王安石《桂枝香》詞賞析
《桂枝香》詞中流露出王安石失意無(wú)聊之時(shí)頤情自然風(fēng)光的情懷。以下是小編J.L分享的王安石《桂枝香》詞賞析，更多熱點(diǎn)雜文閱讀歡迎您繼續(xù)訪問(wèn)(www.crossfitfinalpush.com/wenxue)。
登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此，漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。
注釋
(1)登臨送目：登山臨水，舉目望遠(yuǎn)。
(2)故國(guó)：舊時(shí)的都城，指金陵。
(3)千里澄江似練：形容長(zhǎng)江像一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白絹。語(yǔ)出謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練。”澄江，清澈的長(zhǎng)江。練，白色的絹。
(4)如簇：這里指群峰好像叢聚在一起。簇，叢聚。
(5)去棹(zhào)：往來(lái)的船只。棹，劃船的一種工具，形似槳，也可引申為船。
(6) 星河鷺(lù)起：白鷺從水中沙洲上飛起。長(zhǎng)江中有白鷺洲(在今南京水西門外)。星河，銀河，這里指長(zhǎng)江。
(7) 畫圖難足：用圖畫也難以完美地表現(xiàn)它。
(8) 豪華競(jìng)逐：(六朝的達(dá)官貴人)爭(zhēng)著過(guò)豪華的生活。競(jìng)逐：競(jìng)相仿效追逐。
(9)門外樓頭：指南朝陳亡國(guó)慘劇。語(yǔ)出杜牧《臺(tái)城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華。”韓擒虎是隋朝開國(guó)大將，他已帶兵來(lái)到金陵朱雀門(南門)外，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結(jié)綺閣上尋歡作樂(lè)。
(10) 悲恨相續(xù)：指亡國(guó)悲劇連續(xù)發(fā)生。
(11) 憑高：登高。這是說(shuō)作者登上高處遠(yuǎn)望。
(12) 漫嗟榮辱：空嘆什么榮耀恥辱。這是作者的感嘆。
(13)六朝：指三國(guó)吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代。它們都建都金陵。
(14) 商女：歌女。
(15)《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹后庭花》，傳為陳后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》”，后人認(rèn)為是亡國(guó)之音。
翻譯
登上高樓憑欄極目，金陵的景象正是一派晚秋，天氣剛剛開始索肅。千里奔流的長(zhǎng)江澄沏得好象一條白鏈，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。江上的小船張滿了帆迅疾駛向夕陽(yáng)里，岸旁迎著西風(fēng)飄/拂的是抖擻的酒旗斜出直矗。彩色繽紛的畫船出沒(méi)在云煙稀淡，江中洲上的白鷺時(shí)而停歇時(shí)而飛起，這清麗的景色就是用最美的圖畫也難把它畫足。
回想往昔，奢華淫逸的生活無(wú)休止地互相競(jìng)逐，感嘆“門外韓擒虎，樓頭張麗華”的亡國(guó)悲恨接連相續(xù)。千古以來(lái)憑欄遙望，映入眼簾的景色就是如此，可不要感慨歷史上的得失榮辱。六朝的風(fēng)云變化全都消逝隨著流水，只有那郊外的寒冷煙霧和衰萎的野草還凝聚著一片蒼綠。直到如今的商女，還不知亡國(guó)的悲恨，時(shí)時(shí)放聲歌唱《后庭》遺曲。
賞析
此詞抒發(fā)金陵懷古人之情，為作者別創(chuàng)一格、非同凡響的杰作，大約寫于作者再次罷相、出知江寧府之時(shí)。
全詞開門見山，寫作者南朝古都金陵勝地，于一個(gè)深秋的傍晚，臨江攬勝，憑高吊古。他雖以登高望遠(yuǎn)為主題，卻是以故國(guó)晚秋為眼目。“正”、“初”、“肅”三個(gè)字逐步將其主旨點(diǎn)醒。
以下兩句，借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”之意，點(diǎn)化如同已出。即一個(gè)“似練”，一個(gè)“如簇”，形勝已赫然而出。然后專寫江色，縱目一望，只見斜陽(yáng)映照之下，數(shù)不清的帆風(fēng)檣影，交錯(cuò)于閃閃江波之上。細(xì)看凝眸處，卻又見西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細(xì)景，而詞人之意以風(fēng)物為導(dǎo)引，而以人事為著落。一個(gè)“背”字，一個(gè)“矗”字，用得極妙，把個(gè)江邊景致寫得栩栩如生，似有生命其中。
