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王維詩中的“空山”境界
詩人王維在他的詩中特別喜用“空山”二字，但在不同的詩中，其所表現(xiàn)的意境是有所區(qū)別的�？傮w而言，“空山”是作者心境的客觀映射，是詩人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求，同時(shí)它也構(gòu)筑了詩人“心遠(yuǎn)地自偏”的澄澈而豁達(dá)的心境。
《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
在這首詩中，詩人為我們描繪的“空山”，是一個(gè)理想的生活境界，它就象陶淵明筆下的世外桃源一樣鮮為人知，再加上大山中茂密的樹林，遮掩了人們活動(dòng)的痕 跡，這就更為這座“空山”增添了一絲迷人色彩，在這首詩里，作者將“空山”雨后的秋涼，松間明月的清光，石上清泉的聲音，洗衣歸來的女子在竹林里開懷的笑 聲以及漁人蕩舟水上的情景和諧而完美地統(tǒng)一在一起，此詩中既有動(dòng)景，又有靜景，既寫出了山野的清靜幽深，又描繪了農(nóng)家生活的恬靜與安適，而這種清幽的山 景，淳厚的民風(fēng)，也正是作者理想中的生活境界。在這首詩里，既有自然美，又有人格美，而詩人對(duì)“空山”的描繪也是以自然美來表現(xiàn)自己的人格美和一種理想中 的社會(huì)之美，因此在此詩中，“空山”側(cè)重于表現(xiàn)雨后秋山的空明純凈。此詩給讀者的感覺便是色調(diào)非常明朗，在幽靜的基礎(chǔ)上浮動(dòng)的是恬靜而閑適的氣息，蘊(yùn)含著 活潑的生機(jī)。
《鹿柴》
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
這首詩中的“空山”雖說也在突出一個(gè)“靜”字，但它所表現(xiàn)的這種境界是與《山居秋暝》迥然不同的，這種靜，雖然不能說是一片死一般的沉寂，但它給人的感覺 卻是如此的幽靜和空寂，似乎帶有詩人的許多悲傷色彩，這種境界也許是詩人對(duì)于那理想境界的茫然，也許是一種神秘，遙遠(yuǎn)，抓不住的境界。
《鳥鳴澗》
人閑桂花落，夜靜春山空，
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
《鳥鳴澗》雖然也表現(xiàn)了一個(gè)“靜”，但這種“靜”并不顯得幽冷空寂，在整首詩里，作者更多地強(qiáng)調(diào)了自然的魅力，在自然的境界中，少的是人的喧囂與塵世的污 濁。而更多的是令人沉醉的夜的色調(diào)，夜的寧靜，因此當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時(shí)候，使山鳥也驚覺起來�？梢娺@是一種迷人的環(huán)境，是 一種充滿自然界萬籟之聲的生機(jī)景象。
有人說，王維的詩中有一種禪意。用我們的話說，實(shí)際上就是他所寫的山水詩多持一種澄心觀照的審美態(tài)度，往往達(dá)到忘程度，所以他大多數(shù)山水詩是從審美觀照中 取得悅和適意的，如《鳥鳴澗》在極度靜謐的山中，只有桂花紛紛落地，由于太靜了，月亮出來竟然驚動(dòng)了山鳥，于是空谷中傳來幾聲鳥的鳴叫聲。這瞬間的動(dòng)態(tài)又 生出無限的靜感。正如皎然所說：“靜，非松風(fēng)不動(dòng)，林岤末鳴，乃謂意中之靜。”在王維的詩中，多描寫這種靜寂的狀態(tài)�？梢�，禪寂對(duì)王維的詩歌影響極大，這 不僅因?yàn)樵娙松朴趶撵o觀自然中體會(huì)美趣，也因他的往往和禪境相近的緣故。
