唐詩(shī)中是如何體現(xiàn)色彩的美？
美學(xué)家黑格爾曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò):“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素。”唐詩(shī)，是我國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展的高峰。唐詩(shī)，美在意境、美在情趣、美在節(jié)奏，然而，也美在色彩。
詩(shī)人有時(shí)為了描繪一個(gè)全新的境界，便用單一色來(lái)渲染畫面，從而加強(qiáng)了讀者的視覺(jué)印象。“晴天一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。”用碧色描繪整個(gè)長(zhǎng)空，可謂清新之至，同時(shí)表現(xiàn)出了詩(shī)人無(wú)比激奮的壯闊胸懷。“碧玉妝成一樹高，春風(fēng)吹下綠絲絳。”楊柳婆娑，碧綠如染，春意十足。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)。”玉樹瓊枝，漫天皆白，多么圣潔的世界!張若虛的《春江花月夜》從“海上明月共潮生”寫起，接著是明月當(dāng)空，朗照大地。皎潔的月光灑在江水、沙灘、芳甸上，一切景物都象是披上了一層乳白色的紗巾。一幅意境多么優(yōu)美的春江花月夜的圖畫。
為了使畫面富有層次感、立體感，詩(shī)人們不滿足于單一色而常用色彩對(duì)比的手法。如明暗色對(duì)比、冷暖色對(duì)比。“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。”背景是一片漆黑，江中的漁火雖然只是星星點(diǎn)點(diǎn)，但在整個(gè)黑色的底色襯托下，顯得特別耀眼。這里明暗對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)出詩(shī)人逢雨后的一片喜悅之情。“綠垂風(fēng)折笱，紅綻雨肥梅。”“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。”“千里鶯啼綠映紅”這里是紅與綠對(duì)比襯托。俗話說(shuō):“紅花還要綠葉扶持。”紅色屬于暖色，而綠色屬于冷色，冷暖相比，給人以對(duì)比強(qiáng)烈，色彩鮮明的感覺(jué)，同時(shí)也加強(qiáng)了讀者的視覺(jué)印象。“萬(wàn)頃湖天碧，一星飛鷺白。”“旭日含青嶂，晴云洗綠潭。”“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。”“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。”這里是青、綠與白的對(duì)比，由寧?kù)o的青、綠襯托，白色更顯十分醒目，特別清新。“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”這里是紅、白相映襯。岑參的《白雪歌送武判官歸京》一詩(shī)整個(gè)背景是漫天皆白的雪地，在臨近結(jié)尾時(shí)忽然來(lái)了一句“風(fēng)掣紅旗凍不翻”，雪中紅旗，特別耀眼，整個(gè)畫面頓添活力。
藝術(shù)家的視覺(jué)是非常敏銳的。他常常能捕捉到色調(diào)的細(xì)微區(qū)別以及色調(diào)間相互影響的微妙變化。“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。”詩(shī)人韓愈憑借敏銳的觀察力捕捉到了早春時(shí)節(jié)草色在遠(yuǎn)近不同的視覺(jué)所表現(xiàn)的色調(diào)變化。讀來(lái)清新之至。王維也是這方面的能手。“柳暗百花明”，“紅衣復(fù)深淺”，這里有明暗、深淺之別。“坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)。”“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。”“日落江湖白，潮來(lái)天地青。”色調(diào)間的影響變化表現(xiàn)得淋漓盡致。
