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蘇軾寫(xiě)海棠的古詩(shī)賞析
《海棠》這首詩(shī)寫(xiě)的是蘇軾在花開(kāi)時(shí)節(jié)與友人賞花時(shí)的所見(jiàn)。首句寫(xiě)白天的海棠，泛崇光指海棠的高潔美麗。第二句寫(xiě)夜間的海棠，作者創(chuàng)造了一個(gè)散發(fā)著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。接下來(lái)小編為你帶來(lái)蘇軾寫(xiě)海棠的古詩(shī)賞析，希望對(duì)你有幫助。
【海棠】
蘇軾
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
【賞析】
略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個(gè)性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護(hù)海棠，另一方面創(chuàng)造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。后兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認(rèn)為此詩(shī)造語(yǔ)之工盡古今之變。
這首絕句寫(xiě)于元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫(xiě)環(huán)境，后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。題為海棠，而起筆卻對(duì)海棠不做描繪，這是一處曲筆。東風(fēng)裊裊形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的裊裊兮秋風(fēng)之句。崇光是指正在增長(zhǎng)的春光，著一泛字，活寫(xiě)出春意的暖融，這為海棠的盛開(kāi)造勢(shì)。次句側(cè)寫(xiě)海棠，香霧空蒙寫(xiě)海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)，沁人心脾。月轉(zhuǎn)廊，月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，當(dāng)然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn)，不遇君王恩寵。
只恐夜深花睡去，這一句寫(xiě)得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫(xiě)賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無(wú)人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無(wú)法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨(dú)自打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜？不成，能夠傾聽(tīng)花開(kāi)的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個(gè)恐寫(xiě)出了我不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)只字極化了愛(ài)花人的癡情，現(xiàn)在他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷(xiāo)了：這是一種忘我、無(wú)我的超然境界。
末句更進(jìn)一層，將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。故照應(yīng)上文的只恐二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為海棠睡未足的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡。燒高燭遙承上文的月轉(zhuǎn)廊，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗吧！此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。照紅妝呼應(yīng)前句的花睡去三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚。燒照兩字表面上都寫(xiě)我對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在玩物（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài)，又有誰(shuí)可以阻撓呢？
被譽(yù)為天下三大行書(shū)之一的《黃州寒食帖》，是蘇東坡寫(xiě)的一首詩(shī)：“自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟，臥聞海棠花，泥污燕支雪，暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白�！毖嘀а┢鋵�(shí)就是胭脂雪。在蘇東坡眼里，海棠花就像雪上搽了胭脂那樣美麗，于是就給它起了一個(gè)這樣富有詩(shī)意的名字。
蘇東坡謫居黃州的日子是凄苦的，“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦，那知是寒食？但見(jiàn)烏銜紙�！奔词故沁^(guò)著這樣的日子，他還惦記著海棠花，可見(jiàn)東坡先生對(duì)海棠花的熱愛(ài)。
蘇東坡的這種熱愛(ài)，是和他的遭遇聯(lián)系在一起的。借花喻人，蘇東坡對(duì)海棠花傾注了極大的感情，為此，他反復(fù)寫(xiě)詩(shī)著文，寄寓情懷。他的很有名的文章《記游定惠院》，一開(kāi)頭就說(shuō)：“黃州定惠院東，小山上，有海棠一株，特繁茂。每歲盛開(kāi)，必?cái)y客置酒，已五醉其下矣。”還有一首詩(shī)，題目就叫《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。詩(shī)的題目一般都是幾個(gè)字，哪有這么長(zhǎng)的，可是，照蘇東坡看來(lái)，不寫(xiě)這么長(zhǎng)的題目就不足以表達(dá)自己的意思。所以，他這首詩(shī)一開(kāi)頭就寫(xiě)道：“江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨(dú)，嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷�！鞒菩堰�獨(dú)來(lái)，雪落紛紛那忍觸！”這哪里是寫(xiě)海棠，分明就是寫(xiě)的自己呀！
因?yàn)椤盀跖_(tái)詩(shī)案”，大文學(xué)家挨了板子，但這并沒(méi)有使他服氣，更沒(méi)有打得他靈魂出竅，從此噤若寒蟬。被貶黃州的第四年，他寫(xiě)出了詠海棠的絕唱：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！痹�(shī)朗朗上口，激賞海棠的心情和盤(pán)托出！