《維摩詰經(jīng)》是佛教中智者維摩詰和弟子們講學(xué)的著作，王維極愛此經(jīng)，因此自命名維，字摩詰。他自己詩中也說：“中歲頗好道，晚家南山陲。”“晚年惟好靜， 萬事不關(guān)心。”佛學(xué)禪境，對(duì)王維的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。這種影響主要表現(xiàn)為禪境的那種深入到詩人審美意識(shí)中的這種空，靜，冷，寂的境界。詩人對(duì)大自 然細(xì)膩入微的體察，敏感的捕捉，和那空靈的表現(xiàn)都在詩人的禪境中得到了詮釋。如“人閑桂花落”這首詩將人之心境之閑如止水，靜如空潭與桂花的落音相反襯， 極得禪境。
此外，王維的生活經(jīng)歷，由于他潛心于自然山水，長時(shí)期地隱居于山水之中，所以他對(duì)筆下的冊(cè)水景物觀察得更為細(xì)膩，也更沉靜，更深入，如《山居秋暝》這首無 疑就是一幅靜美的山水畫面，畫中有著美妙的音碼樂旋律：月光穿過松間的枝椏，清清的泉水在右上奔涌。竹林里傳來一陣洗衣女歸來的歡聲笑語，遠(yuǎn)處的蓮葉，在 不停地顫抖著，那是漁人蕩舟水上的身影。這一切的確令人神往，而這些，恰恰是詩人隱居的產(chǎn)物：從詩題《山居》，從首尾兩聯(lián)的詩意中都可看出。而那深深的禪 意，從起首的第一個(gè)字“空”，從結(jié)句的意蘊(yùn)中，都可發(fā)現(xiàn)。
王維 (?～761) 唐代詩人、畫家。字摩詰。祖籍太原祁(今山西祁縣)，其父遷家蒲州(在今山西永濟(jì))，遂為蒲人。他官終尚書右丞，世稱"王右丞"。
生平: 王維青少年時(shí)期即富于文學(xué)才華。開元九年 (721) 中進(jìn)士第，為大樂丞。因故謫濟(jì)州司倉參軍。后歸至長安。開元二十二年張九齡為中書令。王維被擢為右拾遺。其時(shí)作有《獻(xiàn)始興公》詩，稱頌張九齡反對(duì)植 黨營私和濫施爵賞的政治主張，體現(xiàn)了他當(dāng)時(shí)要求有所作為的心情。二十四年 (736)張九齡罷相。次年貶荊州長史。李林甫任中書令，這是玄宗時(shí)期政治由較為清明 而日趨黑暗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。王維對(duì)張九齡被貶，感到非常沮喪，在《寄荊州張丞相》中說："方將與農(nóng)圃，藝植老丘園。"表示了歸隱之意。但他并未就此退出官場。開 元二十五年，曾奉使赴河西節(jié)度副大使崔希逸幕，后又 以殿中侍御史知南選,天寶中,王維的官職逐漸升遷。安 史亂前，官至給事中，他曾說："既寡遂性歡，恐招負(fù) 時(shí)累"(《贈(zèng)從弟司庫員外□》)。一方面對(duì)當(dāng)時(shí)的官 場感到厭倦和擔(dān)心，但另一方面卻又戀棧懷祿，不能決然離去。于是隨俗浮沉，長期過著半官半隱的生活。他原信奉佛教,此時(shí)隨著思想日趨消極,其佛教信仰也日 益發(fā)展。他青年時(shí)曾居住山林，中年以后一度家于終南山， 后又得宋之問藍(lán)田輞川別業(yè),遂與好友裴迪優(yōu)游其中,賦詩相酬為樂。天寶十五載(756)安史亂軍陷長安,玄宗入蜀，王維為叛軍所獲。服藥佯為□疾，仍被送 洛陽，署以偽官。兩京收復(fù)后，受偽職者分等定罪，他因所作懷念唐室的《凝碧池》詩為肅宗嘉許，且其弟王縉官位已高，請(qǐng)削官為兄贖罪，故僅降職為太子中允， 后復(fù)累遷至給事中，終尚書右丞。
詩歌創(chuàng)作: 王維詩現(xiàn)存不滿 400首。其中最能代表 其創(chuàng)作特色的是描繪山水田園等自然風(fēng)景及歌詠隱居生活的詩篇。山水之作如《終南山》、《華岳》描寫雄偉 的山嶺，《漢江臨泛》描繪浩瀚的江流，《山居秋暝》 表現(xiàn)秋山雨后的清新氣氛，《青溪》、《過香積寺》、 《藍(lán)田山石門精舍》等寫深山之中溪澗或寺院的幽邃景象，都是膾炙人口之作。五言絕句《皇甫岳云溪雜題》 5 首、《輞川集》20首是描寫隱居幽勝的組詩，大多寫得很精致，有如精美的繪畫小幅。描繪田園風(fēng)景的詩作有《贈(zèng)裴十迪》、《春中田園作》、《新晴野望》、 《渭川田家》、《田家》、《淇上田園即事》、《田園樂》 等10多首，勾畫了農(nóng)村平凡而美麗的日常風(fēng)光。