有時(shí)，詩(shī)人在一首詩(shī)中運(yùn)用多種色調(diào)來(lái)刻畫意境。“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”全詩(shī)四句用了黃、翠、白、青四種色調(diào)，由近及遠(yuǎn)，極富層次感。“三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。”僅有兩句十四字，卻用了白、青、黃、黑四個(gè)顏色詞，一方面加強(qiáng)了詩(shī)句對(duì)仗的建筑美，另一方面增強(qiáng)了畫面的立體感。
由于每個(gè)作家的生活經(jīng)歷不同，決定著每個(gè)作家的審美情趣也有差別。表現(xiàn)在對(duì)色調(diào)的選用上，也各具特色。王維喜歡用“青”、“翠”、“綠”等冷色表現(xiàn)其退隱之后的寧?kù)o的心情。李白性格倔強(qiáng)，心懷坦蕩，他喜歡用純潔的白色。“請(qǐng)以雙白璧，買君雙白鷴。白鷴白如錦，白雪恥容顏。”短短四句二十字，一連用了五個(gè)“白”字，使整個(gè)詩(shī)境的'意象純凈無(wú)暇，纖塵不染。一方面表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)白鷴無(wú)比喜愛(ài)之情;另一方面則含蓄地表現(xiàn)出詩(shī)人向往光明的磊落胸懷。李賀的詩(shī)歌意象奇特，向來(lái)以“詩(shī)鬼”聞名。他對(duì)色調(diào)的選用也很不同一般。“十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。”“畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。”“云生朱絡(luò)暗，石斷紫錢斜。”這里都是用冷色渲染氣氛，給人以陰森、冷寂的感覺(jué)。為什么李賀喜歡用冷色呢!這恐怕要聯(lián)系他的經(jīng)歷才能說(shuō)清楚。李賀的一生僅僅度過(guò)了二十七個(gè)春秋，而且遭遇極為坎坷不平。他的一生是凄苦的、悲涼的。他常常通過(guò)奇特的意象和冷色來(lái)創(chuàng)造悲涼的意境，從而抒寫出詩(shī)人慘切的情懷。
拓展：
李白詩(shī)詞賞析
李白是盛唐人士的時(shí)代性格和精神風(fēng)貌的代表，其非凡的自負(fù)和自信，狂傲的獨(dú)立人格，豪放灑脫的氣度和自由創(chuàng)造的浪漫情懷，充分體現(xiàn)了盛唐詩(shī)的魅力，盛唐的魅力。
李白作詩(shī)，常以奔放的氣勢(shì)貫穿，講究縱橫馳騁，一氣呵成，以氣奪人：
大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里。
假令風(fēng)歇時(shí)下來(lái)，猶能簸卻滄溟水。 《上李邕》
以?shī)^飛以引起震的驚怪的大鵬自喻，在這不凡的浩大氣勢(shì)中，體現(xiàn)的是自信與進(jìn)取的志向和傲世獨(dú)立的人格魅力。抒寫了自己理想化的人生，希望建立功業(yè)與個(gè)性自由圓滿地結(jié)合。
氣質(zhì)之美與其說(shuō)是來(lái)自李白內(nèi)心的修養(yǎng)，不如說(shuō)它是來(lái)自一種對(duì)美好事物的欣賞能力。李白詩(shī)中頗多吞吐山河，包孕日月的壯美意象，氣魄宏大，想象力豐富：
“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。” 《望廬山瀑布》
詩(shī)人登高遠(yuǎn)眺，以如椽大筆，彩繪長(zhǎng)江雄偉氣勢(shì)，一組闊大的意象，雄奇壯美，給人一種宏大，崇高的美感：
“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。
黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。” 《廬山謠寄盧侍御虛舟》
登臨廬山高峰，只見(jiàn)長(zhǎng)江浩浩蕩蕩，一去不返;萬(wàn)里黃云飄浮，天色瞬息變幻;白波洶涌奔流，浪高如雪山。詩(shī)人豪情滿懷，筆墨酣暢，將長(zhǎng)江景色寫得境界高遠(yuǎn)，何等雄偉，何等壯美!
李白等詩(shī)人的奔放之美，給人帶來(lái)一種沖擊力，一種感染力，是盛唐人士積極入世，進(jìn)取的人生態(tài)度的表現(xiàn)。
浪漫主義的特征之一是向往大自然和大自然的神秘 。李白的人格里，有一種與自然的親和力。他渴望任隨自然，融入自然，在內(nèi)心深處深藏著對(duì)人生自由的向往，所表現(xiàn)的是自然的美和普通的人情極有情趣：
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