寫關(guān)于月亮的詩(shī)句古詩(shī)
月亮引起我們心中的相思之情，象征著我們心中美好的祝福。下面是小編分享的關(guān)于月亮的詩(shī)句古詩(shī)，歡迎大家閱讀。
關(guān)于月亮的古詩(shī)
《漫興》一首
唐·杜甫
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
《泊秦淮》
唐·杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
《楓橋夜泊》
唐·張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁父對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
《明月夜留別》
唐·李冶
離人無(wú)語(yǔ)月無(wú)聲，明月有光人有情。
別后相思人似月，云間水上到層城。
《江樓有感》
唐·趙嘏
獨(dú)上江樓思悄然，月光如水水如天。
同來(lái)玩月人何在，風(fēng)景依稀似去年。
《十五夜望月》
唐·王建
中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家?
出自唐代詩(shī)人李白的《靜夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
賞析
這首詩(shī)寫的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。
詩(shī)的前兩句，是寫詩(shī)人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。
詩(shī)的后兩句，則是通過(guò)動(dòng)作神態(tài)的刻畫，深化思鄉(xiāng)之情。“望”字照應(yīng)了前句的“疑”字，表明詩(shī)人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句。“低頭”這一動(dòng)作描畫出詩(shī)人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無(wú)不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。
明人胡應(yīng)麟說(shuō)：“太白諸絕句，信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者。”(《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷六)王世懋認(rèn)為：“(絕句)盛唐惟青蓮(李白)、龍標(biāo)(王昌齡)二家詣極。李更自然，故居王上。”(《藝圃擷馀》)怎樣才算“自然”，才是“無(wú)意于工而無(wú)不工”呢?這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來(lái)，說(shuō)是“妙絕古今”。
這首小詩(shī)，既沒(méi)有奇特新穎的想象，更沒(méi)有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語(yǔ)氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋味，千百年來(lái)，如此廣泛地吸引著讀者。
一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺(jué)吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜!
月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典詩(shī)歌中所經(jīng)�？吹降�。例如梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《玄圃納涼》詩(shī)中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代詩(shī)人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺(jué)飛”來(lái)寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見(jiàn)構(gòu)思之妙�？墒沁@些都是作為一種修辭的手段而在詩(shī)中出現(xiàn)的。這詩(shī)的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩(shī)人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺(jué)呢?不難想象，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過(guò)窗戶的皎潔月光射到床前，帶來(lái)了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的`心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜;可是再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈!這時(shí)，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來(lái)說(shuō)，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。
短短四句詩(shī)，寫得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩(shī)人所沒(méi)有說(shuō)的比他已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無(wú)跡的。從這里，讀者不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無(wú)意于工而無(wú)不工”的妙境。
與月亮有關(guān)的詩(shī)句
1.響遏碧云近，香傳紅藕深。 —— 袁枚《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》
2.李白前時(shí)原有月，惟有李白詩(shī)能說(shuō)。 —— 唐寅《把酒對(duì)月歌》
3.風(fēng)動(dòng)露滴瀝，月照影參差。 —— 沈約《詠檐前竹》
4.佳人相對(duì)泣，淚下羅衣濕。 —— 李師中《菩薩蠻·子規(guī)啼破城樓月》
5.山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。 —— 辛棄疾《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》
6.月黑雁飛高，單于夜遁逃。 —— 盧綸《和張仆射塞下曲·其三》
7.早是他鄉(xiāng)值早秋，江亭明月帶江流。 —— 王勃《秋江送別二首》
8.明月照相思，也得姮娥念我癡。 —— 高鶚《南鄉(xiāng)子·戊申秋雋喜晤故人》
9.俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。 —— 李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云 》
10.湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。 —— 劉禹錫《望洞庭》
11.少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃。 —— 李賀《致酒行》
12.丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。 —— 王琪《望江南·江南月》
13.日輪駐霜戈，月魄懸雕弓。 —— 高適《塞下曲》
14.日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。 —— 許渾《謝亭送別》
15.勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。 —— 王維《渭城曲 》
16.今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。 —— 劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》
17.葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 —— 王翰《涼州詞二首·其一》
18.一杯酒，問(wèn)何似，身后名?人間萬(wàn)事，毫發(fā)常重泰山輕。 —— 辛棄疾《水調(diào)歌頭·壬子三山被召陳...》
19.落魄江南載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。 —— 杜牧《遣懷》
20.行行指月行行說(shuō)。 —— 趙佶《醉落魄·預(yù)賞景龍門追悼明...》
21.明月松間照，清泉石上流。 —— 王維《山居秋暝》
22.秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 —— 王昌齡《出塞二首》
23.暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜來(lái)煙月。 —— 韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)·別來(lái)半歲音書絕》
24.青雀西來(lái)，嫦娥報(bào)我，道佳期近矣。 —— 文征明《念奴嬌·中秋對(duì)月》
25.未是秋光奇絕，看十五十六。 —— 楊萬(wàn)里《好事近·七月十三日夜登萬(wàn)...》
26.驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。 —— 孟浩然《秋宵月下有懷》
27.滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。 —— 李商隱《錦瑟》
28.掃卻石邊云，醉踏松根月。 —— 吳西逸《清江引·秋居》
29.姑蘇城外一茅屋，萬(wàn)樹(shù)梅花月滿天。 —— 唐寅《把酒對(duì)月歌》
30.白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰?今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。 —— 李白《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》
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