寫景至此，全是白描，下面有所變化。“彩舟”、“星河”兩句一聯(lián)，頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，頗有大家風(fēng)范。“彩舟云淡”，寫日落之江天：“星河鷺起”，狀夕夜之洲渚。
下片另?yè)Q一幅筆墨，感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的`史實(shí)。寫的是悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資;往事無(wú)痕，唯見秋草凄碧，觸目驚心而已。“門外樓頭”，用杜牧《臺(tái)城曲》句加以點(diǎn)染，亦簡(jiǎn)凈有力。
詞至結(jié)語(yǔ)，更為奇妙，詞人寫道：時(shí)至今日，六朝已遠(yuǎn)，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典。“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》!”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時(shí)所吟之名句，詞人復(fù)加運(yùn)用，便覺(jué)尺幅千里，饒有有余不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。
作為數(shù)千年文明古國(guó)，中華民族的壯麗河山，大多不僅僅是單純的自然景觀，更是歷史連續(xù)劇演出的背景與舞臺(tái)。因此，古代山水詩(shī)詞與詠史懷古詩(shī)詞往往一身而二任，很難截然兩分。
宋楊湜《古今詞話》載，北宋眾多作家用《桂枝香》曲詠金陵，凡30余首，王安石此詞最為杰出，蘇軾讀了也不由贊嘆。安石自神宗熙寧九年(1076)十月從宰相位置上退下來(lái)后，一直隱居江寧(今南京)。本篇當(dāng)作于熙寧十年(1077)至元豐六年(1083)間某年九月(即詞中所謂“晚秋”)，當(dāng)時(shí)詞人56—62歲。
起句化用李白《夕霽杜陵登樓寄韋繇》詩(shī)“登樓送遠(yuǎn)目”。“送目”，舉目遠(yuǎn)眺。二三句交代地點(diǎn)與季節(jié)。“肅”，蕭瑟、肅殺。第四句至上片結(jié)束，寫景。“澄江似練”，用南齊謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)“澄江靜如練”，形容清澄的長(zhǎng)江像一條白絹。“棹”，船槳，代指船。“星河”，銀河，形容長(zhǎng)江。“鷺起”，白鷺振翅飛起。江寧西長(zhǎng)江中舊有白鷺洲，多白鷺。上片末句總結(jié)道：如此美景，圖畫也難充分描繪。
下片由寫景轉(zhuǎn)入懷古：想當(dāng)年，在此建都的六朝帝王多以豪華相尚，愈演愈烈，導(dǎo)致亡國(guó)悲劇一場(chǎng)接一場(chǎng)，歷史教訓(xùn)令人嗟嘆。“門外樓頭”，用唐杜牧《臺(tái)城曲》詩(shī)“門外韓擒虎，樓頭張麗華”，謂隋軍攻滅南朝陳，隋將韓擒虎已率軍殺到宮門外，陳后主還在高樓上和愛(ài)妃張麗華等作樂(lè)。這是小說(shuō)家言。
據(jù)《陳書》《南史》，后主沉湎女色、不修武備是實(shí)，而“門外樓頭”一事純屬子虛烏有。但小說(shuō)家、詩(shī)人的藝術(shù)夸張，卻更典型地反映了歷史真實(shí)。“但”，惟有。
末三句用杜牧《泊秦淮》詩(shī)“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》”。“商女”，商船上的女子，指商人的妻妾。舊釋作“歌女”，誤。“后庭遺曲”，指陳代宮廷歌曲《玉樹后庭花》。后主時(shí)創(chuàng)制，辭藻艷麗，旨在贊美貴妃張麗華等的姿色。
詞的上片是站在地理的制高點(diǎn)上，視通萬(wàn)里，對(duì)空間世界的巡覽，充滿著向祖國(guó)大好河山的衷情禮贊;下片是站在歷史的制高點(diǎn)上，神越千古，在時(shí)間領(lǐng)域的遨游，貫穿著對(duì)前朝興亡治亂的深沉反思。
詞中模山范水的文字筆墨酣飽，氣韻生動(dòng)，令人嘆為觀止;懷古言辭間所透露出的強(qiáng)烈的參與意識(shí)，則是詞人政治家個(gè)性的自然顯現(xiàn)。
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