- 相關(guān)推薦
詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·式微
原文
式微，式微!胡不歸?微君之故，胡為乎中露!
式微，式微!胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中!
注釋
式：作語助詞。
微：(日光)衰微，黃昏或曰天黑。
微：非。微君：要不是君主。
中露：露中。倒文以協(xié)韻。
躬：身體。
譯文
暮色昏暗天將黑，為何不能把家回?
不是為了官家事，怎會(huì)頂風(fēng)又飲露!
暮色昏暗天將黑，為何不能把家回?
不是為了老爺們，怎會(huì)污泥沾滿身!
詩經(jīng)故事
大田里的谷子黃了!每年谷子黃時(shí)總會(huì)遇上連陰雨天，總有收不急的谷穗子在倒俯腐爛的谷草堆里，生出綠油油的芽子。
今年，主人要求胡二們?cè)陉幱晗聛砬鞍汛筇锢锏墓仁諆�，可剛開鐮小半天，云兒就散開了，老爺兒也躲了起來，主人一下就急了，吃的喝的全讓人送到了大田里，天要黑時(shí)還讓人點(diǎn)起了火把，燃上了火堆。
勞累一天的人們，稍稍休息后，不得不打起精神來，又投入到緊張的搶收中去了。一邊做還一邊唱了起來：
(天已黑，天已黑，怎不回家睡?為君大田谷，露中吃盡苦!
天已黑，天已黑，怎不回家歇?主人親自來，泥中苦打谷!)
衛(wèi)黎侯被狄人趕出衛(wèi)都后，四處流浪著，本想去求救于周王室，借兵驅(qū)狄，可沒料到跑到鎬京一看，周厲王倒讓國(guó)人給趕跑了，大伙兒正七嘴八舌的推舉人出來管事呢，正是所謂的共和時(shí)代，國(guó)事還沒安定下來，就沒人去管衛(wèi)黎侯的事了，衛(wèi)黎侯的跟隨，也唱上了《式微》：
式微，式微!胡不歸?微君之故，胡為乎中露!
式微，式微!胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中!
鑒賞
春秋時(shí)候的衛(wèi)國(guó)似乎盛產(chǎn)詩人，“詩三百”里面，光是衛(wèi)國(guó)的詩就有二十六、七首，又分了《邶風(fēng)》、《鄘風(fēng)》、《衛(wèi)風(fēng)》，而這些詩里面，有愛情的、有軍旅的、有刺政的、有言志的種種不一，表現(xiàn)手法也非常多樣�？梢哉f，衛(wèi)地的詩歌，在整個(gè)《國(guó)風(fēng)》里面是有非常重要地位的。
這一首詩，雖然每句并不出名，在網(wǎng)上卻真正是一首被用濫了的詩。衛(wèi)詩中長(zhǎng)詩很多，但這首《式微》，從形式上面來看，卻像一首小令。一節(jié)短短的十六個(gè)字，分了五句，卻非常精妙的刻畫了一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)形象，一份豐富曲折的感情。
“式微，式微!胡不歸?”微，是指減弱，也就是天色將要黑，卻還沒有黑下來的時(shí)候。白天明亮的日光漸漸的減弱下來，可是被等待的那個(gè)人，卻還沒有回來。用 “微”字，來寫這種天色的變化，而不是用“暗”、“黑”這種表示狀態(tài)的詞，其實(shí)是描寫了一種等待的過程。因?yàn)榈却P(guān)注了天色的變化，又因?yàn)樘焐珴u晚而心生焦慮，所以自然而然的就會(huì)發(fā)問“胡不歸?”為什么還沒有回來呢?這句話的重點(diǎn)，在“胡”上面，因?yàn)樘焱�，所以按照常理，�?yīng)該是歸去的，可是卻沒有，那么自然是發(fā)生了一些什么。
《毛詩序》：《式微》，黎侯寓于衛(wèi)，其臣勸以歸也。若作這種解釋，那么后句的“微君之故”，自然是指“黎侯”了，不歸的原因是黎侯，不歸的結(jié)果是“中露”，“泥中”。
其實(shí)我倒更加愿意把這首詩看作一首情詩，這種看法也確實(shí)沒有什么不合理的。春秋時(shí)候很多外交、君臣之間的交流，都會(huì)引用民間的小調(diào)來委婉的表達(dá)自己的意思。這在前面的很多詩里面我已經(jīng)提到了。事實(shí)上這里的詩，從字面上更容易理解為一個(gè)婦女，在等待她晚歸的丈夫。“微君之故，胡為乎中露!”我為什么還沒有回去，自然是在外面餐風(fēng)飲露的等你回來了。這種等待有的時(shí)候只需要很短暫，就可以夫妻雙雙把家還，有的時(shí)候卻很漫長(zhǎng)，漫長(zhǎng)到傳說中女子變成了“望夫石”，日夜在村邊眺望。
除了你之外，我又怎么會(huì)在外面風(fēng)露中呢?這種傾訴看似埋怨，其實(shí)并不是埋怨，而是一種非常真摯專一的情感的表達(dá)。那種為了對(duì)方甘愿付出艱辛的摯愛，以及期盼中忐忑的焦慮，在短短的十六個(gè)字中刻畫得淋漓盡致。自己未歸是因?yàn)閷?duì)方，而對(duì)方未歸卻并不知道原因，這種懸念的設(shè)置，和沒有答案的結(jié)局，給予了讀者無限的想象空間，又把這種不安和真情傳達(dá)的非常準(zhǔn)確。詩未盡而意已足。
