淺談《唐詩品匯》的時(shí)代影響性
[摘要]本文主要介紹了高棅編纂的《唐詩品匯》產(chǎn)生原因，辨體理論及對(duì)明代崇唐的復(fù)古思潮的影響。
[關(guān)鍵詞]高棅 唐詩品匯時(shí)代影響性
一、《唐詩品匯》產(chǎn)生的原因如下
�。ㄒ唬┓厦魍醭⒊跄辍爸卣駶h唐雄風(fēng)”的需要。唐的繁盛和強(qiáng)大，是后世之人有目共睹的，每個(gè)帝王，尤其是有著雄才大略，知道建國(guó)之難的開國(guó)之君，都希望自己的國(guó)家能像唐朝那樣是個(gè)太平盛世。朱元璋也不例外，他提倡盛世之音，反對(duì)宮體詩的靡靡之音等。這政治的需要和皇帝的提倡，使得世人的崇唐的復(fù)古思潮成為可能，也有了其發(fā)展的社會(huì)土壤。當(dāng)時(shí)的士人也積極響應(yīng)了，如高棅的老師林鴻的詩集就起名為《鳴盛集》。
（二）有明一代，士人愛好唐詩蔚然成風(fēng)，刻書業(yè)的發(fā)達(dá)又為刻印大型書籍創(chuàng)造了條件，編纂了許多隋唐五代的作品總集。
�。ㄈ┓策x本，往往能比所選各家的全集或選家自己的文集更流行，更有作用…凡是對(duì)于文術(shù)自有主張的作家，他所賴以發(fā)表和流布自己主張的手段，倒不在于作文心、文則、詩品、詩話、而在于出選本。--魯迅《選本》（通過選本來表達(dá)作者的詩學(xué)思想）
二、對(duì)《唐詩品匯》主要的批評(píng)
明代前中晚期對(duì)《唐詩品匯》批評(píng)最厲害的分別是方孝孺、楊慎和錢謙益。三人的理論角度各異，與明代的'詩學(xué)辨體理論相關(guān)。
�。ㄒ唬┙乐姶螽愑诠牛汗づd趣者超乎形器之外，其弊至于華而不實(shí)；務(wù)奇巧者窘乎聲律之中，其弊至于拘而無味�；蛞院�(jiǎn)淡為髙，或以繁艷為美，要之皆非也。--明 方孝孺《劉氏詩序》。舉世皆宗李杜詩，不知李杜更宗誰？能探風(fēng)雅無窮意，始是乾坤絕妙詩�！八挝恼屡鋬芍�，盛時(shí)詩律亦無儔。今人未識(shí)昆侖派，卻笑黃河是濁流。--方孝孺《談詩五首》（按：是出于正統(tǒng)理學(xué)意識(shí)，對(duì)詩學(xué)辨體的形式主義特征表示不滿，主張“發(fā)揮道德即成文。是批評(píng)《唐詩品匯》的辨體理論的“過”）
�。ǘ钌� 批評(píng)《唐詩品匯》的“不及”，批《唐詩正聲》選詩古律不辨，體例不嚴(yán)，不足以“正聲”：《唐詩正聲》首以五言古詩，而其所取如陳子昻“故人江北去，楊柳春風(fēng)生”，李太白“去國(guó)登茲樓，懷歸傷莫（暮）秋”，劉眘（“慎”的古體字。劉昚虛，字挺卿，世謂江東人。天寶時(shí)，官夏縣令。生性淡泊，深于經(jīng)術(shù)，與賀知章、包融、張旭稱“吳中四友”。存詩十五首，多五言。）虛“滄溟千萬里，日夜一孤舟”，崔曙“空色不映水，秋聲多在山”，律也，而謂之古詩，可乎？譬之新寡之文君，屢醮之夏姬，美則美矣，謂之初笄室女則不可。于此有盲妁，取損罐而充完璧，以白練而為黃花，茍有孱壻必售其欺。髙棅之選，誠(chéng)盲妁也。近見蘇刻本某公之序，乃謂《正聲》“其格渾，其選嚴(yán)”。噫！是其孱壻乎！--楊慎《升庵詩話》卷七
《楊升庵詩話》謂高棅所選《唐詩正聲》，……即（使）古人有誤，談藝者何忍痛罵至此極耶？楊升庵該博之士，見今人盡學(xué)唐詩，流入庸鄙，深可厭惡，獨(dú)取六朝清新流麗之語，使耳目一新。即如升庵議論，便當(dāng)另開門戶，以古人所未道者為佳，而取其高出人意表可也。
�。ㄈ╁X謙益深惡明代詩學(xué)格調(diào)派陳陳相因的流弊，反思明代的詩學(xué)理論的發(fā)展，把《唐詩品匯》作為明代復(fù)古格調(diào)派的始作俑者加以抨擊，恨之深，言亦厲。“膳部之學(xué)唐詩，摹其色象，按其音節(jié)，庶幾似之矣。其所以不及唐人者，正以其摹仿形似而不知由悟而入也。神秀呈偈，黃梅謂以此修行，免墮惡道。昔人亦謂，‘日模蘭亭一紙，終不成書’。自閩詩一派盛行永天之際，六十余載，柔音曼節(jié)，卑靡成風(fēng)，風(fēng)雅道衰，誰持其咎？自時(shí)厥后，弘正之衣冠老杜，嘉隆之顰笑盛唐，傳變滋多，受病則一。--錢謙益《列朝詩集小傳》乙集。
