蝶戀花蘇軾情感
豪放派大詞人蘇軾（1037—1101），亦有不少清新婉麗的詞作，這首《蝶戀花》極具道地的婉約風(fēng)格，語言流麗清巧，情韻跌宕起伏，耐人尋味。下面是小編整理的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助。
蝶戀花蘇軾原文：
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蝶戀花蘇軾情感：
上片，詞人寫的是暮春景色，春花（當(dāng)然包括杏花）嫣紅消褪，芳草綠色萋萋，是寫實(shí)。抬頭就近瞭望：農(nóng)家院落里，高出墻頭的杏樹，花瓣墜落，春杏呈現(xiàn)了雛形�！盎ㄍ蕷埣t青杏小”，開篇直描所見，是近景，又揭示了時(shí)光規(guī)律性的延續(xù)，蘊(yùn)含了事物的消亡與新生。眼前的人家，高墻護(hù)院，流水環(huán)繞，時(shí)有幾只春燕呢喃掠過；河畔的楊柳，隨風(fēng)飄下的白絮，較不久前又少了些許，即將綠樹成蔭�？吹饺绱说氖挛镒兓痛汗獾纳鷻C(jī)盎然，詞人不免失聲贊嘆—“天涯何處無芳草！”
這贊嘆，似是上句的自我酬答，又含有多方面的深切情韻。
芳草的綠色，最為溫馨，最可讓人賞心悅目，人離不開綠色。上天賜給地球以綠色，讓人賴以生存。只要有綠色便有希望。大自然在不停止的演變，季節(jié)在周而復(fù)始地更替，寒冬過后，春天必然來臨。所謂“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，在人能以生存的地方，有陽光和雨露滋潤，總會(huì)是芳草萋萋，充滿生機(jī)！綠色足可給人以信心和希望，綠色最值得人們?nèi)ブ幐枰髡b。
上句“枝上柳綿吹又少”，不少人解析為詞人“悲觀，若有所失”、“惜春的哀情”云云，筆者不能茍同。詞人看得很清楚：春風(fēng)吹落的是了無根基的柳綿，而送來的卻是漫山遍野的碧綠。柳綿何足惜，這碧綠的芳草，才最沁人心脾。
縱觀蘇軾的人生軌跡，可謂歷盡坎坷，頻遭打擊，屢屢被貶，幾經(jīng)沉浮。逆境的磨礪，養(yǎng)成了他不屈不撓的'堅(jiān)強(qiáng)性格，每到一處總能隨遇而安，執(zhí)著地與命運(yùn)抗?fàn)�！“天涯何處無芳草！”言外音，透漏出蘇軾情操的樂觀、豪邁與豁達(dá)，實(shí)非常人所能以企及。
下片，主要是抒情。寫得生動(dòng)、詼諧，回味無窮。
詞人行走在墻外道上，只能看到墻內(nèi)秋千的頂部，蕩秋千的幾個(gè)女子，在墻外只聞其聲，不見其人。憑笑聲可判定是女人，自然，女人們絕非在為墻外的詞人而笑，詞人也并不疑心是自己惹起墻內(nèi)女人的笑。這樣的情景，若不是親臨其境、細(xì)心地觀察，是難以憑空想出的。
查《漢典》，“佳人”，三種解釋：貌美的女子；理想中的人；有才干的人。這里，假若詞人不是犯了約定俗成的錯(cuò)誤—年輕女人必是佳人，則適合第二種解釋。
妙在下面的兩句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情‘惱”�！奥暆u悄”的原因在于：其一，詞人沒有駐足不前，漸去漸遠(yuǎn)，自然慢慢從聽不真切到聽而不聞；其二，幾個(gè)女子說笑著因故離開了秋千架。而末句，直道出詞人蕩漾心中的某種情感，這情感，詞人名之曰“惱”，這里，只可理解為煩惱，絕不是惱怒。聽不到笑聲，會(huì)讓人煩惱嗎？不可能，所以，只能說是詞人語言的詼諧，意在顯現(xiàn)一種情趣。墻內(nèi)的女人無視墻外的詞人，若說這是一種無情，實(shí)在是冤枉了她們，這僅僅是詞人的臆斷；縱然詞人是多情的，但恪守住了理智，未付諸于行動(dòng)，無傷大雅，而將這種縈繞于內(nèi)心的情感旋窩，坦誠直抒于詞中，卻鮮明地增添了詞的諧趣，詞人是高明的。
文人大都情感豐富。多情的詞人才會(huì)有婉約雋永的詞作。古往今來，女人永遠(yuǎn)是男人的一道風(fēng)景線。男人若只是耳聞嘻嘻、嚶嚶之女子聲，而不見其人，視覺沒有得到滿足，心存憾意，似有秘密可探，在其潛意識(shí)里，極欲窮其究竟，此種心理，男詞人也不會(huì)例外。假如院墻低矮，或?yàn)榛h笆，一般男子，見此蕩秋千女子，鮮有不凝視者。舉止輕薄的，或駐足呆望，或近前厚顏搭訕。如是想來，所幸墻高，若詞人已得睹芳容，便不會(huì)有此詞面世了。
蘇軾很喜歡自己的這首《蝶戀花》，譜了樂曲，不時(shí)的讓藝伎彈唱。
紹圣元年（1094），蘇軾被貶寓惠州，此時(shí)其妻已逝，唯侍妾朝云相伴。相傳，某秋日，落葉蕭蕭，凄厲蒼涼，蘇軾讓朝云彈歌《蝶戀花》以緩心情的積郁，剛唱至第三句，朝云便“歌喉哽咽，滿目噙淚”，再也唱不下去。蘇軾詢問何故，朝云道：“奴所不能歌者‘枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草’也�！碧K軾大笑：“吾政悲秋，而汝又傷春矣！”此后，再也不聽此曲了。