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      2. 姑蘇懷古原文及賞析

        時(shí)間:2022-04-29 10:16:26 詩(shī)詞 我要投稿

        姑蘇懷古原文及賞析

          賞析,意思是欣賞并分析(詩(shī)文等),通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí),既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約,又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家整理的姑蘇懷古原文及賞析,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

          原文:

          姑蘇懷古

          [宋代]姜夔

          夜暗歸云繞柁牙,江涵星影鷺眠沙。

          行人悵望蘇臺(tái)柳,曾與吳王掃落花。

          譯文及注釋:

          譯文

          在朦朧的夜色中,一片片云兒,急遽地掠過船旁。清澈的江水,靜靜地流淌;天上的星辰,在水波中蕩漾,閃耀著光芒。沙灘上的白鷺,早已睡熟,沒一點(diǎn)聲響。

          我默默地望著姑蘇臺(tái),帶著幾分惆悵:那迷濛的柳樹,經(jīng)歷了多少年的風(fēng)霜?是它,曾用低垂的細(xì)條,為吳王掃拂著滿地飄墜的花瓣。

          注釋

          姑蘇:蘇州西南有姑蘇山,因而蘇州也別稱姑蘇。

          柁(duò)牙:船柁。柁,同“舵”。牙,牙檣。杜甫《秋興》詩(shī):“錦纜牙檣起白鷗!背鹱⒁钝n》:“檣尾銳如牙也。”檣即桅竿。

          諸本并作“鷺眠”。夏校本記:“曹元忠校:‘《鶴林玉露》引作“雁團(tuán)”!倍拍痢毒湃正R山登高》:“江涵秋影雁初飛!

          蘇臺(tái):姑蘇臺(tái),即吳宮。故址在蘇州西南靈巖山。李白《烏棲曲》:“姑蘇臺(tái)上烏棲時(shí),吳王宮里醉西施!庇帧短K臺(tái)覽古》:“歸苑荒臺(tái)楊柳新,菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月,曾照吳王宮里人。”姜夔翻為新意。悵望,惆悵地看望或想望。

          吳王:指春秋吳國(guó)之主。亦特指吳王夫差。

          賞析1:

          少年姜夔在目睹江淮一帶地方生產(chǎn)凋敝、風(fēng)物荒涼,曾發(fā)出“徘徊望神州,沉嘆英雄寡”(《昔游詩(shī)》)的慨嘆,揚(yáng)州慢、凄涼犯一類詞也頗有“禾黍之悲”,而在這首詩(shī)里,昔日的憤懣和憂慮化作了淡淡的惆悵,仿佛若有所失。后兩句使人愀然動(dòng)色,楊萬里極喜誦之,或是其中蘊(yùn)涵的歷史滄桑感和某種個(gè)人情愫的積淀與之心境契合,但僅如此不足以跳出李白《蘇臺(tái)覽古》的窠臼,此詩(shī)妙處實(shí)在一、二句。起句疏宕,不涉題旨,欲抑先揚(yáng)。寫晚云悠閑、白鷺自適、星斗燦爛、山川依然,說景微妙,相形之下“悵望蘇臺(tái)柳”就流露出了一種苦澀的.況味,懷古傷今之情紆徐委折。景物的渲染與感慨的抒發(fā)相得益彰,物是人非的歷史感更加厚重,此詩(shī)興味深厚而筆致飄逸,具蘊(yùn)藉空靈之美。姜夔《詩(shī)說》云:“韻度欲其飄逸!边@首懷古傷今之作不滯于情,不役于物,饒有遠(yuǎn)韻。近人繆鉞《姜白石之文學(xué)批評(píng)及其作品》云:“白石之詩(shī)氣格清奇,得力江西;意襟雋澹,本于襟抱;韻致深美,發(fā)乎才情。受江西詩(shī)派影響者,其末流之弊,為枯澀生硬,而白石之詩(shī)獨(dú)饒風(fēng)韻!

