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王勃《滕王閣詩(shī)》 賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的王勃《滕王閣詩(shī)》 賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《滕王閣詩(shī)》是唐代文學(xué)家王勃的詩(shī)作，原附于《滕王閣序》后。
原詩(shī)
滕王高閣臨江諸，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流。
注釋
�、烹蹰w：故址在今江西南昌贛江濱，江南三大名樓之一。
�、平褐岗M江。渚：江中小洲。
⑶佩玉鳴鸞：身上佩戴的玉飾、響鈴。
�、饶掀郑旱孛谀喜形髂�。浦：水邊或河流入海的地方（多用于地名）。
�、晌魃剑耗喜麆伲幻喜�、厭原山、洪崖山。
�、嗜沼朴疲好咳諢o(wú)拘無(wú)束地游蕩。
⑺物換星移：形容時(shí)代的變遷、萬(wàn)物的更替。物：四季的景物。
�、痰圩樱褐鸽趵钤獘搿�
�、蜋懀簷跅U。
譯文
巍峨的滕王閣高高聳立在大江之畔，消逝了，佩玉鸞鈴的交響，停歇了，燈紅酒綠的豪華歌舞。
朝霞映照，雕梁畫(huà)棟間飛舞著南浦的彩云，暮色蒼茫，彩色珠簾席卷起西山的風(fēng)雨。
天上漂浮著幾片悠閑的云，云影映照潭水，日子悠悠，時(shí)光流逝，時(shí)序變遷，經(jīng)歷了幾度春秋。
高閣中的滕王現(xiàn)在何處?
那欄桿外的長(zhǎng)江，平白無(wú)故地日夜奔流。
【創(chuàng)作背景】
滕王閣為江南名樓，建于唐朝繁盛時(shí)期，為李元嬰任洪州都督時(shí)所建，因滕王李元嬰得名，故址在今江西南昌贛江邊新建西章江門上，俯視遠(yuǎn)望，視野均極開(kāi)闊。李元嬰是唐高祖李淵的幼子，唐太宗李世民的弟弟，驕奢淫逸，品行不端，毫無(wú)政績(jī)可言。但他精通歌舞，善畫(huà)蝴蝶，很有藝術(shù)才情。他修建滕王閣，也是為了歌舞享樂(lè)的需要。唐高宗上元三年(676年)，詩(shī)人王勃遠(yuǎn)道去交趾(今越南)探父，途經(jīng)洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內(nèi)容。
【賞析】
此詩(shī)第一句開(kāi)門見(jiàn)山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)。滕王閣下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)。滕王閣的形勢(shì)是如此之好，但如今閣中無(wú)人來(lái)游賞。想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，生發(fā)出盛衰無(wú)常之意。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。
三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無(wú)人游賞，閣內(nèi)畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且畫(huà)棟飛上了南浦的云，寫(xiě)出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫(xiě)出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化�！伴e云”二字有意無(wú)意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫(xiě)空間，但接下來(lái)用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問(wèn)，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡�！皺憽弊帧敖弊只貞�(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影;屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。
唐詩(shī)多用實(shí)字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉(zhuǎn)折詞)的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一起帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見(jiàn)。