�。ㄋ模镀貢ぜ穾喨� 。顧正嘉以后，言詩者本嚴(yán)羽、楊士弘、高棅之說，一主乎唐而又析唐為四，以初盛為正始、正音，目中晩為接武遺響，斤斤權(quán)格律、聲調(diào)之高下，使出于一。吾言其志將以唐人之志為志，吾持其心乃以唐人之心為心，其于吾心性何與焉。至謂“唐以后事不必使，唐以后書不必讀”，則惑人之甚者矣。韓退之有云：惟古，于辭必已出，降而不能，乃剽賊夫。辭非已出，未有不流為剽賊者。
三、《唐詩品匯》的辨體意識(shí)
在中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)的長(zhǎng)河中，明代的中心和議題就是對(duì)詩文體制規(guī)范及其源流正變的探討。“辨體”是明人比較普遍的意識(shí)，比如格調(diào)說和性靈派都講辨體。許多詩文評(píng)和文學(xué)流派之爭(zhēng)本質(zhì)上都與“辨體”有關(guān)。明代的文體學(xué)是繼南北朝之后的另一個(gè)文體學(xué)極盛的時(shí)代。如徐師曾的《文體明辨》、楊慎《絕句辨體》、許學(xué)夷《詩源辨體》等。 明代的詩學(xué)辨體理論的基本主張是，樂府、古體詩必宗漢、魏，近體及歌行體必法初、盛唐。明代的辨體理論與唐詩關(guān)系非常密切，在詩學(xué)辨體理論方面，取得突出成就的批評(píng)家大都是復(fù)古格調(diào)派，而復(fù)古格調(diào)論的真正先驅(qū)是高棅。明代批評(píng)家受宋代嚴(yán)羽影響最大，這從高棅的《唐詩品匯》的總序就可以看出來，我這里就不再列出了。關(guān)于辨體，我們課堂上專門花了五六節(jié)課的時(shí)間討論了五古、五律、七古、七律、五絕、七絕等的發(fā)展淵源、具體的界定，及在每個(gè)詩體方面的大家等，此處不贅述。關(guān)于辨體，當(dāng)然，前輩們的意見紛呈，如：“研究明代詩話，因該注意到有明詩壇在復(fù)雜紛爭(zhēng)中的這樣一個(gè)事實(shí)：即在各個(gè)不同派別之間，他們的詩學(xué)理論，往往不僅存在著排他性，同時(shí)也存在著互補(bǔ)性，而這種詩學(xué)思想之間的相互吸引與中和”。--吳文治《明詩話概說》
“杜之詩法，韓之文法也。詩文各有體。韓以文為詩，杜以詩為文，故不工爾”。--宋代陳師道《后山詩話》對(duì)杜、韓的破體不滿。
有的覺得很難界定清楚，不能過于破體，有的認(rèn)為辨體不夠清楚，或以文為詩，或以詩為文，均不工。實(shí)際上，古人辨體的目的從本質(zhì)上還是為了追求文體的個(gè)性，以形成文體的豐富性。
四、《唐詩品匯》對(duì)明代崇唐的復(fù)古文化潮流的推波助瀾作用
明詩之所以宗乎唐者，高廷禮之功也--明末 謝肇浙《小草齋詩話》。相對(duì)于元朝末年，明代初期，社會(huì)較為昌明，文人士大夫的心理回復(fù)了常態(tài)，人生哲學(xué)從灰暗的隱遁轉(zhuǎn)向了積極入世，審美情趣也由蕭條變?yōu)榘簱P(yáng)開朗。盛唐詩的雄深壯闊，成為詩人們追求的目標(biāo)。在此風(fēng)潮之下，林鴻推嚴(yán)羽的盛唐理論，高棅編《唐詩品匯》�！短圃娖穮R》使明詩宗唐走上了正道，即從元、明間的宗李賀、溫庭筠走上了宗盛唐格調(diào)。在明代，復(fù)古思潮的線或隱或現(xiàn)，一直都沒有斷過，其人物簡(jiǎn)線大致如下：李夢(mèng)陽、何景明→楊慎（詩論主張方面與復(fù)古派趨向一致）→謝榛（曾與李攀龍結(jié)社）→李攀龍、王世貞（隨后出現(xiàn)了反復(fù)古的公安派和竟陵派，但是復(fù)古派并沒有因此而消失，而是在個(gè)別的詩論家那里得到了發(fā)展和成熟）→胡應(yīng)麟→許學(xué)夷→胡震亨�？傊�，高棅的《唐詩品匯》對(duì)我們研究唐詩及和相關(guān)的批評(píng)理論、文體理論、明代的唐詩學(xué)、明代的復(fù)古運(yùn)動(dòng)都有著重要的作用。
參考文獻(xiàn)
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