王維詩詞的聲音意象
王維詩歌中的聲音意象豐富復(fù)雜。以下是小編分享的王維詩詞的聲音意象，歡迎大家閱讀!
王維的詩歌中聲音意象繁多,根據(jù)作用的不同,大致可分為三類。
一借用某種特殊的載體所表現(xiàn)的聲音意象
《秋夜獨(dú)坐》是王維筆下很有特色的一首詩:
“獨(dú)坐悲雙鬢,空堂欲二更。雨中山果落,燈下草蟲鳴。白發(fā)終難變,黃金不可成。欲知除老病,惟有學(xué)無生。”
為尋求不死之術(shù),解脫人生苦悶,詩人陷入沉思。詩中涉及感覺的部分只有窗外雨中的山果和孤燈下秋蟲的嘶鳴,“雨中山果落,燈下草蟲鳴”。當(dāng)時(shí)道教盛行,王維也不能免俗,詩中道教色彩明顯也就可以理解。但是隨著光陰流失,詩人逐漸發(fā)現(xiàn),“黃金不可成”。當(dāng)詩人看透一切,進(jìn)入“無生”世界,他就超脫了生死,徹底悟道,走上另一條拯救自己的道路,這就是詩歌給他帶來的解脫。
顯而易見,這首詩雖著力從感官上描述一種境界,卻不乏視覺意象和聽覺意象,尤其是聽覺意象給人留下了深刻印象。如“雨中山果落,燈下草蟲鳴”,視覺景象是先導(dǎo),但細(xì)究起來詩句重心卻落在動(dòng)詞“落”和“鳴”上面,兩句都以聲音意象作為主要內(nèi)容加以表現(xiàn),聲音意象無形中成為這首詩的核心。雨中的落果聲,陰暗角落的蟲鳴聲,不是使人亢奮的聲音,但它寧靜,誘人思索,這種聲響介于可被聽見和聽不見之間,格外讓人難以釋懷。再如著名的《扶南曲》:
“香氣傳空滿,妝華影箔通。歌聞天仗外,舞出御樓中。日暮歸何處,花間長樂宮。”
此詩寫的是太平盛世的一片歡樂之景。歌聲從護(hù)衛(wèi)宮中禁軍之列中傳來。歌聲烘托了太平盛世,另一方面,將聲音放在特定的環(huán)境當(dāng)中,聲音也因而更具鮮明特色。
二表現(xiàn)自然話語的聲音意象
王維的詩歌中,小溪流泉,深谷鳥鳴,高山滴泉,各種自然精靈,可謂應(yīng)有盡有。這些聲響時(shí)而獨(dú)奏,時(shí)而合鳴,時(shí)而切切隱隱,時(shí)而歡快流暢,總在向世人展現(xiàn)可感可嘆的田園生活。比如《山居秋暝》這首詩,大約寫于詩人隱居輞川時(shí)期:
“空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。”
作者用他那善聽的耳朵捕捉生命中每個(gè)跳動(dòng)的節(jié)拍。聲音意象在這首詩中發(fā)揮著奇特的作用,借助它,詩人勾勒出了一個(gè)爽潔而雅淡的山林世界,也創(chuàng)制出一種別具一格的藝術(shù)境界,從而實(shí)現(xiàn)了哲學(xué)與生命的詩化飛躍。
王維還善于運(yùn)用漢字中的單字自由組合的功能,變平常為奇幻,變腐朽為自然,從而給普通的文字中注入個(gè)人感覺和哲學(xué)的意蘊(yùn)。如“竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟”,在這方面,常用的手法是詞序和詞性的變異,在王維的詩歌中,不乏竹子和蓮花成了主語的情況。但是竹子如何會(huì)喧嘩,蓮花又怎么會(huì)自己擺動(dòng)?“喧”、“動(dòng)”用得奇特,無生命的草木頃刻間精神抖擻。“竹喧”、“蓮動(dòng)”之句,聲音意象起著不可替代的作用。它不是作者有意去刻畫的,而是自然清新地呈現(xiàn)在詩人的面前。詩人詩意的山居生活同樣也躍然紙上。這樣,原詩的藝術(shù)品味和藝術(shù)價(jià)值得到顯著提升。
值得注意的是,作者似乎對自然界的一切都有好奇的眼光。如“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”(《積雨輞川莊作》),此處聲音意象的魅力更加動(dòng)人。水氣彌漫的田野上,來回翻飛著潔白的白鷺,夏日蔥蘢的樹林間,不時(shí)傳來黃鸝的婉轉(zhuǎn)鳴叫。詩人對聲音的應(yīng)用極具匠心。在積雨空的天色之下,展現(xiàn)的是一片墨綠水田,映襯著白鷺的白、黃鸝的黃。更妙的是黃鸝的婉轉(zhuǎn)叫聲給一片靜穆更添了幾分生機(jī)和活力,更讓人覺得仿佛身臨其境。通過詩人的表現(xiàn),靜中有動(dòng)的田園圖使讀者回味無窮。又如“啼鳥忽凌澗,歸云時(shí)抱峰”(《韋侍郎山居》),友人突然來拜訪,詩人遂陪同他在山間游玩。好水好花,朝暉夕陰,氣象萬千,景色自不必說,單單是一聲鳥鳴,攪碎滿澗的空寂,就讓人體會(huì)到一種獨(dú)特的意境,讓人難以釋懷。“啼”字以動(dòng)寫靜,動(dòng)靜水乳般交融。詩句在鋪排視覺界面同時(shí),拓展了聲響空間。
