辛棄疾婉約派詞
辛棄疾的詞也不乏風(fēng)格婉約，又寓意深曲的作品。如《青玉案.元夕》和《祝英臺(tái)近·晚春》等。
辛棄疾婉約派詞
《祝英臺(tái)近·晚春》
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸、啼鶯聲住?
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處?卻不解、帶將愁去。
《青玉案 元夕》
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。
寶馬雕車(chē)香滿路。
鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首，
那人卻在，燈火闌珊處。
《清平樂(lè)·春宵睡重》
春宵睡重，夢(mèng)里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢(mèng)。
一從賣(mài)翠人還，又無(wú)音信經(jīng)年。卻把淚來(lái)作水，流也流到伊邊。
辛棄疾的婉約詞淺析
宋代文學(xué)，以詞為盛，婉約詞尤占重要的地位，影響了其他重要流派的產(chǎn)生和發(fā)展。辛棄疾是著名的豪放派詞人，雖然豪放詞是其詞作的主要風(fēng)格特征，但他也創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的婉約詞，其豪放奔騰的詞風(fēng)也閃現(xiàn)于清新巧秀的婉約詞中，令人讀之有耳目一新之感。
一、突破傳統(tǒng)的題材
婉約詞自“花間派”以來(lái)，其傳統(tǒng)題材大多是男女之情、離別之恨，題材范圍比較狹窄。辛棄疾大大突破了傳統(tǒng)的題材范圍，他在用大量的豪放詞表現(xiàn)山河破碎、壯志難酬的悲憤的同時(shí)，又善于用委婉的筆調(diào)抒寫(xiě)他對(duì)國(guó)勢(shì)衰微的憂慮，對(duì)昏君奸臣的怨恨，對(duì)淪陷國(guó)土的思念，對(duì)自身遭遇的不滿，深刻反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為婉約詞開(kāi)辟了廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。如《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”中寄托了詞人對(duì)國(guó)勢(shì)危殆的殷憂。在投降主義集團(tuán)統(tǒng)治下，國(guó)家還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨的折磨呢?又一個(gè)春天匆匆歸去了。春天是萬(wàn)物欣欣向榮的季節(jié)，“春去”暗喻國(guó)勢(shì)的危殆。由于“春去”，詞人便產(chǎn)生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得無(wú)可奈何地“怨春不語(yǔ)”。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣，于悲壯沉郁中又見(jiàn)含蓄蘊(yùn)藉。
二、寄托象征的手法
辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉游雨巖石浪》寫(xiě)一位獨(dú)處幽谷的絕代佳人，年華老大而無(wú)知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，托香草美人以自喻，抒寫(xiě)壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國(guó)之憂融入景物的描繪之中，使景語(yǔ)變成情語(yǔ)。他的名作《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”，則通篇運(yùn)用暗喻和象征手法，將悲壯的愛(ài)國(guó)之情寓于宮怨的藝術(shù)形象。名曰別詞，卻無(wú)離別的內(nèi)容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機(jī)會(huì)。而且不能久任其職，對(duì)此他已經(jīng)很不滿意了。當(dāng)時(shí)，國(guó)勢(shì)危殆，使他擔(dān)憂;有志之士不能進(jìn)用，使他憤慨。但在當(dāng)時(shí)很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂回曲折的方式，含蓄地發(fā)出自己的不平之鳴。
三、悲壯沉郁的風(fēng)格
辛詞一改婉約詞溫柔香艷之傳統(tǒng)，在柔婉之中又見(jiàn)沉郁悲壯。 辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的范圍，或詠壯麗的自然景物，或抒發(fā)其登臨懷古之情，或敘邊關(guān)征戰(zhàn)之事，或抒其慷慨激昂、悲憤之情，在豪放雄壯中呈現(xiàn)悲憤沉郁乃至凄迷的藝術(shù)特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫(xiě)道，日落西山時(shí)，他還站在樓頭，把淪陷區(qū)的`山河一望再望，失群孤雁的叫聲，使詞人想起自己孤獨(dú)的處境，辛棄疾的孤獨(dú)感本源于對(duì)淪陷江山的無(wú)限依戀，卻又深陷主和的社會(huì)氛圍中。那深藏的無(wú)法收復(fù)的苦痛導(dǎo)致他不愿說(shuō)美味佳肴，買(mǎi)田置舍，只是時(shí)光流逝人漸老，更增添了他內(nèi)心的憂憤，以致說(shuō)出“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”這樣的話來(lái)。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣。
四、沉婉含蓄的意境
辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺(jué)，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮，創(chuàng)造出柔中帶剛的藝術(shù)境界，這使得其婉約詞不以新奇取勝，全在于內(nèi)涵的厚實(shí)，不僅能使情景天然融合，恰切無(wú)隙，創(chuàng)造出深婉含蓄的意境，而且善于在真景中抓住景物的美學(xué)特征，在真情中講求情意的健康高尚，別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場(chǎng)面，給讀者展現(xiàn)了一個(gè)華美而熱烈的藝術(shù)境界，然而凸現(xiàn)在這個(gè)意境之中的卻是一個(gè)不同流俗，自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職后，寧愿閑居也不肯趨炎附勢(shì)的詩(shī)人自己，而這一高潔的人品卻是在一個(gè)凄迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當(dāng)中讀罷則輟、一覽無(wú)余的詞篇是很少的。
五、情傳千古的典故
辛棄疾讀書(shū)廣博，善于驅(qū)遣古書(shū)中的語(yǔ)句，融化吸收前人的文學(xué)語(yǔ)言入詞，即所謂的運(yùn)用典故，來(lái)表達(dá)自己在抗金斗爭(zhēng)中的各種生活內(nèi)容和思想感情，服務(wù)于抗金戰(zhàn)爭(zhēng)。在他的筆下，經(jīng)、史、子、集、楚辭、世說(shuō)中的語(yǔ)句，經(jīng)常成為他創(chuàng)作的語(yǔ)言材料，曾被劉克莊于《后村題跋》中稱為“掉書(shū)袋”。然而，全面衡量，辛詞并非濫用典故以炫耀其知識(shí)淵博，其用典多是出于表情達(dá)意的需要，是詞“含蓄蘊(yùn)藉”的特質(zhì)所致。他借典傳情，情傳千古。例如：“休說(shuō)臚魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未?”用反語(yǔ)從反面說(shuō)，“休”和“未”將詞人無(wú)歸隱之心表述的十分清楚和懇切。“求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣”，詞意更深一層，“怕應(yīng)”先推測(cè)后肯定，再用“羞”字與之配合，曲折婉轉(zhuǎn)表明作者的丈夫胸懷。“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此!”則直抒詞人內(nèi)心痛苦，“可惜”二字含無(wú)限的感慨與惋惜。這三句三典，三個(gè)轉(zhuǎn)折，起伏翻騰，卻無(wú)錘煉痕跡。
雖然辛棄疾的婉約詞反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)有它的特點(diǎn)，不像豪放詞那樣“橫絕六合，掃空萬(wàn)古”，但是并不減弱它反映現(xiàn)實(shí)的深度。它感情真摯濃烈，飽含愛(ài)國(guó)將士血淚，催剛為柔，把激憤強(qiáng)烈的情感用婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、隱曲的方式表達(dá)出來(lái)，使其詞意境高遠(yuǎn)，韻致超然，呈現(xiàn)出豪婉相濟(jì)、卓爾不群的獨(dú)特風(fēng)格，讓長(zhǎng)期與社會(huì)隔膜的婉約詞閃耀出時(shí)代精神的絢麗光華。
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