王維把 農(nóng)家生活寫得非常和平寧靜，將田夫野老寫成了悠閑自 得的隱士式的人物，以這些詩歌表現(xiàn)了自己對(duì)于閑適生活的喜愛。其他一些描寫隱居生活的詩篇，也常有出色的寫景片斷，如"閑花滿巖谷，瀑水映杉松"(《韋侍 郎山居》)、"渡頭余落日，墟里上孤煙"(《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》)、"漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝"(《積雨輞川莊作》)等，繪出了山林田園間種種 動(dòng)人的風(fēng)景畫面。
王維的大多數(shù)山水田園之作，在描繪自然美景的同時(shí)，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣。詩 人特別喜歡 表現(xiàn)靜謐恬淡的境界，有的作品氣象蕭索，或幽寂冷清， 表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)漠不關(guān)心甚至禪學(xué)寂滅的思想情緒。王維 從中年以后日益消沉，在佛理和山水中尋求寄托，他自稱"一悟寂為樂，此生閑有余"(《飯覆釜山僧》)。這種心情充分反映于他的詩歌創(chuàng)作之中。過去時(shí)代不少 人推崇王維此類詩歌，一方面固然由于它們具有頗高的藝術(shù)技巧，一方面也由于對(duì)其中體現(xiàn)的閑情逸致和消極思想產(chǎn)生共鳴。明代胡應(yīng)麟稱王維五絕"卻入禪宗"， 又說《鳥鳴澗》、《辛夷塢》二詩，"讀之身世兩忘，萬念皆寂"(《詩藪》)，便是一個(gè)明證。
王維其他題材的作品，如送別、紀(jì)行之類的詩中， 也經(jīng)常出現(xiàn)寫景佳句，如"遠(yuǎn)樹帶行客，孤城當(dāng)落暉" (《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》)、"山中一半雨，樹杪百重 泉"(《送梓州李使君》)、"日落江湖白，潮來天地 青"(《送邢桂州》)、"大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A" (《使至塞上》)等，都是傳誦不衰的名句。
蘇軾曾說："味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫， 畫中有詩。"(《東坡題跋·書摩詰藍(lán)田煙雨圖》)王維不但有卓越的文學(xué)才能，而且是出色的畫家，還擅長音樂。深湛的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)于自然的愛好和長期山林生 活的經(jīng)歷，使他對(duì)自然美具有敏銳獨(dú)特而細(xì)致入微的感受，因而他筆下的山水景物特別富有神韻，常常是略事渲染，便表現(xiàn)出深長悠遠(yuǎn)的意境，耐人玩味。他的詩取 景狀物，極有畫意，色彩映襯鮮明而優(yōu)美，寫景動(dòng)靜結(jié)合，尤善于細(xì)致地表現(xiàn)自然界的光色和音響變化。例如 "聲喧亂石中，色靜深松里"(《青溪》)、"泉聲咽危石，日色冷青松"(《過香積寺》)以及《鳥鳴澗》、 《鹿柴》、《木蘭柴》等詩，都有體物入微之作。王維的寫景詩篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語言 精美，音節(jié)較為舒緩，用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩人恬適的心情，尤為相宜。王維描繪自然風(fēng)景的高度成就，使他在盛唐詩壇獨(dú)樹一幟，成為山水田園詩派的代表人 物。 他繼承和發(fā)展了謝靈運(yùn)開創(chuàng)的寫作山水詩的傳統(tǒng)，對(duì)陶淵明田園詩的清新自然也有所吸取，使山水田園詩的成 就達(dá)到了一個(gè)高峰，因而在中國詩歌史上占有重要的位置。
