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點評徐志摩《偶然》（通用7篇）
導(dǎo)語：徐志摩《偶然》是為喜愛的女子林徽因所創(chuàng)作，但是非常的可惜的是，詩人徐志摩最終未能與林徽因在一起。下面是小編分享的點評徐志摩《偶然》，歡迎閱讀!
點評徐志摩《偶然》 篇1
徐志摩這首《偶然》，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人(林徽因)的。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復(fù)。無論是纏綿的親情，還是動人的友誼，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現(xiàn)，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降臨。時間能帶走一切。對于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心，實在是“不必訝異，更無須歡喜�！比硕加忻恳粋�人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。那些相遇時互放的“光亮”，那些相遇時互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨(dú)鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作。
點評徐志摩《偶然》 篇2
《偶然》詩很短小，韻律與節(jié)奏感都很強(qiáng)，對人生有一種宿命感終究逃不脫的精彩描述。
著名詩人卡之琳認(rèn)為：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”。新月詩人陳夢家在《紀(jì)念徐志摩》中也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)-清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密�！�
胡適先生說：“他的人生觀真是一種‘單純信仰’，這里面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。他夢想這三個理想的條件能夠會合在一個人生里，這是他的‘單純信仰’。他的一生的歷史，只是他追求這個單純信仰的實現(xiàn)的歷史�！�
點評徐志摩《偶然》 篇3
詩人領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛”的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生奧秘與意蘊(yùn)。
詩人的感情是節(jié)制的，情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發(fā)生的失落感，用了貌似不經(jīng)意的語調(diào)予以表現(xiàn)，使這首詩不僅在外觀上，達(dá)到了和諧的美，更在內(nèi)在的詩情上，特別地具有一種典雅的美。詩的上下兩段中的中間兩句，“你不必訝異，更無須歡喜”與“你記得也好，最好你忘掉”，蘊(yùn)涵了非常曲折的心態(tài)，非常細(xì)膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜·羅塞提(1830—1894年，英國維多利亞時代的女詩人)在《記住我》中所寫的“我情愿你忘記而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味;另一方面，也可體會到一種在命運(yùn)面前無可奈何的、故作達(dá)觀的苦澀情調(diào)。這兩方面，構(gòu)成了一個立體的、模糊的審美體，不斷的思索、體會，不同側(cè)面的觀賞、玩味，都會有新鮮的感悟。顯示了相當(dāng)?shù)溲诺那槿ぁ?/p>
