《西江月·新秋寫興》賞析
《西江月·新秋寫興》是南宋詞人劉辰翁所寫的一首詞。下面小編給大家?guī)怼段鹘?middot;新秋寫興》賞析。希望能夠幫到大家。
西江月·新秋寫興
朝代：宋代
作者：劉辰翁
原文：
天上低昂仰舊，人間兒女成狂。夜來處處試新妝。卻是人間天上。
不覺新涼似水，相思兩鬢如霜。夢從海底跨枯桑。閱盡銀河風浪。
鑒賞
這首詞是作者借七夕來抒發(fā)自己寄寓故國之思。
上片側重寫七夕兒女幸福歡快景象。“天上低昂似舊，人間兒女成狂”二句緊扣“新秋”，分寫“天上”與“人間”七夕情景。低昂，是起伏升降的意思。
上句說天上日落月升、斗轉星移等天象變化，依然像從前一樣。“似舊”二字，意在言外，暗示人間卻與自然界的景象不同，發(fā)生了巨大變化。暗逗結尾兩句。
下句說人間兒女也象從前一樣，狂歡歡度七夕。“成狂”即包“似舊”之意，言外有無限感慨。在詞人看來，經歷過人間滄桑巨變的人們，新秋七夕，本應深懷黍離之悲，但今天人們竟依舊狂歡。這種景象不免使詞人感慨萬千。
“夜來處處試新妝，卻是人間天上。”“處處試新妝”原是當時七夕風習，也是上文所說“兒女成狂”的一種突出表現。人們幾乎誤認為這種處處新妝的歡慶景象為人間的天堂了。正如上文“兒女成狂”寓有微意一樣，這里的“人間天上”也含有諷刺意味。“卻是”二字，言外有意，淪陷后的故國山河，已成為人間地獄，而眼前的景象卻竭然相反，仿佛人們早已忘卻家國之痛，叫人無限悲痛。
下片側重直抒詞人的感受。“不覺新涼似水，相思兩鬢如霜。”時間飛逝，不經意間，感到新秋涼意，原來夜深了。由于“相思”——懷念故國，自己的兩鬢已經如白梅一樣。上句寫出一位重重心事的老人久久坐著默默無語，幾乎忘卻外界事物，下句將長期懷念結果與一夕相思的現境聯接在一起給人以時間飛逝的印象，用以突出表現作者深深的思慮。
“夢從海底跨枯桑，閱盡銀河風浪。”結拍寫七夕之夢。上句暗用《神仙傳》滄海屢變?yōu)樯Ｌ锏牡涔�，下句�?ldquo;銀河”切“新秋”。詩人夢見在海底超越枯桑，又夢見在天上看盡銀河風浪。這里雖明為紀夢，實為借夢來表達對于世事滄桑與人事巨變的感受。這兩句尤其突出全文寄意。結末二句起到了畫龍點眼的作用。有此二句，不但上片“兒女成狂”的情景諷慨自深，就連過片的“新涼”、“相思”也都獲得了特殊的含義。
作者以自己作為獨醒的愛國者與普通人相對照，抒發(fā)了自己眷懷故國的深沉悲壯的情感，是這首詞構思和章法上的基本特點。
作者簡介
劉辰翁(1233.2.4—1297.2.12)，字會孟，別號須溪。廬陵灌溪(今江西省吉安市吉安縣梅塘鄉(xiāng)小灌村)人。南宋末年著名的愛國詩人。 景定三年(1262)登進士第。他一生一生致力于文學創(chuàng)作和文學批評活動，為后人留下了可貴的豐厚文化遺產，遺著由子劉將孫編為《須溪先生全集》，《宋史·藝文志》著錄為一百卷，已佚。
生平
劉辰翁，字會孟，別號須溪。生于1232年十二月二十日(1233年2月4日)，死于1297年正月二十日(2月12日)。廬陵灌溪(今江西省吉安市吉安縣梅塘鄉(xiāng)小灌村)人。南宋末年著名的愛國詩人。景定三年(1262)登進士第。因與權臣不合，以母老為由請為濂溪書院山長。景定五年，應江萬里邀入福建轉運司幕，未幾，隨江入福建安撫司幕。度宗咸淳元年(1265)，為臨安府教授。四年，入江東轉運司幕。五年，為中書省架閣，丁母憂去。他對專權誤國的賈似道不滿。宋亡后，劉辰翁矢志不仕，回鄉(xiāng)隱居，居家著作。
清四庫館臣據《永樂大典》《天下同文集》等書所錄，輯為十卷，另有《須溪先生四景詩集》傳世�！缎略贰肪矶摺ⅰ端渭局伊x錄》卷一六有傳。存詞300余首。其現存作品大致情況是：文249篇，詩205篇，詞358篇，計812篇，數量僅為《須溪先生全集》的十分之一左右。
劉辰翁一生致力于文學創(chuàng)作和文學批評活動，其文學成就主要表現在詞作方面。劉辰翁的詞屬豪放風格，受蘇東坡、辛棄疾的影響很深。辰翁的詞對蘇辛詞派既是發(fā)揚又有創(chuàng)新，兼熔蘇辛，揚其之長，使詞風有蘇辛之色，又不流于輕浮，形成自己獨有的清空疏越之氣，對元明詞的`創(chuàng)作產生了很大的影響。
劉辰翁還是一個著名的文學批評家。他一生勤于批點，所掇點者為：《班馬異同評》三十五卷、《校點韋蘇州集》十卷、《批點孟浩然集》三卷、《批點選注杜工部》二十二卷、《評點唐王丞集》六卷等等。其詞學批評思想，在中國文學批評史上一直占有一席之地。
其生年據《須溪先生集》卷九《百字令》自注“仆生紹定之五年壬辰”，卒年據《天下同文集》卷三七《哭須溪墓》，元成宗大德元年卒。
文學成就
