溫庭筠《題盧處士山居》賞析
溫庭筠的《題盧處士山居》通過(guò)山居景色的描寫(xiě)，反映主人公人品的高潔及作者對(duì)他的景慕之情。
題盧處士山居⑴
西溪問(wèn)樵客⑵，遙識(shí)楚人家⑶。
古樹(shù)老連石，急泉清露沙⑷。
千峰隨雨暗，一徑入云斜⑸。
日暮飛鴉集⑹，滿山蕎麥花⑺。
【注釋】
�、疟R處士：盧岵(hù)。處士：本指有才德而隱居不仕的人，后亦泛指未做過(guò)官的士人。山居：山中的住所。《二刻拍案驚奇》卷十八：“貧道也要老丈到我山居中，尋幾味野蔬，少少酬答厚意一番。”
�、崎钥停撼鲩T(mén)采薪的人。南朝梁王僧孺《答江琰書(shū)》：“或蹲林臥石，籍卉班荊，不過(guò)田畯野老、漁父樵客。”
�、沁b識(shí)：一作“遙指”。楚人家：一作“主人家”。
⑷急：湍急。露沙：露出沙石。
�、蓮剑盒÷�。
�、曙w鴉集：一作“鳥(niǎo)飛散”。
⑺滿山：一作“滿庭”。蕎麥：一年生草本植物。莖赤質(zhì)柔。葉互生，呈心臟形，有長(zhǎng)柄。花色白或淡紅。果瘦三角形，有棱。子實(shí)磨成粉可制面食。通常亦稱其子實(shí)為蕎麥。
【白話譯文】
在西溪向砍柴的人打聽(tīng)盧岵山居的所在地，然后遠(yuǎn)遠(yuǎn)地認(rèn)準(zhǔn)方向向盧岵山居走去。沿途看到古樹(shù)的老根纏連著石頭，仿佛是天生的，湍急清澈的泉水沖走水面上的浮土、樹(shù)葉，露出泉底的沙子來(lái)，顯得水明沙凈。山里峰巒座座，由于在雨中顯得幽暗，看不清楚，只見(jiàn)得那通往盧岵山居的小路高峻、幽深，曲曲彎彎一直通向煙云深處。時(shí)間已到傍晚，還不見(jiàn)盧處士，晚鴉也已飛往自己巢里棲息，漫山遍野的蕎麥花在夕陽(yáng)下更顯得一片潔白。
【創(chuàng)作背景】
在某一年春天，溫庭筠乘興訪求盧岵處士，等到日暮還沒(méi)有見(jiàn)到盧處士，因而在盧處士居所題寫(xiě)此詩(shī)。其具體作年不詳。
【賞析】
首聯(lián)兩句通過(guò)“問(wèn)樵客”、“遙識(shí)”的寫(xiě)法，暗示出盧岵山居的幽僻。作者不稱砍柴的人為樵子、樵夫，而稱之為“樵客”，意味著這個(gè)砍柴者并不是俗人，這對(duì)于詩(shī)的氣氛也起著一定的渲染作用。詩(shī)從“西溪問(wèn)樵客”開(kāi)篇，頗類似賈島的“松下問(wèn)童子”，用問(wèn)答的方式開(kāi)篇，是為了追求生動(dòng)活潑的效果。這種問(wèn)答形式使詩(shī)情頓生波瀾，起伏蕩漾，讀來(lái)輕松自然;若改用直接議論抒情，會(huì)有些板滯沉悶。詩(shī)人是古代的追隱一族，訪尋隱居深山的盧岵，特別渴望見(jiàn)到這位深山高士，暗示了他對(duì)山居生活的傾慕之意，對(duì)山居主人的贊許之情。
頷聯(lián)兩句寫(xiě)一路所見(jiàn)，是近景。這兩句形象地描繪了幽僻山徑中特有的景物和色彩。而與此相應(yīng)，作者用的是律詩(shī)中的拗句，“老”字和“清”字的平仄對(duì)拗，在音節(jié)上也加強(qiáng)了高古、清幽的氣氛。
頸聯(lián)兩句寫(xiě)入望的遠(yuǎn)景。“千峰”言山峰之多。“一徑入云斜”和“千峰隨雨暗”相對(duì)照。這兩句改用協(xié)調(diào)的音節(jié)，一方面是為了增加變化，一方面也是和寫(xiě)遠(yuǎn)景的闊大相適應(yīng)的。
中間兩聯(lián)主要用了“古樹(shù)”、“急泉”、“千峰”、“暗雨”、“小徑”等意象，描寫(xiě)了盧岵山居的景色。近看古木參天，巖石嶙峋，急湍甚箭，白沙歷歷;遠(yuǎn)眺千峰林立，云暗雨密，小徑蜿蜒，斜入云煙。一幅高峻幽深甚至有些晦暗的畫(huà)面，寫(xiě)出了處士盧岵遠(yuǎn)離塵囂、深藏不露的特點(diǎn)。這兩聯(lián)不單單是寫(xiě)景，還暗示了詩(shī)人一路尋找盧岵的蹤跡，從入山問(wèn)樵客，目標(biāo)明確，然后一路穿林涉泉，翻山越嶺，一直走到夕陽(yáng)西下，鳥(niǎo)亦倦飛而知還，詩(shī)人卻還未尋到盧岵的居處，頗有疲倦欲返的無(wú)奈、焦慮。這兩聯(lián)也不單單是暗示了詩(shī)人尋找的蹤跡，更含蓄地表達(dá)了詩(shī)人一種追求的境界。眾山尋他千百度，苦苦求索而不得，焦慮萬(wàn)分，為的是反襯結(jié)尾驀然回首，發(fā)現(xiàn)滿眼都是明艷的蕎麥花，表達(dá)了一種開(kāi)悟的心理經(jīng)驗(yàn)，這種精神歷程有頗為廣泛的意義。