徐志摩在這樣短短的小詩中，用了那么單純的意境，那么謹(jǐn)嚴(yán)的格式，那么簡明的旋律，點化出一個朦朧而晶瑩，小巧而無垠的世界。我們漫步在這個世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過葡萄架或深藍(lán)的云彩，恰有一朵流星飛逝而過，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點沉重的足音，如一個“永恒”，駐留在夜的天空。
不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現(xiàn)實的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩人對于美，對于人生，并不是看得可有可無的，而是懷著深深的眷戀，執(zhí)著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無影無蹤。他有憧憬，同時又無法擺脫一絲淡淡的哀傷。“你記得也好，最好你忘掉”似乎達(dá)觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實是最不能忘掉。沒有一點超脫，沒有一點可有可無。有的是現(xiàn)實的哀傷，是一個真實的人，執(zhí)著于生活的人，執(zhí)著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個純詩人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節(jié)制自己的感情而來的。
徐志摩處在一個貧困的國度最黑暗的年代，他滿懷著“美”的希望，在時代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩，如“我不知道風(fēng)在哪一個方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細(xì)體味，也無不讓人感傷。寫于1926年的《偶然》，也是一樣，詩的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩人無意投身時代火熱的斗爭，也無意于表現(xiàn)所謂的“時代本質(zhì)”，但時代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個真純詩人的心靈深處。
有的研究者認(rèn)為，《偶然》把“人與人之間的關(guān)系看得很飄忽、了無痕跡”，“把什么都看得很淡，都看成無足輕重，無可無不可，把火熱情懷與旺盛的生命，都化作輕煙”。這樣的結(jié)論，不能說全錯，但也不能說全對，因為這個結(jié)論是建立在研究者對《偶然》這首詩的表層信息的領(lǐng)會上的。而一首詩永久的魅力卻來自它的深層信息，《偶然》的深層信息傳達(dá)了一種人生的失落感——是飄逸的也是輕淡的�！窃娙顺湟缰`氣的靈魂在瞬間彈出的心音，單純的音符中回蕩著悠長，典雅的美感中起伏著騷動，飄逸的情調(diào)中蘊(yùn)藏著深邃……
點評徐志摩《偶然》 篇4
一、引言
徐志摩作為我國新月派代表詩人，“愛”、“自由”和“美”成為了他詩歌永恒的主題。美國和英國的留學(xué)經(jīng)歷，讓他的詩歌受到了西方浪漫主義詩歌的影響，擅長贊美大自然、歌頌愛情，其代表作有《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《雪花的快樂》等，很多作品都被初、高中語文教材所選用。徐志摩的詩歌與他的愛情生活永遠(yuǎn)都無法分開，他對完美愛情的追求，導(dǎo)致他一生與三位女性愛恨糾葛，特別是和林徽因的感情更是曲折微妙�！杜既弧芬辉娛切熘灸懹�20世紀(jì)20年代，1926年5月27日在《晨報詩鐫》上發(fā)表。這首詩短短的兩節(jié)結(jié)構(gòu)巧妙、語言自然、意象精微，是徐志摩詩歌創(chuàng)造道路上里程碑式的作品。
