水調(diào)歌頭·臺(tái)城游 鑒賞
上片落筆先寫(xiě)南國(guó)秀麗的風(fēng)景，而偏安江南的六朝君主卻一個(gè)比一個(gè)奢侈豪華。“臺(tái)城”以下五句，集中寫(xiě)六朝奢華之最的陳后主宮中宴樂(lè)、吟詩(shī)、詠美、醉生夢(mèng)死的生活。在吟詠酣醉中打發(fā)歲月。“回首”二句寫(xiě)陳城破國(guó)亡，君臣們連作井底之蛙的機(jī)會(huì)都望而不得。六朝斷送在驕奢淫逸之中。歷史的教訓(xùn)太深刻了。
下片寫(xiě)時(shí)代的變遷，昔日簪纓望族之居現(xiàn)已淪落為貧民區(qū)，街巷窄隘不容車(chē)過(guò)，從前王、謝堂前的紫燕現(xiàn)在不知飛向誰(shuí)家?詞人化用劉禹錫詞句，提供一個(gè)發(fā)人深省的問(wèn)題，也是他對(duì)歷史的慨嘆。緊接著筆鋒一轉(zhuǎn)，鏡頭拉向樓外，秋夜星空，銀河橫天，秦淮河上，秋潮漲滿(mǎn)，水月交輝，商旅舟楫，輕歌緩曲，漸漸地，從窗縫里傳出后庭花的歌聲，化用杜牧詩(shī)意，綰合上片陳亡故事，烘托氣氛，點(diǎn)明主題，氣象蒼涼渾莽，情緒沉郁悲壯。北宋積貧積弱、國(guó)勢(shì)日衰，統(tǒng)治者卻如六朝之君一樣驕奢淫逸。詞人關(guān)心國(guó)事，針砭時(shí)弊，借古諷今，具有積極的思想意義。把詠古喻今國(guó)家大事一并入詞，擴(kuò)大了詞的領(lǐng)域。本詞用典貼切，化用古人詩(shī)句天衣無(wú)縫，音樂(lè)感強(qiáng)，辭情俱佳。
此為金陵懷古詞。詞之上片擇取一段最令人感慨的史事來(lái)正面描寫(xiě)，表現(xiàn)了詞人指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛(ài)憎之情，下片化用唐人詩(shī)意，由詠史轉(zhuǎn)入撫今，表達(dá)了作者空懷壯志，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的浩茫心事。
詞的上片，擷取一段最令人感慨的史實(shí)來(lái)進(jìn)行正面描寫(xiě)，表現(xiàn)了詞人的指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛(ài)憎之情。起首兩句，一寫(xiě)江山，一寫(xiě)史實(shí)，都從大處落筆 ，高屋建瓴，氣度非凡。“江南佳麗地，金陵帝王州，長(zhǎng)期以來(lái)就被騷人墨客所稱(chēng)道。詞人登臨送目之時(shí)，正逢天高氣爽的秋季，因此用“瀟灑”來(lái)形容“ 南國(guó) ”，就顯得非常貼切傳神。在這澄江如練，龍?bào)椿⒕岬慕街?，數(shù)百年來(lái)，六朝的末代君主，一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng)，恣意聲色，競(jìng)事豪奢，最終國(guó)亡身辱，成為江山的千古罪人。詞人于“瀟灑”之前下一“本”字，于“豪奢”之前下一“浸”字，在貌似客觀(guān)的.評(píng)述之中已經(jīng)蘊(yùn)含了自己主觀(guān)上的無(wú)限感慨。
以下五句純用史實(shí)，鋪敘六朝最后一個(gè)君主陳叔寶驕奢淫逸的腐朽生活。據(jù)《南史·陳后主本紀(jì)》所載，這位昏庸風(fēng)流的短命皇帝，在隋兵壓境，危在旦夕之際，荒于酒色，不問(wèn)政事。后宮“美貌麗服巧態(tài)以從者千余人，常使張貴妃、孔貴人等八人夾坐，江總 、孔范等十人預(yù)宴，號(hào)曰‘狎客’。先令八婦人襞采箋 ，制五言詩(shī)，十客一時(shí)繼和，遲則罰酒”。這就是詞人“ 臺(tái)城游冶，襞箋能賦屬宮娃”所謂的史實(shí)。
