詩歌《再別康橋》用詞摭談

詩歌《再別康橋》用詞摭談

　　《再別康橋》是徐志摩最著名的詩篇之一，這首精致的抒情佳作使詩人獲得了巨大的聲譽。

　　福樓拜曾經說過，“不論一個作家所要描寫的東西是什么，只有一個詞可供他使用，一個動詞要使對象生動，一個形容詞使對象的性質鮮明。”詩人徐志摩為了表達對“我難得的知己”、“永為我精神依戀之鄉”的康橋的留戀惜別之情以及理想破滅后的傷感，精心選擇了一系列的詞語，為我們營造了飽含著詩人主觀思想情感和客觀景物完美融合的意境，用愛與美譜寫了一曲悲壯樂章，令人百讀不厭，回味無窮。

　　一.形象生動的疊詞

　　通讀整首詩，給人感受最深的是詩的開頭和結尾選擇的疊詞為我們營造的意境。三個“輕輕的”和兩個“悄悄的”這兩組疊詞，營造了寂然無聲、依依惜別的氛圍。“輕輕”側重客觀狀態，寫詩人只身悄悄來到和離別康橋時的情景，其中“正如我輕輕的來”一句中的“輕輕的”傳達的是一種“故地重游”的欣喜，另兩個“輕輕的”抒發的則是詩人對康橋深深的眷戀和不得不離開康橋的無限惆悵之情。而“悄悄”著重主觀意向，寫出詩人不愿擾亂康河原有的恬靜與美麗，更顯出對康橋的一往情深。悄然的到來，無言的離去，對母校的仰慕，對母校的眷戀，溢于言表。

　　“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖”，疊詞“油油”的釋義是：“1.形容濃密而飽滿潤澤。2.流動貌。常形容云﹑水。3.和悅恭謹貌。4.眾多貌;廣大貌。5.悠然自得貌。6.憂思貌。”《史記·宋微子世家》中有：“麥秀漸漸兮，禾黍油油。”根據詩意，“油油”可以理解為“水草濃綠，茂密、飽滿、潤澤、溫潤如玉(這是情狀);且隨著流水游動，悠然自得，映著夕陽，飄逸閃爍，光影乍離乍合(這是在特定背景下的動感)。”水草這昔日情感的見證人，再次相見，依舊油光翠嫩，濃綠欲滴，充滿著蓬勃向上的生機。純美的疊詞，淋漓盡致的傾注了詩人對母校一草一木的由衷喜愛。

　　二.具體準確的動詞

　　為了準確的表達自己的主觀情志，詩人選取了極富動感特色的詞語。細細品味，讀來如臨其境，如睹其形。

　　“蕩漾”。意思是：“水波一起一伏的動。”河畔的金柳，如同“新娘”一樣，天生麗質，婀娜多姿的倩影倒映在康河里，也蕩漾在詩人的心河中，并激起層層情感的漣漪。這個詞語，準確的寫出了詩人對往日浪漫愛情生活的珍惜，對柳陰下山盟海誓的回味。內心深處那根柔弱的弦時時被撥動，心緒難以平靜。

　　“招搖”。用“招搖”而不是“輕搖”，詩人可謂是匠心獨具。“輕搖”，即輕輕地搖動，這只是對青荇情態的客觀描述;“招搖”，使用了擬人的手法，它不僅準確的寫出了青荇自由自在地搖動的情態，更能表達詩人擺脫塵世羈絆與生活束縛的強烈愿望，渴望像水草那樣，無拘無束、自由自在的生活。

　　“漫溯”。詩人用“漫溯”，而不用“慢溯”，韻味全然不同。“慢溯”，即慢慢地逆水而上，只能寫出速度的慢;而“漫溯”，則是隨意地、漫無目的地逆水而上，不僅寫出了速度之慢，更能體現出詩人的悠閑自在、對昔日生活的追尋、對昔日生活的無限眷戀。

　　三.色彩鮮明的意象(名詞)

　　詩的意象就是“詩人主觀情志的具象載體。”詩人把自己的主觀情感和志向與客觀存在的具體事物結合起來，便形成一個個鮮明生動的意象，表達自己的思想情感。

　　“金柳”。詩人將“河畔的金柳”比作“新娘”，平中見奇。首先，河畔的柳樹在夕陽的照耀下顯出金黃的色彩，這與穿紅著綠的新娘具有形似的特征;其次，詩人曾在這里度過了一段極為美好的時光，有過浪漫的愛情，理想的婚姻。所以，康橋的一草一木都傾注了詩人對康橋的喜愛之情，如美酒般香醇濃烈。

　　“青荇”。這一意象不僅有詩人的喜愛之情，更有潛意識中渴望擺脫塵世羈絆與生活束縛的強烈愿望。

　　“彩虹”。彩虹是連接人間天堂的橋梁，是可望而不可即的，是短暫的易逝的，是經歷風雨后才出現的。 “彩虹似的夢”指過去詩人對未來的各種美好的憧憬與追求，然而，事與愿違，多年之后，這些夢想都沉淀在清清的拜倫潭底。“彩虹似的夢”所抒發的不止是詩人對康橋的喜愛，更包含了在現實生活中的無奈與失落。

　　胡適曾說：“徐志摩的人生觀是一種‘單純的信仰’：‘這里面只有三個人字：一個是愛，一個是自由，一個是美。”詩人用飽含情感的語言，謳歌了母校的圣潔與美麗，表達了對母校的熱愛和眷戀，用“愛”與“美”，譜寫了一曲理想破滅的悲壯的樂章，永遠縈繞在康橋的夜空。

【詩歌《再別康橋》用詞摭談】相關文章：

談詩歌的意義06-29

詩歌《再別康橋》09-22

談無欲的詩歌06-29

再別康橋詩歌原文04-10

詩歌《再別康橋》賞析04-27

詩歌朗誦《再別康橋》10-28

徐志摩的詩歌《再別康橋》品讀09-27

談戴望舒詩歌雨巷的藝術成就12-19

徐志摩詩歌作品《再別康橋》創作背景及賞析09-08

“四讀法”教《關雎》兼談古典詩歌的教法12-08