二、張力結(jié)構(gòu)在詩歌中的體現(xiàn)
詩歌只有短短的十句：
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
在徐志摩大量的經(jīng)典名作中，很多人偏愛《偶然》，它表現(xiàn)了詩人對生命和生活的感悟，給讀者留下了充分的想象空間。這首詩歌的奧妙在于內(nèi)部充滿使人不能察覺的“張力結(jié)構(gòu)”，主要表現(xiàn)在語言、結(jié)構(gòu)、情感、意象等方面，表現(xiàn)出了詩人始終追求唯美的目標(biāo)。徐志摩短暫一生無數(shù)的偶然和無奈，卻始終沒有改變詩人對愛、對自由和對美的追求，并把瞬間的感悟和體驗?zāi)墼诹诉@永不褪色的詩篇里。
1、結(jié)構(gòu)完美
《偶然》是一首音韻起伏、節(jié)奏感強(qiáng)、畫面具有流動感的結(jié)構(gòu)完美的詩歌，強(qiáng)烈的動態(tài)格律對立統(tǒng)一，張力動態(tài)平衡，構(gòu)成了新和諧的凝固效果，充分表現(xiàn)了徐志摩詩歌特有的美感。徐志摩的學(xué)生卞之琳說：“《偶然》這首詩在徐志摩老師詩中是在形式上最完美的一首”。在對徐志摩詩歌的演繹時，主要通過抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和變化的音韻來表現(xiàn)出詩行的參差不齊，類似起伏的音樂，富有流動美，體現(xiàn)著“一唱三嘆”的回環(huán)感�！杜既弧愤@首詩歌采用的是三行韻，音韻委婉，淺唱低吟；奔放高昂，激情無限。這兩種截然不同的音韻交替起伏，抑揚(yáng)頓挫，使詩行整飭有變，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，充分的展現(xiàn)了《偶然》一詩的音樂美和節(jié)奏美。
2、意象精美
意象表達(dá)了詩人內(nèi)心的情感，是詩人的主觀感受。徐志摩詩歌中的意象選取得奇巧而又貼切，每一個意象都展示了詩人了情感滲透和精神品質(zhì)。有的研究學(xué)者認(rèn)為，《偶然》把人與人之間的關(guān)系看的很淡，飄忽無跡；把火熱的生命力都化作輕煙。這種看法其實只是停留在了表面，《偶然》是深層信息其實傳達(dá)了一種飄逸、輕淡的人生失落感，是詩人靈魂瞬間彈出的心音。在詩歌短短的兩節(jié)中，徐志摩用單純的意境，點化了一個朦朧、小巧、晶瑩的世界。這些意蘊(yùn)充分體現(xiàn)了詩人淡淡的傷感情懷、甜蜜而又憂傷的愛情、逍遙灑脫的性靈，這些都寄托著詩人對純美人生理想的追求。你與我、云與水、黑與光都在《偶然》一詩中形成了鮮明的對比，使動與靜、甜蜜與憂傷對立統(tǒng)一，增強(qiáng)了詩內(nèi)在的彈性，形成一個藝術(shù)渲染力強(qiáng)的詩美境界，讓讀者充分的體會到了清新明麗、逍遙易逝的生命追求，感受到了詩人的性情與品質(zhì)。
3、情感活躍
有人說偶然是一個完全抽象化的時間詞，其實偶然就是不期而遇。徐志摩在詩歌《偶然》中，表達(dá)了和“你”偶然相遇時的時間、地點、情景和心境等，使雙方體會偶然的感悟和品位，如驚訝、悲涼、歡喜、熱烈、哀嘆等。在人生漫漫長路上，有多少偶然的交會，大街上的會心一笑，旅途中的三言兩語，或許都是曇花一現(xiàn)，因此“不必訝異，更無須歡喜”。每一個人都有一個方向，偶然的相遇，又匆匆分別，永無再見的希望，這種無奈的失落感“記得也好，最好忘掉”。詩中“你”“我”的不確定性，使詩歌的情感活躍起伏，張力充沛，不同的讀者產(chǎn)生不同的情感，給人以微妙細(xì)小的回味。
4、言簡意賅
愛情可能是剎那間的情感波動，因為那回眸一笑偶然產(chǎn)生。人們中的偶然是一種只可意會不可言傳的美妙感受，或感動、或驚喜、或哀傷、或熱烈……體會生命中的偶然，感受那道不清、說不明的朦朧美好。一次次浪漫的邂逅，“你記得也好，最好你忘掉”，雖然說有永無再見的無奈失落感，但是這簡單的詞句表達(dá)出了偶然韻味深長的內(nèi)涵。這短短的兩節(jié)詩歌，讓讀者體會到了詩人言簡意賅的語言特點和魅力，感受到了徐志摩深厚的語文功底。就這樣的一段小詩，一種情調(diào)就把讀者內(nèi)心最深處的情感挖掘出來，實在是令人感嘆�。�
三、解讀詩歌《偶然》，體會生命中的偶然與無奈
梁從誡在《悠忽人間四月天——回憶我的母親林徽因》中提到：“徐志摩那首著名的詩歌《偶遇》是寫給母親林徽因的�！睆脑姼璧膬�(nèi)容和寫作時間來看，1926年正是徐志摩和陸小曼結(jié)婚之際，加上詩歌流露出對愛情的悲傷和無奈之情，那么梁從誡的說法應(yīng)該是正確的。《偶然》一詩就是寫給徐志摩一度苦苦追求，但是始終未能獲得芳心的才女林徽因的。
在《偶然》詩歌第一小節(jié)的1、2句中，使“云”和“水”形成了一組對立的意象�！拔摇笔翘炜盏囊黄霸啤保h渺潔白，可望而不可即，“你”是地上的“水”，清澈透明，象征著旺盛的生命力。大多數(shù)讀者在閱讀時，都把“我”當(dāng)作了徐志摩，“你”當(dāng)成了林徽因，其實這樣的理解是不合理的�！拔摇笔敲利愝p盈的“云”，這更像是一個女子的口吻，地上的“水”，則是詩人的自喻。
點評徐志摩《偶然》 篇5
這首《偶然》是徐志摩與陸小曼合作的劇本《卞昆岡》中的唱詞，是徐志摩柔和清爽，細(xì)膩情感描寫的代表作。
這首《偶然》中充滿了各種意象性的詞匯，例如“一片云”“波心”“黑夜的海上”以及“光亮”等，將時間副詞“偶然”描寫成具象性的事物，讓讀者更加形象地體會到是人想要表達(dá)的意境。全詩充滿了張力，藝術(shù)性的構(gòu)思將整體內(nèi)容都聚合在一起，形成一種獨(dú)特的風(fēng)景，其中“我”和“你”都不是有所指代的具體人稱，而是一種意象，是泛指的一種關(guān)系，指在茫茫人海中相遇的任意兩個人，突出了“偶然”的意境。而這種意境，則符合題目所言的那種情形，即“我”與“你”在偶然間相遇，就像在“黑暗的海上”各自奔著不同方向航行的兩艘船，不期而遇，在擦肩而過的瞬間形成“交會時互放的光亮”。
這種偶然，象征著愛情的不期而遇，這首《偶然》是徐志摩最經(jīng)典的愛情詩。意境雋永，語言優(yōu)美，讓所有讀它的人都感受到那份相逢、相忘的意境。
點評徐志摩《偶然》 篇6
《偶然》是徐志摩的一首看似很瀟灑，卻充滿愛意的詩。
這首詩整體來看就是對“偶然”這一概念的定義，于是詩以“偶然”這一具有修飾性的詞做標(biāo)題，說明“偶然”不是某種具體的行為，而是一個抽象的概念。整首詩都是圍繞著“偶然”是如何發(fā)生、如何運(yùn)作來進(jìn)行的。
詩人首先以兩個意象的碰撞——“云”與“�！薄獊矶x偶然。在這個情節(jié)的表述中，“云”與“�！笔切袆拥闹黧w，“偶然”就發(fā)生在這兩個主體相互運(yùn)作的行動中。
詩的開頭是對第一個行動主體“云”的狀態(tài)的交代，將“云”的特征完全地融入到詞句間：
我是天空里的一片云，
這里修飾“云”的量詞是“片”，而“片”并不是修飾云的唯一量詞，比較常見的還有“朵”，那么為什么這里使用的是“一片云”而不是“一朵云”呢？“朵”形容的是成團(tuán)的東西，而片形容的是薄薄的、很輕的東西，“一朵云”給人一種很厚重的感覺，略帶壓抑的味道，仿佛天空并不晴朗，厚重的云層遮住了太陽�！耙黄啤彼茉炝嗽频囊环N輕飄飄的、風(fēng)一吹就走了的形象，給予云一種不穩(wěn)定的、飄來飄去的動態(tài)感，這種動態(tài)感是“一朵云”無法實現(xiàn)的。“一片云”這一意象的使用突出了“我”的行蹤或是內(nèi)心的不穩(wěn)定性，說明“我”的行蹤和心理變化都是無法預(yù)知的。在“一片云”之前使用了一個定語“天空中的”，一方面揭示了“我”將自己所置的位置，可與下文的大海的“波心”產(chǎn)生一種位置上的張力；另一方面，將云置于遼闊無邊的天空中，可以突出云漂浮的自由、不受拘束，這一特點與 “一片云”的不穩(wěn)定性結(jié)合起來，更能表現(xiàn)出“我”的行動的不確定性。于是，“偶然”的第一個要素就是相遇主體之一的行動上的不穩(wěn)定性。