記得小時(shí)候，我的母親有幾年因?yàn)楣ぷ髟蚪?jīng)常加班晚歸。每次晚歸，父親在飯后都會(huì)走到小區(qū)外面的馬路上面等待母親一同歸來。有的時(shí)候是下雨，有的時(shí)候是寒風(fēng)瑟瑟，有的時(shí)候甚至大雪紛飛，父親從沒有一次在家里看電視安坐。我問父親，母親又不是小孩子，不需要去接阿，父親總是笑著回答，不放心。是的，因?yàn)槭撬鶒鄣娜�，所以不能放心她一個(gè)人歸來，看著天色漸漸沉下，心里自然就會(huì)被“胡不歸”的問題縈繞。
“式微，式微，胡不歸?”總是在討論什么是愛情，其實(shí)這就是愛情啊。
藝術(shù)特色
關(guān)于本詩主旨，《毛詩序》說是黎侯為狄所逐，流亡于衛(wèi)，其臣作此勸他歸國(guó)。劉向《列女傳·貞順篇》說是衛(wèi)侯之女嫁黎國(guó)莊公，卻不為其所納，有人勸以歸，她則“終執(zhí)貞一，不違婦道，以俟君命”，并賦此詩以明志。二說均牽強(qiáng)附會(huì)，因?yàn)闊o論是實(shí)指黎侯或黎莊婦人，都缺乏史實(shí)佐證。余冠英認(rèn)為“這是苦于勞役的人所發(fā)的怨聲”(《詩經(jīng)選》)，乃最切詩旨。
詩凡二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調(diào)。天黑了，天黑了，為什么還不回家?詩人緊接著便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”;“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說，為了君主的事情，為了養(yǎng)活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對(duì)統(tǒng)治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。
在藝術(shù)上，這首詩有兩個(gè)特點(diǎn)。一是以設(shè)問強(qiáng)化語言效果。從全詩看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設(shè)問。詩人遭受統(tǒng)治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言。自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，采用這種雖無疑而故作有疑的設(shè)問形式，使詩篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致，同時(shí)也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。二是以韻腳烘托情感氣氛。詩共二章十句，不僅句句用韻，而且每章?lián)Q韻，故而全詩詞氣緊湊，節(jié)奏短促，情調(diào)急迫，充分表達(dá)出了服勞役者的苦痛心情以及他們?nèi)找嬖鰪?qiáng)的背棄暴政的決心。從此詩所用韻部分析，前章用微韻、魚韻，后章為微韻、侵韻，這些韻部都較適合表達(dá)哀遠(yuǎn)沉痛的情緒。詩人的隨情用韻，使詩情藉著韻腳所體現(xiàn)的感情基調(diào)獲得了充分的強(qiáng)調(diào)。所以方玉潤(rùn)評(píng)此詩云：“語淺意深，中藏?zé)o限義理，未許粗心人鹵莽讀過。(《詩經(jīng)原始》)
由于《毛詩》將此詩解說成勸歸，歷代學(xué)《詩》者又都以毛說為主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國(guó)古典詩歌中的“歸隱”意象，如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君故鄉(xiāng)去，遙寄式微吟” (《都下送辛大夫之鄂》》;貫休“東風(fēng)來兮歌式微，深云道人召來歸”(《別杜將軍》)等等，由此也可見出此詩對(duì)后世的影響。
【詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·式微】相關(guān)文章：
詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·終風(fēng)04-15
詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·綠衣10-23
詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·日月04-10
詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·谷風(fēng)10-08
詩經(jīng)《國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·擊鼓》鑒賞02-29
[詩經(jīng)] 國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·簡(jiǎn)兮介紹10-26
詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女10-28
詩經(jīng)邶風(fēng)擊鼓全文08-02