三表現(xiàn)盛唐氣象高亢之聲的聲音意象
王維詩歌中,典型地體現(xiàn)盛唐氣象的作品類型是邊塞詩,這些邊塞詩中充滿著邊塞意識。開元二十五年(737),王維39歲,他以監(jiān)察御史身份出參河西節(jié)度使崔希逸的幕府,這是他平生最有意義的一段經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)崔希逸率軍與吐蕃戰(zhàn)于青海,時(shí)值三月,在這場保衛(wèi)河西走廊的戰(zhàn)斗中,唐軍大獲全勝。王維在秋天到達(dá)涼州,其主要任務(wù)是去慰勞前線將士。王維此去,不但擴(kuò)大了視野,并且因?yàn)榉窒砹藙倮?喜悅,其創(chuàng)作也獲得了豐富的素材。邊塞詩寫作本來不是王維的強(qiáng)項(xiàng),但是王維的這類詩歌仍然有很多可觀之處。正是聲音意象的充分使用,使他的邊塞詩震響著氣凌沙漠的高亢之聲,扣人心弦。例如《觀獵》:
“風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。忽過新豐市,還歸細(xì)柳營。回看射雕處,千里暮云平。”
此詩描寫將軍打獵的情景,可謂唐人此類詩中的佳品。詩由聲音寫起,以遼遠(yuǎn)空間結(jié)束全詩。將軍的豪放與意氣風(fēng)發(fā),詩人的敬佩與贊賞之情,溢于言表。“風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城”是寫聲音的古詩名句,“勁”、“鳴”的選用,歷來被稱為富于錘煉和理趣的典范。開篇用倒序的筆法,先寫被拉滿的弓箭在呼嘯的北風(fēng)中發(fā)出尖銳的顫音,開闊意境立現(xiàn),這也正能襯托將軍的矯健英姿,頷聯(lián)以景觀、頸聯(lián)以動(dòng)作,從不同角度極寫將軍神速,顯示出前線將領(lǐng)氣勢非凡。末二句復(fù)以開闊之景收束,一句“回看”,將軍之躊躇滿志躍然紙上,詩人之欣賞贊美,隱藏其間。沈德潛《唐詩別裁集》稱:“起二句若倒轉(zhuǎn),便是凡筆,勝人處全在突兀也。”
今存唐人觀獵詩,能如此開篇者,絕無僅有。李白《觀獵》詩以“太守耀清威,乘閑弄晚暉”開篇,不免失之平弱。王維的這種寫法,方東樹在《昭味詹言》卷21中稱:
“起手貴突兀,王右丞‘風(fēng)勁角弓鳴’、杜工部 ‘莽莽萬重山,待甲滿天地’、岑嘉州‘送客飛鳥外’等篇,直入高山墜石,不知其來,令驚絕。”
又如“日暮沙漠陲,戰(zhàn)聲煙塵里”(《李陵詠》),時(shí)間和地點(diǎn)皆已點(diǎn)明,日暮時(shí)分,黃沙漫天的沙漠,許是一場戰(zhàn)事剛剛結(jié)束,煙塵當(dāng)中似乎還彌漫撕心裂肺的喊叫,耳畔還有錚錚的鐵鼓聲。這不由讓人聯(lián)想到宋人的詞句“千障里,長煙落日孤城閉”,聲音開拓詩句中的境界,讓人回味無窮。
王維是精通音樂的,常人難以覺察的或者即便是聽到也不會(huì)引起注意的聲響都被他捕捉到并錘煉進(jìn)詩歌中。聲本無心,然而進(jìn)入凝視內(nèi)心世界的王維的耳朵,便成了心靈的導(dǎo)線。王維是幸運(yùn)的,但他得到他那個(gè)時(shí)代的眷顧并非偶然,這其中有許多原因,而最值得重視的,是王維異常全面的才華,完全符合盛唐人對一個(gè)天才藝術(shù)家的期待�！缎绿茣繁緜髟�:“維工草隸,善畫,名盛于開元、天寶間。”
唐代是中國古代音樂發(fā)展得最為繁榮的時(shí)期,上至宮廷,下至民間,音樂活動(dòng)十分活躍,而王維在音樂方面具有極深的造詣。他的詩歌從音樂當(dāng)中獲得深厚的滋養(yǎng)。他的詩里也有盛唐之音的高絕回響,但那不是歇斯底里的叫喊,而是一種審慎有節(jié)制的調(diào)子。王維詩中對聲音的獨(dú)特表現(xiàn),是自然的呼喚,詩人的藝術(shù)心靈經(jīng)過其詩歌中的聲音意象得到獨(dú)特的呈現(xiàn)。
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