描寫(xiě)灰色的詩(shī)句
如果說(shuō)詩(shī)也有顏色，那么在我看來(lái)，《荒原》無(wú)疑是灰色的�；业�，灰得煙花都寂寞了。
每讀一次《荒原》，都有著被陰霾籠罩一般的壓抑。當(dāng)讀到首段，西比爾說(shuō)的那句“我要死”，我的心沉了一下，死是那樣輕易提及的嗎？籠子里的一個(gè)回答，凝固了全詩(shī)的空氣。好像在一個(gè)沾滿灰塵的魚(yú)缸上再蒙上一張灰色的布幔。
“死者的葬儀”中，明明是生機(jī)盎然的四月，我們看到的卻是荒地、枯樹(shù)。人既不是活的，也未曾死。還有那海、那花園里的尸首。一切都給我一種感覺(jué)：天空是灰色的，大地是灰色的，人是灰色的，房間里的光都是冷的。在這個(gè)灰色的世界里還有什么是彩色的？或許我們就是在這種灰色的世界里，漸漸理解了艾略特深深的`痛苦與無(wú)盡的悲哀失望。也是在這種灰色的籠罩下，我們?cè)谠?shī)的字里行間找到了自己的影子。難怪艾略特會(huì)對(duì)說(shuō)“你！虛偽的讀者！——我的同類——我的兄弟！”
“對(duì)弈”里面有這么一段“今晚上我精神很壞。是的，壞。陪著我。跟我說(shuō)話。為什么總不說(shuō)話。說(shuō)啊。”幾句話就使我看到了一個(gè)空虛的現(xiàn)代人，對(duì)這些話我有一種熟悉的感覺(jué)，似乎網(wǎng)上聊天上見(jiàn)多了這種無(wú)聊的打擾，這是詩(shī)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。還有那段齷齪事的描寫(xiě)，偷情的女人面對(duì)退伍歸來(lái)的丈夫。這使我想起一篇中國(guó)的短篇小說(shuō)《上海的狐步舞》，類似的繁華城市，同樣的墮落與聲色犬馬。情欲凌駕于一切之上，甚至不顧外表與健康，更別提道德精神了。
“火戒”里，仙女走了，人們尋歡作樂(lè)后留下的濁物漂浮在昔日詩(shī)意盎然的泰晤士河。這丑陋的一幕同樣可以在現(xiàn)實(shí)中找到原型，即使是現(xiàn)在的21世紀(jì)，這種場(chǎng)景也不少見(jiàn)�？纯春＿吷碁┥系哪心信卸嗌賯�(gè)是單純來(lái)吹吹這一海晚風(fēng)；有多少個(gè)是僅僅想躺在沙灘上數(shù)星星；有多少個(gè)是單單來(lái)感受大海的寧?kù)o與壯闊的？是不是有最大部分的人，為了追隨仙女離開(kāi)后的那一海曖昧？
“水里的死亡”，弗萊巴斯在欲海中死去，死去后忘掉生前的一切。我認(rèn)為，這雖然是死亡，但更是重生。錯(cuò)誤地活著的人，精神空虛，在欲海里沉淪嘆息，死對(duì)他來(lái)說(shuō)未嘗不是一種解脫。
“雷霆的話”又是一派干涸與沉寂，灰色是凝重的主色調(diào)。耶穌死了，高尚也沒(méi)有了存在的理由。因此，80后的作品可以肆無(wú)忌憚地憂郁和陰暗下去了，安妮寶貝創(chuàng)造出的抽煙流血的女人也成了個(gè)性的雕塑，讀者追之為細(xì)膩的感動(dòng)與壯烈的離殤。這是某種程度上的悲哀，我們的。時(shí)間從蒼茫的遠(yuǎn)古走來(lái)，走到我們這里，因?yàn)槲覀兊念j廢空虛，注定要有一段空白與缺失了。犯了錯(cuò)的我們，用什么來(lái)彌補(bǔ)時(shí)光的殘壁？
周圍流動(dòng)的都是曖昧，呼吸都是灰色的。難道這就是所謂的文明？
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