《蜀道難》作者是誰
引導(dǎo)語：《蜀道難》是中國文學(xué)史上一朵璀璨的牡丹，集夸張的想象、于浪漫的神話故事于一身，你知道它的創(chuàng)作者是誰嗎?這篇文章的藝術(shù)風(fēng)格有什么特點(diǎn)？
問題：《蜀道難》的作者是誰
答：《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表作品
全詩二百九十四字，以山川之險(xiǎn)言蜀道之難，給人以回腸蕩氣之感，充分顯示了詩人的浪漫氣質(zhì)和熱愛祖國河山的感情。詩中諸多的畫面此隱彼現(xiàn)，無論是山之高，水之急，河山之改觀，林木之荒寂，連峰絕壁之險(xiǎn)，皆有逼人之勢，其氣象之宏偉，其境界之闊大，確非他人可及。正如清代詩評家沈德潛所盛稱：“筆勢縱橫，如虬飛蠖動，起雷霆于指顧之間。”本文目前收錄在人教版《語文(必修三)》第四課。
李白(701.02.28——762)，漢族，字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，劍南道綿州昌隆縣(今四川江油青蓮鄉(xiāng))人，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅省平?jīng)鍪徐o寧縣南)，生于綿州昌隆縣(今四川江油青蓮鄉(xiāng))人，一說生于西域碎葉城(今吉爾吉斯斯坦托克馬克)，4歲再隨父遷至劍南道之綿州(巴西郡)昌隆縣(712年更名為昌明縣)。李白父親名叫李客，李白育二子(伯禽、天然)一女(平陽)。存世詩文千余篇，代表作有《蜀道難》、《將進(jìn)酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。762年病逝于當(dāng)涂，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。
《蜀道難》的寫作背景
對《蜀道難》的寫作背景從唐代開始人們就多有猜測，主要有四種說法：甲、此詩系為房琯、杜甫二人擔(dān)憂，希望他們早日離開四川，免遭劍南節(jié)度使嚴(yán)武的毒手;乙、此詩是為躲避安史之亂逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，勸喻他歸返長安，以免受四川地方軍閥挾制，丙、此詩旨在諷刺當(dāng)時(shí)蜀地長官章仇兼瓊想憑險(xiǎn)割據(jù)，不聽朝廷節(jié)制：丁，此詩純粹歌詠山水風(fēng)光，并無寓意。
這首詩最早見錄于唐人殷璠所編的《河岳英靈集》，該書編成于唐玄宗天寶十二年(753年)，由此可知李白這首詩的寫作年代最遲也應(yīng)該在《河岳英靈集》編成之前。而那時(shí)，安史之亂尚未發(fā)生，唐玄宗安居長安，房(琯)、杜甫也都還未入川，所以，甲、乙兩說顯然錯(cuò)誤。至于諷刺章仇兼瓊的說法，從一些史書的有關(guān)記載來看，也缺乏依據(jù)。章仇兼瓊鎮(zhèn)蜀時(shí)一直理想去長安做官。相對而言，還是最后一種說法比較客觀，接近于作品實(shí)際。
一般認(rèn)為，這首詩很可能是李白于公元742年至744年(天寶一年至天寶三年)身在長安時(shí)為送友人王炎入蜀而寫的，目的是規(guī)勸王炎不要羈留蜀地，早日回歸長安，避免遭到嫉妒小人不測之手。
李白《蜀道難》藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)特點(diǎn)
(一)大膽的夸張
在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，夸張是最常使用的表現(xiàn)手法，夸張往往會給予讀者心理和生理以極大的刺激，既能使事物的本來面貌真實(shí)地呈現(xiàn)出來，同時(shí)又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的力量和動人的藝術(shù)效果。在《蜀道難》這首詩歌中，李白恰恰很好地運(yùn)用了這種夸張的手法，充分體現(xiàn)了蜀地山川的巍峨險(xiǎn)峻，通過夸張手法的運(yùn)用，對山、水、情、事等進(jìn)行淋漓盡致的刻畫和描寫，突出了山水的本質(zhì)特征，在人們面前呈現(xiàn)出一種比原來的形象更加豐滿和具體的姿態(tài)，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的震撼效果和深刻的感受�，F(xiàn)實(shí)生活中，其實(shí)不存在這種“連峰去天不盈尺”的景象的，但在藝術(shù)作品中卻可以采用，這是藝術(shù)家們的權(quán)利，既不歪曲事物的形象特征，同時(shí)又達(dá)到一種“夸而有節(jié)，飾而不誣”的藝術(shù)魅力，將客觀事物的本來面貌和客觀事物的真實(shí)形象，通過夸張的表現(xiàn)手法，生動、真實(shí)、立體、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。
(二)神奇的想象
