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        時(shí)間:2021-10-12 19:39:36 詩(shī)歌 我要投稿

        詩(shī)歌鑒賞 修辭手法

          在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家最不陌生的就是詩(shī)歌了吧,詩(shī)歌飽含著作者的思想感情與豐富的想象。你所見(jiàn)過(guò)的詩(shī)歌是什么樣的呢?下面是小編為大家收集的詩(shī)歌鑒賞 修辭手法,歡迎大家分享。

        詩(shī)歌鑒賞 修辭手法

          詩(shī)歌鑒賞題中考查的修辭手法常見(jiàn)的有比喻、擬人、夸張、對(duì)比、襯托、對(duì)偶、頂真、雙關(guān)、通感等。

          一、比喻

          比喻就是打比方,用某些有類似點(diǎn)的事物來(lái)比擬另一事物,可分為明喻、暗喻、借喻、倒喻、較喻等。運(yùn)用比喻可以突出事物特征,使表達(dá)更加生動(dòng)鮮明,化深?yuàn)W抽象為淺顯具體。如“一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹”(劉攽《雨后池上》),水面如同輕輕磨過(guò)的明鏡一樣,倒映出池塘邊的房檐和楹柱,以此表現(xiàn)了雨后池塘水面的平靜。

          二、擬人。

          擬人就是把物當(dāng)作人來(lái)寫,運(yùn)用擬人可以使色彩鮮明,描繪形象,表意生動(dòng)。如“雁引愁心去,山銜好月來(lái)”(李白《與夏十二登岳陽(yáng)樓》),大雁有意為詩(shī)人帶走愁心,君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月,寫出了詩(shī)人流放遇赦的高興心情�!皝�(lái)時(shí)春社,去時(shí)秋社,年年來(lái)去搬寒熱。語(yǔ)喃喃,忙劫劫,春風(fēng)堂上尋王謝,巷陌烏衣夕照斜。興,多見(jiàn)些;亡,都盡說(shuō)”(趙善慶《[中呂]山坡羊?燕子》),詩(shī)人把燕子趨熱避寒想象成搬運(yùn)寒熱,讓燕子帶上了更多的人情味�!爸豢忠股罨ㄋ�,故燒高燭照紅妝”(蘇軾《海棠》),詩(shī)人怕花睡去,所以點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照,以花比人,極富雅趣。

          三、夸張。

          夸張就是為達(dá)到某種效果的需要,對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等方面著意擴(kuò)大或縮小的修辭。運(yùn)用夸張,可以揭示本質(zhì),烘托氣氛,增強(qiáng)聯(lián)想。如“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”(李白《望廬山瀑布》),“飛”字,把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動(dòng);“直下”,既寫出山之高峻陡峭,又可以見(jiàn)出水流之急,那高空直落,勢(shì)不可擋之狀如在眼前。

          四、對(duì)比。

          運(yùn)用對(duì)比,可以把不同的人物、不同的生活現(xiàn)象、不同的思想感情區(qū)別得更加鮮明。如“琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡,高高秋月照長(zhǎng)城�!保ㄍ醪g《從軍行》),詩(shī)人截取邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷,通過(guò)寫軍中宴樂(lè)表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。琵琶盡可以換新曲調(diào),卻換不了歌詞包含的感情內(nèi)容,所以說(shuō)“新”與“舊”的對(duì)比更能顯示出聽(tīng)者深重的別情邊愁,這是任何歡樂(lè)的新曲都無(wú)法排遣的�!榜R后桃花馬前雪,出關(guān)爭(zhēng)得不回頭?”(徐蘭《出關(guān)》),詩(shī)人將關(guān)內(nèi)桃花爛漫與關(guān)外白雪茫茫兩個(gè)場(chǎng)景聚集到征馬這一關(guān)節(jié)點(diǎn)上,對(duì)比鮮明�!疤一ā迸c“雪”分別代指家鄉(xiāng)的溫馨與塞外的清冷生活,在詩(shī)中具有象征意義,蘊(yùn)含了思鄉(xiāng)的情感。

          五、襯托。

          襯托是為了突出主要事物,先描寫與之有關(guān)聯(lián)的事物作為陪襯的修辭。襯托分正襯和反襯兩種,反襯一般又包括動(dòng)襯靜、聲襯寂、樂(lè)襯哀。如“蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。為我一揮手,如聽(tīng)萬(wàn)壑松�?托南戳魉囗懭胨�。不覺(jué)碧山暮,秋云暗幾重”(李白《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》),第四聯(lián)寫出了曲終時(shí)的景色和詩(shī)人沉醉于琴聲之中的狀態(tài),側(cè)面襯托了琴聲的魅力�!俺跸木G槐高柳咽新蟬,薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙,棋聲驚晝眠”(蘇軾《阮郎歸?初夏》),尾句以棋聲襯托了周圍環(huán)境的幽靜閑雅�!昂綆锥拢L(fēng)低削碎中原路,秋空一碧無(wú)今古”(陳維崧《醉落魄?詠鷹》),詩(shī)人借用壁立的寒山、空曠的大地、澄碧的.秋空等場(chǎng)景,襯托了鷹的形象。

          六、頂真。

          就是用句末的詞語(yǔ)作下一句的開(kāi)頭的詞語(yǔ)的修辭。頂真的作用是回環(huán)跌宕,有旋律美。如“他、他、他,傷心辭漢主;我、我、我,攜手上河梁。他部從入窮荒;我鑾輿返咸陽(yáng)。返咸陽(yáng),過(guò)宮墻;過(guò)宮墻,繞回廊;繞回廊,近椒房;近椒房,月昏黃;月昏黃,夜生涼;夜生涼,泣寒蛩;泣寒蛩,綠紗窗;綠紗窗,不思量!”(馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》),這段曲詞中運(yùn)用了對(duì)仗、頂真的修辭手法,對(duì)仗顯示了語(yǔ)言的對(duì)稱美,達(dá)到了意境美的完美結(jié)合。頂真具有回環(huán)跌宕的旋律美,表現(xiàn)了漢元帝離恨未已、相思又繼、千結(jié)百轉(zhuǎn)的愁緒。

          七、雙關(guān)。

          就是在一定的語(yǔ)言環(huán)境中,利用詞的多義或同音的條件,有意使語(yǔ)句具有雙重意義的修辭,有諧音雙關(guān)和語(yǔ)意雙關(guān)兩種。如“夜久無(wú)眠秋氣清,燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月,月在梧桐缺處明�!保ㄖ焓缯妗肚镆埂罚�,第三句中“涼”字意義雙關(guān),既寫天涼,又寫心境的凄涼。詩(shī)人由床上之月寫到天上之月,頂針巧妙;愁情、涼床、月影和梧桐共同營(yíng)造出孤寂的意境。

          八、通感。

          也叫移覺(jué),是把人的各種感覺(jué)(視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等)通過(guò)比喻或形容溝通起來(lái)的修辭。如“鳳吹聲如隔彩霞,不知墻外是誰(shuí)家。重門深鎖無(wú)尋處,疑有碧桃千樹(shù)花”(郎士元《聽(tīng)鄰家吹笙》),詩(shī)人用通感的修辭寫了尋訪不得之后的想象,通過(guò)花的繁盛爛漫,寫出樂(lè)聲的明麗、熱烈和歡快。

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