尾聯(lián)兩句又改用拗句的音節(jié)，仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相適應(yīng)的。而寫(xiě)景物的特殊色彩又是為了寫(xiě)人，為了襯托古樸高潔的“處士”形象。“蕎麥”是瘠薄山地常種的.作物，春間開(kāi)小白花。在日照強(qiáng)烈的白天里，小白花不顯眼，等到日暮鳥(niǎo)散，才顯出滿山的蕎麥花一片潔白。蕎麥花既和描寫(xiě)處士的山居風(fēng)光相適應(yīng)，同時(shí)，也說(shuō)明處士的生活雖然孤高，也并非和人世完全隔絕;借此又點(diǎn)明了作者造訪的季節(jié)是春天。
如果從單純的寫(xiě)景角度講，詩(shī)人如果一味寫(xiě)幽靜則意境容易晦暗、陰冷，所以，結(jié)句“滿山蕎麥花”，使詩(shī)中景物于幽靜中又添了幾分明媚。古人也慣用“以景結(jié)情”的方法來(lái)收尾，但此詩(shī)結(jié)句不僅僅是寫(xiě)景，更是詩(shī)人人生態(tài)度的一種象征。詩(shī)人為拜見(jiàn)處士而苦苦尋了一天，結(jié)果連處士的影子也沒(méi)有見(jiàn)到，按理說(shuō)應(yīng)當(dāng)心情沮喪，乘興而來(lái)，掃興而去。然而詩(shī)人卻沒(méi)有沮喪，心情反而若滿山蕎麥花似的一片明朗，象征悟到人生真諦后，心地明朗，若蕎麥花一般生機(jī)勃勃。
這樣的精神歷程頗似王國(guó)維在《人間詞話》里總結(jié)的“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者”，必然要經(jīng)過(guò)的三種境界。如果沒(méi)有確定不移的人生目標(biāo)，如果沒(méi)有九死不悔的苦苦尋找，詩(shī)人就不會(huì)有“滿山蕎麥花”的當(dāng)下頓悟。詩(shī)人認(rèn)識(shí)自我與認(rèn)識(shí)處士是同時(shí)完成的，在堅(jiān)持要認(rèn)識(shí)山居處士的迷失中，歷經(jīng)種種周折，承受種種磨練之后，豁然開(kāi)悟，獲得一種精神自由，境界升華。隱士就是隱士，恬然自安，訪客難見(jiàn)也是正常。何況，人生也無(wú)所謂掃興不掃興，只要隨遇而安，到處都有好景色，到處都有好心情。在尋找處士的過(guò)程中，詩(shī)人發(fā)現(xiàn)了內(nèi)心，也尋找到了自己精神的歸宿。
全詩(shī)的層次非常清楚，景物寫(xiě)得雖多而錯(cuò)落有致。更重要的是通過(guò)景物的特殊色彩，表現(xiàn)了盧岵處士生活的古樸和人品的孤高。作者的這種比較特殊的表現(xiàn)手法，應(yīng)該說(shuō)是很成功的。
拓展閱讀：溫庭筠名句
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知?
玉樓明月長(zhǎng)相思，柳絲經(jīng)梟娜春無(wú)力。
雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香。
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)隆Ｌm露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中。
鐵馬云雕共絕塵，柳營(yíng)高壓漢宮春。天清殺氣屯關(guān)右，夜半妖星照渭濱。下國(guó)臥龍空寤主，中原得鹿不由人。象床寶帳無(wú)言語(yǔ)，從此譙周是老臣。
蕩子天涯歸棹遠(yuǎn)。春已晚，鶯語(yǔ)空腸斷。
湖上，閑望。雨瀟瀟，煙浦花橋路遙。謝娘翠蛾愁不銷(xiāo)。終朝，夢(mèng)魂迷晚潮。
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
柳絲長(zhǎng)，桃葉小，深院斷無(wú)人到。紅日淡，綠煙輕，流鶯三兩聲。雪香濃，檀暈少，枕上臥枝花好。春思重，曉?shī)y遲，尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。
弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。相憶夢(mèng)難成，背窗燈半明。翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。人遠(yuǎn)淚闌干，燕飛春又殘。
千古恨，恨極在天涯，山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
不學(xué)楊白花，朝朝淚如雨。
搖搖弱柳黃鸝啼，芳草無(wú)情人自迷。
杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別。
冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。
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