隨后一句是對“偶然”的另一主體意象“�！钡膫�(cè)面描寫：
偶爾投影在你的波心——
這里出現(xiàn)了一個與標(biāo)題“偶然”相似的詞——偶爾，這個詞仍是在形容“云”的行動，它暗示了“云”在漂浮中會理所應(yīng)當(dāng)?shù)嘏龅揭淮我馔�，這個意外就是后面的“投影在你的波心”。這時出現(xiàn)了一個“我”說話的對象——“你”，“你的波心”暗示了“你”的身份是大海，于是第二個主體意象“�！本颓那牡氐菆隽�。這樣就形成了一幅完整的圖畫：天空中飄著一片云，下面是無邊無際的大海。而“波心”一詞又與人心相通，所以這幅圖畫的引申義就是：我在你的心里留下了印象。說到留下印象，這里又產(chǎn)生了一個問題，這個印象是怎樣留下的？深刻與否？我們可以注意到連接我與你的動詞“投影”，投影是指物體將影子投射到另一物體上，說明兩種物體的關(guān)系并不是像投入那種實實在在的融合在一起，而是輕輕的、含蓄的重合，這就意味著“云”和“�！敝g的關(guān)系并不穩(wěn)定，也許還會分離。在詩中并沒有對“�！边@一意象有過多的描述，甚至對它沒有直接描寫，說明在“云”與“�！边@兩個主體的互相運(yùn)作中，主動的一方是不穩(wěn)定的“云”，被動的一方是沉穩(wěn)的、深厚的“�！薄�
寫到這里，詩歌并沒有止步于對“云”與“�！睒�(gòu)成的畫面的描述，還有語言的交流，加入了“云”對“�！闭f的話：
你不必訝異，
更無須歡喜——
偶然的相逢本是一件讓人覺得驚喜的事，而“云”為何要告誡“�！辈灰獮橹畾g喜呢？從手法上來看，這是一種反諷，使得這種“訝異”和“驚喜”更加強(qiáng)烈。另外，“云”的“不必?zé)o須”與“�！钡摹坝牣悺�、“驚喜”之間也造成了一種對比——灑脫放浪與深切執(zhí)著，這也暗合自由漂浮的“云”和寬闊深沉的“海”的意象的本質(zhì)�！霸啤睂Α昂！闭f的這段話也進(jìn)一步塑造了“云”的放浪不羈的形象，使不穩(wěn)定性不僅僅停留在“云”的行動維度上，還上升到“云”的思想本質(zhì)中去，這時的“云”似乎拜托了意象的物性，而上升到了人物形象的層面上，開始具有人性。
然而，詩行至此，仍缺乏關(guān)于“云”所說的話的合理解釋，于是在下文中，伴隨著“云”和“海”之間的故事情節(jié)發(fā)展，給出了交代：
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
這句話省略了主語，根據(jù)詩中上下文的推測，可以得出主語應(yīng)為“我”，也就是“云”。于是這句話可以還原為：（云）在轉(zhuǎn)身間消滅了蹤影。“轉(zhuǎn)瞬間”極言時間之短。接下來配上的動詞是“消滅”而不是意思相近的“消失”，這是因為消失是一個慢慢不見的過程，給尋找蹤跡留有一定的余地，而消滅則強(qiáng)調(diào)了速度的快，并且毫無蹤跡可尋。接下來“消滅”的賓語是“蹤影”而不是“蹤跡”，這是因為“蹤影”的“影”與上文的“投影在你的波心”中的“影”相呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)了“云”與“�！钡南喾陼r間并不久，還不至于互相留下深刻影響、在心上烙下痕跡，同時“蹤影”是“影”，而不是實實在在的痕跡，來去十分自如，可以隨意抹去，而“蹤跡”顯然不能一下子消滅或忘卻，與“云”的形象也不符。
到此，“云”完成了一個從沒有思想只有自身性質(zhì)的物到有性格、有能動性的人的轉(zhuǎn)換。從“云”自身的漂浮不定出發(fā)，逐漸塑造了一個放浪不羈的浪子的形象，實現(xiàn)了由二維的畫面向三維的情節(jié)的轉(zhuǎn)化，為下文出現(xiàn)人物“我”和“你”做了鋪墊。
然而這里仍存在一個引人注目的形式上的問題。在這部分詩中可以找到兩個破折號，破折號中間夾的是“你不必訝異，更無須歡喜”，起到了夾注的作用。為了使詩的意思更連貫完整，可以對詩句的順序有一個小小的調(diào)換：
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心，