宋筆記《春渚紀(jì)聞》中，有一篇《營(yíng)妓比海棠絕句》，就說(shuō)的是蘇東坡在黃州時(shí)給營(yíng)妓題詩(shī)的事兒。那時(shí)的文人狎妓宴飲，飲酒賦詩(shī)，是一件很時(shí)興的風(fēng)雅之事。蘇東坡是大文學(xué)家，又能書(shū)善畫(huà)，每次歌舞宴會(huì)，則“醉墨淋漓，不惜與人”。有個(gè)叫李琪的營(yíng)妓，年少聰慧，經(jīng)常為蘇東坡服務(wù)，但卻一直沒(méi)好意思向蘇東坡索要墨寶，心里很不是滋味，直到蘇東坡即將離開(kāi)黃州了，才抓住機(jī)會(huì)在一個(gè)送行宴會(huì)上，向蘇東坡說(shuō)出了心中久藏的愿望，而且是東坡酒酣時(shí)提出來(lái)的，蘇東坡乘興命其磨墨，揮毫于李琪小姐領(lǐng)巾之上題詩(shī)文兩句：
“東坡七載黃州住，何時(shí)無(wú)言及李琪？”
寫(xiě)了這兩句之后，“即擲筆袖手，與客笑談”，像是把底下的兩句忘了，又像是完成了任務(wù)似的。當(dāng)然，蘇東坡寫(xiě)兩句詩(shī)時(shí)也有，但是這次大家怎么品味也覺(jué)得這兩句詩(shī)太過(guò)平淡，于是相互疑問(wèn)：“語(yǔ)似凡易，又不終篇，何也？”
酒場(chǎng)臨散了，李琪實(shí)在忍不住了，跪拜在地，求蘇先生再給續(xù)上兩句，蘇東坡大笑：“哎呀，差點(diǎn)忘了出場(chǎng)了�！彪S即提筆又續(xù)寫(xiě)兩句：
“恰似西川杜工部，海棠雖好不留詩(shī)。”
此句一出，大家立刻覺(jué)出不凡來(lái)了——先平后奇，起得低但落得高，真乃好詩(shī)呀！于是，“一座擊節(jié)，盡醉而散”。
大詩(shī)人杜甫為什么不寫(xiě)海棠詩(shī)呢？
我百思不得其解。后來(lái)我才知道，杜甫的母親就叫海棠。古人為先慈諱。
海棠是國(guó)產(chǎn)，人們常把它稱之為“花中神仙”。海棠一般分為西府海棠、垂絲海棠、貼梗海棠、木瓜海棠四種，人多稱之為“海棠四品”。不過(guò)，我只認(rèn)識(shí)西府海棠與貼梗海棠，余下的那兩種都不認(rèn)識(shí)，深以為憾。又因陸游與唐琬的愛(ài)情故事而叫“斷腸花”與“相思紅”。我想，叫“相思紅”的海棠與蘇東坡在黃州寒食詩(shī)帖中的海棠大概不是一種。叫“相思紅”的可能是貼梗海棠，而叫胭脂雪的一定是西府海棠，它們的外形特征是明顯的。在我們濟(jì)南赤霞廣場(chǎng)上，東北邊有貼梗海棠，開(kāi)時(shí)紅火火的，一叢一叢的，十分醒目；西南入口處有西府海棠，開(kāi)時(shí)美如胭脂雪，微風(fēng)一吹，花朵顫動(dòng)，嫵媚動(dòng)人。每年的春天，我都和妻子去看花，觀賞半天，贊嘆半天，久久不忍離去。
注釋譯文
詞句注釋
�、艝|風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動(dòng)。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。
�、瓶彰桑阂蛔鳌蚌�。
�、且股罨ㄋィ喊狄菩谫潡钯F妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也�！�
�、裙剩河谑�。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
白話譯文
裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的�；ǘ涞南銡馊谠陔鼥V的霧里，而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊。由于只是害怕在這深夜時(shí)分，花兒就會(huì)睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯(cuò)過(guò)欣賞這海棠盛開(kāi)的時(shí)機(jī)。
創(chuàng)作背景
這首絕句作于宋神宗元豐七年（1084年），時(shí)作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。
作品鑒賞
文學(xué)賞析
此詩(shī)開(kāi)頭兩句，并不拘限于正面描寫(xiě)。首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句。著一“泛”字，活寫(xiě)出春意的暖融，這為海棠的盛開(kāi)造勢(shì)。次句側(cè)寫(xiě)海棠，“香霧空蒙”寫(xiě)海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)，沁人心脾�！霸罗D(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn)，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個(gè)空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。
后兩句，作者由花及人，生發(fā)奇想，深切巧妙地表達(dá)了愛(ài)花惜花之情�！爸豢忠股罨ㄋァ保@一句寫(xiě)得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫(xiě)賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中。一個(gè)“恐”寫(xiě)出了作者不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛(ài)花人的癡情，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷(xiāo)了：這是一種“忘我”、“無(wú)我”的超然境界。
末句更進(jìn)一層，將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。“故”照應(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡。
“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道�！罢占t妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚�！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝�(xiě)作者對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài)，沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。
名家點(diǎn)評(píng)
宋釋惠洪《冷齋夜話》評(píng)此詩(shī)：“造語(yǔ)之工，盡古今之變。”
清代詩(shī)人查慎行說(shuō)：“此詩(shī)極為俗口所賞，然非先生老境。”
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜好獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格。與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。 又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書(shū)傳》、《東坡樂(lè)府》等。
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