表現(xiàn)事物形象的基本手法就是想象，它是藝術(shù)構(gòu)思的靈魂，所謂“規(guī)矩虛位，刻鏤無形”，就是將藝術(shù)形象從無到有，通過豐富的想象力，成功地表現(xiàn)出來。杜甫曾給予李白的詩風(fēng)以極高的評價(jià)“白也詩無敵，飄然思不群。”唐人殷瑤也曾這樣評價(jià)李白的《蜀道難》，可謂是“推奇又之奇”。二人都認(rèn)為在李白的詩歌中，具有非常奇特的想象力，可以用“縱逸”來形容，簡直是超乎人的想象力，層出不窮、變幻莫測，他的想象空間遼闊深遠(yuǎn)、無所能及、忽而白晝、忽而月夜、忽而深谷、忽而高山，詩人縱橫馳騁，借助于這種奇特、自由而又豐富的想象力，將蜀道山川間的黃鶴之飛、六龍回日、歷史傳說、神話故事等超乎尋常的藝術(shù)形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前，同時(shí)在自己的詩篇中，通過對這些藝術(shù)形象的組織和再現(xiàn)，很好地詮釋了作品主題，詩歌也因此產(chǎn)生了一種飛騰神奇、直抵九霄的氣勢。
(三)濃烈的感情
想象和夸張的表現(xiàn)手法，都是在詩人的駕馭和主觀情緒支配下進(jìn)行的。作家對生活的細(xì)微觀察，必須達(dá)到一種“觀海則意溢于海”、“登山則情滿于山”的意境，這樣藝術(shù)作品的創(chuàng)作，才能達(dá)到一種鮮明、強(qiáng)烈的感情色彩的境界。縱觀《蜀道難》全詩，字里行間都有一種驚異、贊嘆的情緒流露出來。如詩的開始，就發(fā)出一聲驚嘆“噫――吁喊!危乎――高哉!”這種震撼人心的效果非常強(qiáng)烈的。其后通過描繪每一段具體的事物，每一句詩句都是詩人主觀感受的抒發(fā)。先描繪，后感嘆，在讀者心上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，能更加清晰地認(rèn)識自然事物的風(fēng)貌。
(四)語言形式的靈活多變
作為樂府古體，《蜀道難》這樣的詩歌主題，并沒有嚴(yán)格限制韻腳、平仄、句數(shù)和字?jǐn)?shù)，采用靈活多樣的表現(xiàn)形式。李白對這種詩歌體裁的特點(diǎn)能充分地掌握和靈活地運(yùn)用，使詩歌的語言風(fēng)格和形式更加流暢生動、行云流水、活潑自由。全詩的'句型長短錯(cuò)落有致，這是根據(jù)內(nèi)容而定的。長句的運(yùn)用，是前半部分詩的主要特色，通過運(yùn)用夸張手法，形象地表現(xiàn)出蜀道的高山險(xiǎn)峻、氣勢恢宏、暢達(dá)奔放。而后半部分多用四字短句來描寫劍閣的險(xiǎn)象環(huán)生、跌巒起伏、跳蕩有力，通過這種語言節(jié)奏來釋放作者緊張?bào)@恐的情緒。詩人正是通過這種千句一律、平平板板、縱橫崛奇的語言形式，表現(xiàn)出變化多端、動蕩起伏、充沛強(qiáng)烈的情感，將內(nèi)心豐富的情緒淋漓盡致地體現(xiàn)出來。
(五)詩歌節(jié)奏的和諧靈動
《蜀道難》這首詩，讀起來朗朗上口、抑揚(yáng)頓挫、音律和諧，從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩歌的后半段，韻腳都在隨著內(nèi)容表達(dá)需要而發(fā)生改變，讓整首詩讀起來都動人、雄壯、極具詩歌的音韻美。七言句是句式的基本句，句式靈活多變，既有駢體，有著散文筆意，極好地服務(wù)于主題。詩人為了將蜀道之難更加突出的表現(xiàn)出來，寫下了“蜀道之難難于上青天”，同時(shí)在詩首、詩中和詩末反復(fù)三次運(yùn)用，言有盡而意無窮，讀來蕩氣回腸、低回哀婉，寄寓了詩人對人生的無限感慨。
(六)鋪述中融入傳說和神話，使詩歌的縱深感增強(qiáng)
李白的詩歌，具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，在對蜀道的描繪時(shí)，將傳說和神話融入進(jìn)去，使詩的意境更加豐滿，開篇連用一個(gè)夸張、兩個(gè)驚呼、三個(gè)感嘆，出語不凡，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人在面對險(xiǎn)峻蜀道時(shí)所發(fā)出的由衷的贊嘆。繼而詩歌又峰回路轉(zhuǎn)，開始鋪設(shè)蜀道的傳說和神話，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”。詩人將筆觸伸向遠(yuǎn)古時(shí)代，對秦地溝通、蜀國開國的歷史進(jìn)行描述。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，詩人以空間為序，對中段的高峻險(xiǎn)惡、北段的盤旋曲折進(jìn)行了鋪述，最后集中筆墨對劍閣進(jìn)行描繪，體現(xiàn)了天下雄關(guān)的恐怖崢嶸，既使詩的意境進(jìn)一步拓寬，又涇渭分明，使詩歌的縱深感進(jìn)一步增強(qiáng)。
【《蜀道難》作者是誰】相關(guān)文章：
采薇的作者是誰11-10
長恨歌作者是誰06-07
長恨歌的作者是誰06-26
題西林壁的詩作者是誰11-11
《采薇》的作者到底是誰11-09
游子吟古詩作者是誰12-05
古詩游子吟的作者是誰12-05
飲湖上初晴后雨作者是誰11-05
飲湖上初晴后雨的作者是誰05-06
我是誰散文08-22