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你不必（為之）訝異，
更無須（為之）歡喜。
前三行都是對云以及云的行動的描寫，后兩行是對話。嚴(yán)格地說，云的行動只有兩個：投影和消滅。這樣看來，明顯是將順序進(jìn)行如上的調(diào)換更能保證云的動作的連貫和完整，那么為何要在其中夾注一下對話呢？
首先，這兩行詩的加入在“云”的行動中插入了“云”猜測的“海”的反應(yīng)，使得“海”融入到了“云”的行動當(dāng)中來，造成了一種“云”與“�！睂υ挼男Ч�，使得整首詩看上去不再是“云”的獨(dú)白，而是“云”與“�！惫餐瑓⑴c的，于是這個夾注起到了互動的效果。
其次，破折號的插入在投影和消滅兩個動作之間插入，拖延了第二個動作發(fā)生的時間，更容易引起讀者的注意。所以，“你不必訝異”這句中的“你”指的不僅僅是詩中的.人物，也暗指讀者，就好像一個暗號一樣在暗示讀者：看好了，我這片云要行動了，你不必訝異也無須歡喜，我接下來的行動是很正常的。但是，“云”作為說話者僅僅是做出了警示而已，卻并不能控制他的行動給讀者帶來怎樣的結(jié)果，于是這個警示反而使得讀者更加不平靜，對“云”與“�！敝g的行動產(chǎn)生了更多的期待。
詩歌到這里產(chǎn)生了一個轉(zhuǎn)折。當(dāng)“云”和“�！睌[脫了意象的外衣開始形平物形象之后，他們的行動變得更加具有主觀能動性，不穩(wěn)定性也隨之劇增，“偶然”的味道也隨之濃重了。詩的前半部對“偶然”已經(jīng)有了初步的抽象的概念，接下來就是對這一概念逐步具體化的過程，于是第二部分一開頭就是一個對“偶然”發(fā)生的人物、事件、環(huán)境的限定：
你我相逢在黑夜的海上，
這句話交代了人物、事件、環(huán)境。先來看人物，這句話的主語不是“我們”或“我倆”，而是“你我”，為了說明相遇的主體是分離的、毫不相干的兩個人，如果換做“我們”或是“我倆”，就消除了兩個個體的獨(dú)立性而完全地把兩個人捏到了一起，無法造成兩人相遇的沖擊。事件指的就是“相逢”這件事，自古以來，“相逢”一詞的使用從不是形容兩個人隨隨便便的相遇，不管是白居易的《琵琶行》中寫的“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，還是魯迅的《題三義塔》中寫的“度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”，都對相逢做了限定：相逢是有前提的，要么是因為自身遭遇上有共同點，要么是因為兩個人之前有一段相識的歷史，總之，是有極大感情上的共識或情感基礎(chǔ)的。所以，在這首詩中的“相逢”包含了很多感情，這個詞作為一個連接點，像膠水一樣把毫不相干的“你我”黏在了一起，就如平行線突然有了交叉點，兩個人產(chǎn)生了相同或相似的感覺——到這或許還上升不到感情的程度。再來看環(huán)境——黑夜的海上，兩個人遇見可以有無數(shù)的地點，甚至有更多的更有情調(diào)的地點，但為何偏偏是黑夜的海上？黑夜和大海一樣，都給人茫茫無邊的感覺，都讓人找不到方向，在這樣一個找不到方向的環(huán)境下，你我還能碰巧相逢，更突出了這種相逢的傳奇性。在這第一句話中，將故事發(fā)展的要素都配備齊了，“偶然”在其中孕育，并在接下來的人物行動或?qū)υ捴畜w現(xiàn)出來。
然而，人物在此時并沒有急于行動，而是交代了各自的行動趨向和路線：
你有你的，我有我的，方向；
這句話中極言“你我”的方向不同，并且在表達(dá)過程中出現(xiàn)了人稱代詞的重復(fù)，這種重復(fù)產(chǎn)生的不僅僅是韻律節(jié)奏上的效果，還包含對“你我”的獨(dú)立性的強(qiáng)調(diào)。因“你”和“我”方向不同，造成了一種強(qiáng)烈的兩個個體之間的排斥感，暗示了這種相逢的特點：穩(wěn)定性差、時間短。于是，分離是這種相逢的必然結(jié)果，相比之下，相逢的產(chǎn)生是多么地偶然和珍貴。