劉辰翁生前著述甚豐，但其文學成就主要表現在詞的方面。他生逢宋、元易代之際，憤權□誤國，痛宋室傾覆，滿腔愛國熱忱，時時寄于詞中。在南宋末年的詞人中，他的愛國思想與民族情緒反映得最為強烈，是辛棄疾一派的愛國主義傳統(tǒng)的繼承者�！端膸烊珪偰俊贩Q他"于宗邦淪覆之后，□懷麥秀，寄托遙深，忠愛之忱，往往形諸筆墨，其志亦多有可取者"。這是對劉辰翁為人和詞作的思想內容的正確評價。《歷代詩余》引張孟潔的話說："劉辰翁作《寶鼎現》詞，時為大德元年(元成宗年號，公元1297年)。自題曰：'丁酉元夕'，亦義熙舊人(按：指陶淵明)只書甲子之意。"在劉辰翁的詞中,凡屬書甲子的詞,都是暗示自己不承認元朝的統(tǒng)治，感懷時事、追念故國的作品。他的最有價值的作品,就是這些感懷時事的愛國詞。還在南宋亡國之前,他的某些詞就強烈地反映了當時的社會現實。如〔六州歌頭〕一闋，題為《乙亥二月，賈平章似道督師至太平州魯港,未見敵,鳴鑼而潰。后半月聞報，賦此》。這首詞是就恭帝德□元年(1275)賈似道喪師敗績之事，直接抨擊當時的腐敗政治，對□臣誤國表示了極度的痛恨。盡管國事已不可收拾，他仍懷有報國殺敵的壯志，如〔念奴嬌〕寫道："吾年如此，更夢里，猶作狼居胥意。"但他更多的愛國詞則是寫于宋亡之后，結合自己"亂后飄零獨在" (〔臨江仙〕)的身世，抒發(fā)對故國、故土的眷念與哀思。如作于德□二年(1276)暮春的〔蘭陵王〕《丙子送春》即是沉痛悼惜當年二月臨安陷落，宗社淪亡的佳作。此詞通篇采用象征手法，用"春去"暗喻南宋的滅亡。清人陳廷焯指出，此詞"題是'送春'，詞是悲宋，曲折說來，有多少眼淚"(《白雨齋詞話》)。由于寫得字字血淚，沉痛感人，這首詞常被后人視為劉辰翁最有代表性的作品，以致厲鶚論詞絕句有"送春苦調劉須溪"之句(《樊榭山房集》卷十二)。
劉辰翁常常通過描寫時令相代、景物變遷來寄寓亡國哀思。他在許多詞中反復寫元夕、端午、重陽，反復寫傷春、送春，追和劉過的〔唐多令〕《重過武昌》至七首之多，這些都不是傷春悲秋的濫調，而是深切地表達了作者眷戀故國故土的愁懷。如〔永遇樂〕詞，小序云:"余自乙亥上元誦李易安〔永遇樂〕,為之涕下。今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又□之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。"詞中寫李清照懷念"宣和舊日",但尚及"臨安南渡，芳景猶自如故",而他所面臨的卻是"江南無路"、"春事誰主"的亡國之境了。因而此詞較之李清照詞，的確"悲苦過之"。又如題作《春感》的〔柳梢青〕，通過對故都美麗風光的追戀和對眼前"笛里番腔，街頭戲鼓"的憎惡，表達了與〔永遇樂〕、〔蘭陵王〕等一致的情感。
劉辰翁詞不同于其他南宋遺民的一味掩抑低徊、凄凄切切，而是表現出一種英雄失路的悲壯感情。他的思想境界比同輩為高，而在藝術表現上則喜用中鋒突進的手法來表現自己奔放的感情，既不流于隱晦，也不假手雕琢，真摯自然，流暢生動，因而格外具有感人的力量。他的詞能于沉痛悲苦中透發(fā)出激越豪壯之氣，如〔霜天曉角〕中的"老來無復味,老來無復淚",〔鶯啼序〕中的"我狂最喜高歌去,但高歌不是番腔底",〔憶秦娥〕中的"百年短短興亡別，與君猶對當時月。當時月，照人燭淚，照人梅發(fā)"等等。所以況周頤說："須溪詞風格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山。有時意筆俱化，純任天倪，意態(tài)略似坡公。"(《蕙風詞話》)
劉辰翁的詩文則"專以奇怪磊落為宗，務在艱澀其詞，甚或至于不可句讀"(《四庫全書總目》)。酬賀之詩，連篇累牘，顯得冗長淺薄。個別篇章如《春晴》寫"江柳長天草色齊，新晴何物不芳菲;無因化作千蝴蝶，西蜀東吳款款歸",稍具情韻,兼含寄托。他在《陳生詩序》中曾認為詩歌題材原很廣泛，觸景感懷，無不可以成吟，又指出"有能率意自道，出于孤臣怨女之所不能者,隨事紀實,是稱名家"(《須溪集》)，但自己卻沒能做到。他又是一位文學評論家，批點評選古人詩文有10種之多。評點王維、杜甫、陸游等人的作品，時有中肯之處。但他喜歡標新立異，常常失之尖刻和瑣屑。尤其評杜詩每每舍其大而求其細。對同時代人汪元量的詩作，亦有批點評選。
有《須溪集》 100卷，久佚。清修《四庫全書》時，采輯《永樂大典》所錄記、序、雜考、詩、詞等作，厘為10卷。仍以《須溪集》為名。其8卷、9卷、10卷收詞，約 350來首。有《豫章叢書》本。朱孝臧《□村叢書》有《須溪詞》1卷，補遺1卷。
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