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《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語》蘇軾宋詞賞析
【作品介紹】
《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語》的作者是蘇軾，被選入《全宋詞》。此詞是根據(jù)唐朝詩人韓愈(字退之)寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫的，大約作于公元1087年(元祐二年)蘇軾在京師任翰林學(xué)士、知制誥時。
【原文】
水調(diào)歌頭·昵昵兒女語
作者：宋·蘇軾
(歐陽文忠公嘗問余：“琴詩何者最善?答以退之聽穎師琴詩最善。公曰：此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞為歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之云。)
昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙砣�，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行�；厥啄涸七h，飛絮攪青冥。
眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。
【注釋】
1、此詞為元豐三年((1080)作，與《楊花詞》同時。
2、歐陽文忠公:即歐陽修，文忠是他死后的謐號。歐陽修是蘇軾的座師。
3、退之《聽穎師琴》詩:退之，韓愈帥字。穎師為名僧，唐憲宗元和年間在長安。師:當(dāng)時對僧侶的通稱。“穎”為此僧之名。李賀有《聽穎師彈琴歌》。
4、建安:北宋時，浦城屬建州，建州州治在建安，所以蘇軾說邢建安章質(zhì)夫。
5、隱括:依據(jù)某種文體原有的內(nèi)容、詞句改寫成另一種體裁。此指蘇軾改韓愈《聽穎師琴》詩為詞。
6、昵昵兒女語:此句用韓愈原詩。昵昵:親近、相愛。
7、那燈火”句:形容樂聲和柔，情感沮存。
8、恩怨?fàn)柸辏撼鲇谙鄲鄣呢?zé)怨。爾汝.古代最親近的人，才以“爾”、“妝”相稱。
9、“一鼓”句:《左傳·莊公十年》有“一鼓作氣，之語，填然;鼓聲洪大貌。
10、青冥:天空。“飛絮攪青冥”:即韓愈原詩“浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚”。
11、“眾禽里”三句:引韓愈原詩“喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰”。
12、“躋[jī]攀”二句.引韓愈原詩“躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強’。
13、指間風(fēng)雨:變化的樂曲。14腸中冰炭:聽演奏時感情急劇變化。韓愈原詩為:“穎乎爾誠能.無以冰炭置我腸。”
15、無淚與君傾.形容樂聲感人之深，聽者為之淚盡。韓愈原詩為“濕衣淚滂滂”。
【賞析】
此詞是根據(jù)唐朝詩人韓愈(字退之)寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫的，大約作于公元1087年(元祐二年)蘇軾在京師任翰林學(xué)士、知制誥時。詞的寫作過程是對韓詩“稍加隱括，使就聲律”，也即按照詞牌的格式和聲律來“矯制”韓詩，一則增添新內(nèi)容，二則減去原作中的部分詩句，三則利用原詩句稍加變化，以創(chuàng)新意。韓愈的原詩如下：
昵昵兒女語，思怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。
蘇詞從開頭到下片的“一落百尋輕”均寫音樂，寫音樂的部分比韓詩增加了十個字，占了全詞百分之七十多的篇幅，使得整個作品更為集中、凝練、主次分明，同時又保留了韓詩的妙趣和神韻。
詞先寫樂聲初發(fā)，仿佛靜夜微弱的燈光下，一對青年男女在親昵地切切私語，談愛說恨，卿卿我我，往復(fù)不已。“彈指淚和聲”倒點一句，見出彈奏開始，音調(diào)既輕柔、細碎而又哀怨、低抑。“忽變”三句，寫曲調(diào)由低抑到高昂，猶如氣宇軒昂的勇士，在鎮(zhèn)然驟響的鼓聲中，躍馬馳騁，不可阻擋。“回首”兩句，以景物形容聲情，把音樂形象化為遠天的暮云，高空的飛絮，極盡縹緲幽遠之致。接著是百鳥爭喧，明媚的春色中振顫著宛轉(zhuǎn)錯雜的啁哳之聲，唯獨彩鳳不鳴。瞬息間高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好像走進懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費很大氣力。正在步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詞人確乎借助于語言，把這位樂師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來了。
最后五句，則是從聽者心情的激動，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果。“指間風(fēng)雨”，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨;“腸中冰炭”，寫聽者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱;并以“煩子”、“置我”等語，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來。音響之撼人，不僅使人坐立不寧，而且簡直難以禁受，由于連連泣下，再沒有淚水可以傾灑了。“無淚與君傾”，較之原詩中“濕衣淚滂滂”，更為含蓄，也更為深沉。
訴諸聽覺的音樂美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬，他運用男女談情說愛、勇士大呼猛進、飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴、攀高步險等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚起伏和變化，借以傳達樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽覺的音節(jié)組合，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺的生動形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動人心弦的感染力。末后再從音樂效果，進一步刻畫彈技之高，筆墨精微神妙，可說與韓詩同一機杼，同入化境。
蘇軾這首詞的“隱括”，雖保留了韓詩的總體構(gòu)思和一些精彩的描繪，但又在內(nèi)容、形式以及兩者的結(jié)合上，顯示了自己的創(chuàng)造性，從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨特的審美價值。
【作者介紹】
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，又字和仲，又稱大蘇，號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。與父蘇洵，弟蘇轍合稱三蘇。他在文學(xué)藝術(shù)方面堪稱全才。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為唐宋八大家之一;詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱蘇黃;詞開豪放一派，對后代很有影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，喜作枯木怪石，論畫主張神似。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
蘇軾在才俊輩出的宋代，在詩、文、詞、書、畫等許多方面均取得了登峰造極的成就。是中國歷史上少有的文學(xué)和藝術(shù)天才。
【詞牌介紹】
“水調(diào)歌頭”詞牌名，又名“元會曲”、“凱歌”、“臺城游”等。上下闋，九十五字，平韻。相傳隋煬帝開汴河時曾制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，“歌頭”當(dāng)為中序的第一章。雙調(diào)九十四字至九十七字，前后片各四平韻。宋人于前后片中的各兩個六字句，多夾葉仄韻。也有平仄互葉幾乎句句押韻的，共八體。
【格律對照】
格律對照：水調(diào)歌頭·瀟灑太湖岸
(作者：蘇舜欽)
中仄仄平仄，中仄仄平平(韻)。
瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。
中平中仄，平中中仄仄平平(韻)。(上六下五亦可)
魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平(韻)。
方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳，撇浪載鱸還。
中仄仄平仄，中仄仄平平(韻)。
落日暴風(fēng)雨，歸路繞汀灣。
中中中，中中仄，仄平平(韻)。
丈夫志，當(dāng)景盛，恥疏閑。
中平中仄，平中平仄仄平平(韻)。
壯年何事憔悴?華發(fā)改朱顏。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平(韻)。
擬借寒潭垂釣，又恐相猜鷗鳥，不肯傍青綸。
中仄中平仄，中仄仄平平(韻)。
刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。
【注】前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七。平仄可出入處頗多，須善掌握調(diào)配。
【繁體對照】
水調(diào)歌頭·昵昵兒女語
作者：宋·蘇軾
(歐陽文忠公嘗問余：“琴詩何者最善?答以退之聽穎師琴詩最善。公曰：此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞爲(wèi)歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之雲(yún)。)
昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，壹鼓填然作氣，千裏不留行�；厥啄弘�(yún)遠，飛絮攪青冥。
衆(zhòng)禽裏，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，壹落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。
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