對于這樣一種短暫的、珍貴的、偶然的相逢，作為人物的“我”和“你”一定會對其表態(tài)，尤其是處于主動位置的“我”，于是“我”的態(tài)度就隨后自然流露出來：
你記得也好，
最好你忘掉，
“我”的表態(tài)又暗含在與上文類似的“我”對“你”的話語中�！坝浀谩迸c“忘掉”是一對反義詞，并列在一句中又產(chǎn)生了一種的張力，忘掉說的越多反而讓人記得越清楚。在這句話中，令人感興趣的不是顯而易見的張力，而是“也好”和“最好”的使用�！耙埠谩钡恼Z氣是略帶輕佻的，表明“我”并不在意“你”是不是記得這件事，這種灑脫的不穩(wěn)定性與上文的“云”的形象相吻合，表明“我”在思想上是十分自由的，不受別人控制，也不愿控制別人。而“最好”是一個深化的標(biāo)志，“最好”是副詞的最高級形式，說明“忘掉”是“我”給“你”的一種最合“我”意的建議，并且十分希望“你”能按照“我”說的做，也略帶請求的味道。這兩個詞的使用表達(dá)了“我”的放浪與制約，一松一緊，應(yīng)和了“記得”和“忘掉”之間的張力，也是你我之間的微妙關(guān)系的最好詮釋，“我”對“你”就是這樣又灑脫放浪，又限制約束，若即若離，這場偶然對于“我”和“你”來說也是一件平淡而又難忘的事。
對“偶然”的魅力的描述沒有止步于含蓄的若即若離，而是進(jìn)一步明顯地加劇：
在這交會時互放的光亮。
這一句實際上是“記得”和“忘記”的賓語，“記得”和“忘記”的都是“在這交會時互放的光亮”。在這句當(dāng)中，“自由的一片云”的形象、“我”的那種灑脫、不受拘束的形象徹底瓦解，全因這句話中的一個詞——互放�！盎シ拧闭f明你我之間的愛意或是好感不僅僅是從“你”到“我”單向的，而是雙向的，“我”對“你”也存在著一定的不舍之情。之后是“光亮”這個詞，與“黑夜的海上”相呼應(yīng)，在視覺上形成了一種鮮明的對比，“黑夜”和“�！钡拿Ｃo邊使得“光亮”更亮更耀眼，表達(dá)了這次偶然交會的難忘。
這首詩企圖通過一組意象和一對人物解決“什么是偶然”的問題。詩中用了“云”和“�！�、“你”和“我”產(chǎn)生一幅畫面和一組情節(jié)，構(gòu)成了雙重表述，將偶然的概念表達(dá)了出來，即大千世界中隨即的兩個個體無意中遇見，又很快分離。每一層表述都是先交代偶然產(chǎn)生的背景環(huán)境、人物或意向，隨后插入占主導(dǎo)地位的一方（“云”和“我”）對對方的命令式的話語，暗示了主導(dǎo)者對偶然的態(tài)度，最后從事件層面上升到感知層面，交代了偶然產(chǎn)生的實際效果及給人留下的心理印象。雙重表述的安排使得偶然的概念從一開始的具體化達(dá)到了最終形象化的效果。每一層表述在對“偶然”的展現(xiàn)和認(rèn)識的都有一個巧妙的轉(zhuǎn)折——從平常到不平常，在雙重表述的推進(jìn)過程中，轉(zhuǎn)折的力度在逐漸加大，到結(jié)尾，“我”的浪子形象有一個徹底地轉(zhuǎn)型，“偶然”的效果就在其中徹底的被釋放出來，成為了短暫而又令人難忘的、揮之不去的.美好記憶。
這首詩企圖以平淡的甚至不屑的語氣來描述一次偶然，但是效果則是相反的，偶然帶來的結(jié)果是強(qiáng)烈的沖擊和碰撞，并在一瞬間產(chǎn)生了絢爛耀眼的火花，當(dāng)詩句結(jié)束了，讀者一閉上眼，仿佛還能看到那火花明晃晃的影子。這就是這首詩最大的美。
點評徐志摩《偶然》 篇7
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必驚異，
更無須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨(dú)鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密�！保ā都o(jì)念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
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