他搜刮民脂，營(yíng)結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣 ，偎紅倚翠，酣飲消暑。“使諸貴人及女學(xué)士與狎客共賦新詩(shī)，互相贈(zèng)答 ，采其尤艷麗者 ，以為曲調(diào) ，被以新聲 。……其曲有《玉樹(shù)后庭花》、《臨春樂(lè) 》等。其略云‘璧月夜夜?jié)M，瓊樹(shù)朝朝新’，大抵所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色”(《南史·張貴妃傳 》)。詞人將其化成“ 云觀(guān)登臨清夏，璧月流連長(zhǎng)夜，吟醉送年華”三句。在最后一句里，詞人寫(xiě)出了這批渾渾噩噩的末世君臣優(yōu)游佚樂(lè)的生活和醉生夢(mèng)死的心理狀況，已暗含結(jié)拍的轉(zhuǎn)折。
結(jié)拍“ 回首飛鴛瓦 ，卻羨井中蛙”兩句，與前五句形成強(qiáng)烈的對(duì)比。詞人以“回首”二字，由繁華陡折至敗亡，以“卻羨”二字，漫畫(huà)似地勾勒出這個(gè)隋兵攻破金陵后惶惶如喪家之犬的亡國(guó)之君欲作井中蛙而不可得的悲慘結(jié)局，表現(xiàn)了詞人對(duì)這些污染江山的群丑的憤怒與鄙棄。
下片由詠史轉(zhuǎn)入扶今，化用唐人詩(shī)意。前五句很明顯出自劉禹錫《 烏衣巷》一詩(shī)：昔日的朱門(mén)重院，今天已成為荊扉白屋;昔日的長(zhǎng)街通衢，今天已變得狹不容車(chē);當(dāng)年在雕梁畫(huà)棟作巢的雙燕，如今參差其羽 ，又將飛向誰(shuí)家呢 ?強(qiáng)烈的感慨使詞人把劉詩(shī)中冷靜客觀(guān)的描述改為執(zhí)著的反詰，在這深情的一問(wèn)之中，可以體會(huì)到詞人因面目全非的滄桑之變而引起的心緒的動(dòng)蕩起伏 。“樓外”至結(jié)句，可能是詞人登樓所見(jiàn)到的實(shí)景，但又明顯地受杜牧《泊秦淮》一詩(shī)的啟發(fā)和影響。為了抒情的需要，詞人對(duì)眼前的景色進(jìn)行了精心的剪裁，繪出一幅高遠(yuǎn)空靈、迷蒙冷寂的秦淮秋月圖。秋夜，銀河橫天，北斗斜掛，一輪明月的柔輝，夢(mèng)幻般地籠罩著水波瀲滟的秦淮河，把幾桅檣影清晰地映在鋪滿(mǎn)銀霜的寒沙之上 �！逗笸セā分鷶鄶嗬m(xù)續(xù)地隨風(fēng)傳來(lái)，如泣如訴，令人神傷。詞人在結(jié)尾有意突出商女“ 猶唱《后庭花》”這一情節(jié)，與上片呼應(yīng)，可謂用心良苦。亡陳的靡靡之音至今猶蕩在秦淮河上，這與杜牧《阿房宮賦》里“秦人不暇自哀 ，而后人哀之，后人哀之而不鑒之 ，亦使后人而復(fù)哀后人也 ”的概嘆是同一目的的 。詞人寫(xiě)這首詞的時(shí)候，正在歷陽(yáng)石磧戍任管界巡檢，實(shí)際是一個(gè)供人驅(qū)遣的武弁而已。他空懷壯志，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，只能把自己抑塞磊落的吊古傷今之情融入這凄清冷寂的畫(huà)面之中。
此詞聲情激越，慷慨豪爽，充分顯示了詞人抑塞磊落、縱恣不可一世之氣概，讀之令人感奮。
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