照了。當(dāng)趙明誠外出做官時(shí),她只能獨(dú)守空房,無法和丈夫一起分享工作和生活的酸甜苦辣。想當(dāng)初她在一首《如夢令》中曾生動地記述她沉醉乘舟,盡興游玩的情景,不僅歸舟晚,還誤入藕花深處,驚起一灘鷗鷺,情調(diào)歡快,F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”,不僅無由消除相思之苦,反更顯悵惘和憂郁。
再者,通過這首詞,也讓我們更深入地認(rèn)識到李清照是一位柔情似水、細(xì)膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒,難舍難分,愛之愈深,思之愈切,“才下眉頭,卻上心頭”,在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線,是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛的深沉哀婉,纏綿悱惻,是一種甜蜜的憂傷,只能偷偷地咀嚼。更重要的是,李清照絕不是一般的只會嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人,她在空房里修煉著文學(xué),直將這門藝。
術(shù)煉得爐火純青,于是這種最普通的愛情表達(dá)竟變成了千古絕唱,成了她向藝術(shù)高峰攀登的記錄。但愛情是沉甸甸的奢侈品,多用心細(xì)想,就會愁腸百結(jié),心力憔悴。而一個多情細(xì)膩敏感的人總是受傷很深,真應(yīng)了“多情自古傷別離,更哪堪冷落清秋節(jié)?”(柳永《雨霖鈴》)。時(shí)空總是在折磨有情人,天妒多情之人!
一個惆悵孤獨(dú)的少婦,徘徊在家門前盼望自己遠(yuǎn)去的丈夫早歸!凹t藕香殘玉簟秋”,目睹屋外荷塘里荷花凋殘,回屋倚靠竹席冰涼,一陣秋風(fēng)襲來,不禁打了寒戰(zhàn),好冷啊。此刻她多么需要丈夫的熱烈擁抱,溫柔呵護(hù)啊,而丈夫卻遠(yuǎn)在千里之外,所以相思愁苦只能越來越重。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外,還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。他們是事業(yè)上的黃金搭檔。在不準(zhǔn)自由戀愛,要靠媒妁之言、父母之命的封建時(shí)代,他倆竟然達(dá)到了事業(yè)與愛情的完美結(jié)合,就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣,李清照卻為我們留下了愛的甜美。這個經(jīng)典愛情故事是旖旎的、純潔的、心心相印的,它和一般的單純思夫或怨其不返,涇渭分明。女主人公大膽地謳歌自己的愛情,毫不扭捏,更無病態(tài)成份,既像蜜一樣的甜,也像水一樣的清,磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情,有質(zhì)的不同!盎ㄗ燥h零水自流”,“雁字回時(shí),月滿西樓”,李清照既為自己的紅顏易老而感慨,更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷,更是她滿腔熱忱,懷著無限柔情,執(zhí)著等候夫婿歸來的情感宣泄!安畔旅碱^,卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景,怪不得成為千古絕唱。
拓展閱讀
創(chuàng)作背景:
這首詞的創(chuàng)作時(shí)間,是一個首先要辨明的問題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久,明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別,覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之!庇械脑~選認(rèn)為,此說“和作品內(nèi)容大體符合。上片開頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn);下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫分別時(shí)情景,其他各句是設(shè)想別后的思念心情有的選本則認(rèn)為,“就詞的內(nèi)容考察,是寫別后的思念,并非送別”;開頭三句也是寫“別離后”的情景,玩味詞意,比較兩說,似以后一說為勝。首先,《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽,如王學(xué)初在《李清照集校注》(1979年人民文學(xué)出版社出版)中所指出:“清照適趙明誠時(shí),兩家俱在東京,明誠正為太學(xué)生,無負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云,顯非事實(shí)!焙螞r《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘,所引《外傳》更不知為何書,是不足為?jù)的。當(dāng)然,更重要的是應(yīng)就詞句本身來尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。從上闋開頭三句看,決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處,蘭舟催發(fā),執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝咽”那樣一個分別時(shí)的場面,而是寫詞人已與趙明誠分離,在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”,固明指婦女服裝;第三句中的“獨(dú)上”,也只能是詞人自述。至于以下各句,更非“設(shè)想別后的思念心情”,而是實(shí)寫別后的眼前景,心中事。
李清照《一剪梅》
《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。
云中誰寄錦書來?
雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思,兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除,
才下眉頭,卻上心頭。
注釋
、佟吧选,古音cháng,古人穿的下衣。也泛指衣服。
②玉。阂鬱iàn ,光華如玉的精美竹席。
、垩阕郑褐秆闳猴w時(shí)排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書。[2]
詞牌
一剪梅
亦稱“臘梅香”。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣?jì)伞。雙調(diào)六十字,前后闋句句用平韻,一韻到底。八個四字句一般都用對仗。有一體只須前后闋的一、三、六句用韻
欣賞:
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天,空靈蘊(yùn)藉!凹t藕”,即粉紅荷花!坝耵 保蔷赖闹裣。這一句涵義極其豐富,它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié),而且渲染了環(huán)境氣氛,對作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘,竹席涼這些尋常事情,實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝,紅顏易老,“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪,不失人間煙火氣象”!拜p解羅裳,獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事:詞人解開綾羅裙,換著便裝,獨(dú)自劃著小船去游玩!拜p解”與“獨(dú)上”,栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動。 “輕”,寫手腳動作的輕捷靈敏,表現(xiàn)出生怕驚動別人,小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”,所以誰也不知道,連侍女也沒讓跟上。 “獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字,點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。 “獨(dú)上蘭舟”,正是她想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟,而今獨(dú)自擊楫,恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸,怎不教她愁情滿懷。 “云中誰寄錦書來?”惦念丈夫,望眼欲穿,真是一封“家書抵萬金”!把阕只貢r(shí),月滿西樓”是她思夫的迫切心情,突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。 作者借助于鴻雁傳書的傳說,畫面清晰,形象鮮明,它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景,然而在喜悅的背后,蘊(yùn)藏著相思的淚水!霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜,足見她站立樓頭已久,這就表明了她思夫之情更深,愁更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望,竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼,呆呆佇立凝視,直到月滿西樓而不知覺。
下闋“花自飄零水自流”,言眼前的落花流水可不管你的心情如何,自是飄零東流。其實(shí),這一句含有兩個意思:“花自飄零”,是說她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”,是說她丈夫遠(yuǎn)行了,象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味,就不難發(fā)覺,李清照既為自己的紅顏易老而感慨,更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情,正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在,也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然,它所喻的人世的一切諸如離別,均給人以無可奈何之感!耙环N相思,兩處閑愁!庇杉杭叭,互相思念,這是有情人的心靈感應(yīng),相互愛慕,溫存?zhèn)渲,她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深,相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端!按饲闊o計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭!边@種相思之情籠罩心頭,無法排遣,蹙著的愁眉方才舒展,而思緒又涌上心頭,其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去,遣之不走。“才下”、“卻上”兩個詞用得很好,把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向,迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài),把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象,表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情,獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間,感人至深。這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭”,有異曲同工之妙境,成為千古絕唱。
總之,《一剪梅》筆調(diào)清新,風(fēng)格細(xì)膩,給景物以情感,景語即情語,景物體現(xiàn)了她的心情,顯示著她的形象特征。詞人移情入景,借景抒情,情景交融,耐人尋味。
【李清照《一剪梅》文意賞析】相關(guān)文章:
李清照《一剪梅》賞析06-08
李清照一剪梅賞析07-19
《一剪梅》 李清照賞析11-18
李清照一剪梅情感賞析12-07
李清照一剪梅閱讀及賞析11-24
李清照詩詞賞析一剪梅04-30
李清照《一剪梅》古詩賞析04-22
一剪梅李清照詞賞析04-15
李清照《一剪梅》意境賞析05-29