另外，詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結(jié)束，而且不像兩扇門一樣地并列(術(shù)語(yǔ)稱為扇對(duì))，而是一開(kāi)一合，采取“側(cè)勢(shì)”，自然流動(dòng)，不露痕跡，顯出了王勃過(guò)人的才力。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見(jiàn)王勃對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的影響。
滕王閣名家評(píng)價(jià)
明郭浚《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：流麗而深靜，所以為佳，是唐人短歌之絕。
明凌宏憲《唐詩(shī)廣選》：只一結(jié)語(yǔ)，開(kāi)后來(lái)多少法門。
明胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：王勃《滕王閣》、衛(wèi)萬(wàn)《吳宮怨》自是初唐短歌，婉麗和平，極可師法，中、盛繼作頗多。第八句為章，平仄相半，軌轍一定，毫不可逾，殆近似歌行中律體矣。
明李攀龍《唐詩(shī)訓(xùn)解》：與盧《長(zhǎng)安古意》局意雖闊，機(jī)致則同。此慨繁華易盡也！言此閣臨江，乃滕王佩玉鳴鑾之地。今歌舞既罷，簾棟蕭條，云雨往來(lái)，景物變改，而帝子終不可見(jiàn)，惟江水空流，令人興慨耳。
明陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：三、四高迥，實(shí)境自然，不作籠蓋語(yǔ)致。文雖四韻，氣足長(zhǎng)篇。
明周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：次聯(lián)秀穎，結(jié)語(yǔ)深致，法力的的雙絕。
明唐汝詢《匯編唐詩(shī)十集》：富麗中見(jiàn)冷落，妙，妙�。ā爸楹煛本洌┢匠Ｖ幸�(jiàn)代謝，幽細(xì)。（“物換”句）
清王夫之《唐詩(shī)選評(píng)》：瀏利雄健，兩難兼者兼之，“佩玉鳴鸞”四字，以重得輕。
清邢昉《唐風(fēng)定》：《臨高臺(tái)》、《秋夜長(zhǎng)》猶沿綺靡，此方脫灑。
清郎廷槐《師友詩(shī)傳錄》：蕭亭答：若短篇，詞短而氣欲長(zhǎng)，聲急而意欲有馀，斯為得之。短篇如王子安《滕王閣》，最有法度。
清周容《春酒堂詩(shī)話》：王子安《滕王閣》詩(shī)，俯仰自在，筆力所到，五十六字中，有千萬(wàn)言之勢(shì)。
清劉文蔚《唐詩(shī)合選詳解》：止吊滕王，不及燕會(huì)，所以為高。且補(bǔ)序中所未及，又約子長(zhǎng)論贊之法。
滕王閣軼事典故
關(guān)于《滕王閣》，一些詩(shī)本事記載了一個(gè)故事。王勃到南昌，剛好趕上都督閻伯輿的宴會(huì)，一氣呵成寫(xiě)成《滕王閣序》。最后寫(xiě)了七古《滕王閣》。可是王勃寫(xiě)到最后一句空了一個(gè)字不寫(xiě)，只留下“檻外長(zhǎng)江□自流”。將序文呈上就走了。在座的人看到這里，有人猜是“水”字，有人猜是“獨(dú)”字，閻伯輿都覺(jué)得不對(duì)，派人追回王勃，請(qǐng)他補(bǔ)上。
趕到驛館，王勃的隨從對(duì)來(lái)人說(shuō)：“我家主人吩咐了，一字千金，不能再隨便寫(xiě)了�！遍惒浿篮笳f(shuō)道：“人才難得”，便包了千兩銀子，親自率文人們來(lái)見(jiàn)王勃。
王勃接過(guò)銀子，故作驚訝地問(wèn)：“我不是把字寫(xiě)全了嗎？”大家都說(shuō)：“那不是個(gè)空（kòng）字嗎？”
王勃說(shuō)：”對(duì)呀！就是“空（kōng）字呀！‘檻外長(zhǎng)江空自流’！”眾人恍然大悟。
滕王閣作者簡(jiǎn)介
王勃（649～676），唐代詩(shī)人，字子安，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應(yīng)舉及第，曾任虢州參軍。后往海南探父，因溺水，受驚而死。少時(shí)即顯露才華，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文辭齊名，并稱“初唐四杰”。他和盧照鄰等皆企圖改變當(dāng)時(shí)“爭(zhēng)構(gòu)纖微，競(jìng)為雕刻”的詩(shī)風(fēng)（見(jiàn)楊炯《王子安集序》）。其詩(shī)偏于描寫(xiě)個(gè)人生活，也有少數(shù)抒發(fā)政治感慨、隱寓對(duì)豪門世族不滿之作，風(fēng)格較為清新，但有些詩(shī)篇流于華艷。其散文《滕王閣序》頗有名。原有集，已散佚，明人輯有《王子安集》。
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