王維其他方面也有不少出色詩篇。以軍旅和邊塞生 活為題材的《從軍行》、《隴西行》、《燕支行》、《觀獵》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壯闊飛動(dòng)之作�！峨]頭吟》、《老將行》則抒發(fā)了將軍有功不賞 的悲哀，反映了封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾的一個(gè)側(cè)面�！兑拈T歌》歌詠歷史人物的俠義精神�！渡倌晷小匪氖妆憩F(xiàn)俠少的勇敢豪放，形象鮮明，筆墨酣暢。這些作品一 般 認(rèn)為是王維早期所作。還有一些詩歌，如貶官濟(jì)州時(shí)所 作《濟(jì)上四賢詠》以及《寓言》、《不遇詠》和后期所作《偶然作》六首之五《趙女彈箜篌》，對(duì)于豪門貴族把持仕途、才士坎坷不遇的不合理現(xiàn)象表示憤慨，反映 了開元、天寶時(shí)期封建政治的某些陰暗面�！堵尻柵畠盒小�、《西施詠》則以比興手法，寄托了因貴賤不平而生的感慨和對(duì)權(quán)貴的諷刺。還有抒寫婦女痛苦的《息夫 人》、《班婕妤》等，悲惋深沉，也具有一定的社會(huì)意義。一些贈(zèng)送親友和描寫日常生活的抒情小詩，如《送別》"山中相送罷"、《臨高臺(tái)送黎拾遺》、《送元二 使安西》、《送沈子福歸江東》，《九月九日憶山東兄弟》、《相思》、《雜詩》"君自故鄉(xiāng)來"等，千百年來傳誦人口;《送元二使安西》、《相思》等在當(dāng)時(shí)即 播為樂曲,廣為傳唱。這些小詩都是五言或七言絕句,感情真摯，語言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美， 可與李白、王昌齡的絕句媲美，代表了盛唐絕句的最高成就。
王維集中最不足取的是那些歌功頌德的應(yīng)制詩、阿諛奉承的唱和詩和直接宣揚(yáng)佛理的作品。它 們的內(nèi)容多不足道，語言亦多陳詞套語，或是枯燥乏味。但其中也有少數(shù)名篇佳句，如"云里帝城雙風(fēng)闕，雨中春樹萬人 家"(《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之 作應(yīng)制》)，氣象高華，體物細(xì)致，亦為人所稱道。
王維的創(chuàng)作才能是多方面的。他的五律和五、七言絕造詣最高，同時(shí)其他各體也都擅長，這在 整個(gè)唐代詩壇是頗為突出的。他的七律或雄渾華麗,或澄凈秀雅,為明七子所師法。七古《桃源行》、《老將行》、《同崔傅答賢弟》等，形式整飭而氣勢流蕩，堪 稱盛唐七古中的佳篇。散文也有佳作。《山中與裴秀才迪書》清幽雋永，極富詩情畫意，與其山水詩的風(fēng)格相近。
王維詩在其生前以及后世,都享有盛名。史稱其"名盛于開元、天寶間，豪英貴人虛左以迎， 寧、薛諸王待若師友"(《新唐書》本傳)。唐代宗曾譽(yù)之為"天下 文宗"(《答王縉進(jìn)王維集表詔》)。杜甫也稱他"最 傳秀句寰區(qū)滿"(《解悶》十二首之八)。殷□說："維 詩詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠,著壁成繪,一句一字， 皆出常境。"(《河岳英靈集》)唐末司空?qǐng)D則贊其"趣味澄□，若清□之貫達(dá)"(《與王駕評(píng)詩書》)。昔人曾譽(yù)王維為"詩佛"，并與"詩圣"杜甫、"詩仙" 李 白并提。以思想內(nèi)容而言，王維詩遠(yuǎn)不能與李、杜相提并論;而在藝術(shù)方面,王維確有其獨(dú)特的成就與貢獻(xiàn)。唐劉長卿、大歷十才子以至姚合、賈島等人的詩歌，都 在不同程度上受到王維影響。直到清代，王士□標(biāo)舉神韻， 實(shí)際上也以其詩為宗尚。但這派詩歌,往往陶情風(fēng)景,缺乏社會(huì)內(nèi)容。
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