          這首絕句可以和李白的《蘇臺(tái)覽古》作個(gè)比較:“舊苑荒臺(tái)楊柳新,菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月,曾照吳王宮里人。”

          李白在詩(shī)中著重寫今日之荒涼,以暗示昔日之繁華,以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事,從而抒發(fā)出今昔盛衰的感慨。而姜夔則借不變的姑蘇夜景,暗寓變化的人事,并借古諷今,給偏安一隅的小朝廷以冷嘲,立意要高出一籌。這兩首絕句都寫到柳,以之寄托興亡盛衰的感慨。但姜夔筆下的柳更富有活力,因?yàn)榱唤鐢M人化了,帶上了作者自己的情感,并賦予柳以歷史見證人的身份。所以也比韋莊的“無情最是臺(tái)城柳,依舊煙籠十里堤”來得空靈、活脫。不同的是李白詩(shī)中的柳相當(dāng)于姜夔詩(shī)中“星”、“鷺”,而姜夔詩(shī)中的柳則相當(dāng)于李白詩(shī)中的“月”。所以,這兩首詩(shī)的后兩句在構(gòu)思上頗為相似。不同的是前兩句,李白以舊苑荒臺(tái)春色依舊寄寓感慨,而姜夔則以江山永恒暗含人世滄桑。

          作者將昔日的憤懣和憂慮化作淡淡的惆悵,仿佛若有所失,起句欲抑先揚(yáng),寫晚云悠閑,白鷺自適,星斗燦爛,相形之下悵望蘇臺(tái)柳,就流露出了一種苦澀的滋味。懷古傷今之情迂回曲折。后兩句使人愀然動(dòng)色,其中蘊(yùn)涵的歷史滄桑感和某種個(gè)人情愫的積淀與心境契合,景物的渲染與感慨抒發(fā)得相得益彰。

          賞析2:

          《姑蘇懷古》為唐代詩(shī)人許渾所作,詩(shī)人運(yùn)用了比興手法,描寫了姑蘇古城殘磚敗瓦間禾黍成行,斷壁頹垣上蒿草叢生的衰敗之景,表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)人生短促、歷史無情,自然永恒的感慨之情。

          姑蘇,即姑蘇山,在今江蘇蘇州市,春秋吳王闔廬始于山上建臺(tái),在其子夫差時(shí)竣工,人稱姑蘇臺(tái),其臺(tái)橫亙五里,夫差曾在臺(tái)上備宮妓千人,又造春宵宮,為長(zhǎng)夜之飲,越國(guó)攻吳,吳太子友戰(zhàn)敗而焚之。后人常借吟詠姑蘇臺(tái)來抒發(fā)對(duì)吳越爭(zhēng)霸歷史的感喟。此詩(shī)就是許渾舟行經(jīng)過姑蘇,登臺(tái)吊古所作。

          首聯(lián)敘登臺(tái)。上句以平敘之筆直接點(diǎn)題,“宮館余基”指姑蘇陳跡!拜z棹過”言舍舟登岸,憑吊古臺(tái)。下句“黍苗”承“宮館余基”來,初登臺(tái)基,放眼眺望,只見殘磚敗瓦間禾黍成行,斷壁頹垣上蒿草叢生!笆蛎纭倍謱(shí)寫眼前景色,又暗中脫化《詩(shī)經(jīng)·黍離》詩(shī)意,借古人亡國(guó)之哀思,表現(xiàn)自己對(duì)人世滄桑的感慨!蔼(dú)”字傳神,將獨(dú)來吊古那種惆悵情緒寫得極真。“悲歌”即含黍離之悲意。這一聯(lián)以敘事起,以情語接,用一“悲”字奠定全詩(shī)感情基調(diào),語言平淡而富有深韻,已然將讀者引入濃厚的思古氣氛中。

          頷聯(lián)以賦筆鋪寫姑蘇臺(tái)遺址景象,但景中意蘊(yùn)深藏。一邊是人去臺(tái)空的荒涼闃靜,另一邊則是爭(zhēng)食新草的麋鹿和各據(jù)莎草、筑巢棲息的水鳥。這一聯(lián)遣詞用字極為考究:野鹿、鳧鷗性極警覺,在此棲游,可見荒臺(tái)空苑之靜寂;新草、淺莎,當(dāng)春始發(fā),正見出春機(jī)盎然之狀。動(dòng)詞“爭(zhēng)”、“占”,繪出了自然界旺盛的生命活力。工整的對(duì)仗,顯示出詩(shī)人匠心獨(dú)到之處,這里并置著的人事意象和自然意象,通過精確而富于表現(xiàn)力的形容詞與動(dòng)詞的修飾連接,把歷史陳跡的死寂與自然生命的生機(jī)統(tǒng)一于有機(jī)的畫面中,形成強(qiáng)烈的生和死的比差,活生生地逼出人們心中歷史無情、自然永恒的悲情。這一聯(lián)以表面的賦法鋪寫,包裹著深沉的內(nèi)核,詩(shī)人充分利用了律詩(shī)對(duì)偶的特點(diǎn),以各個(gè)意象間強(qiáng)大的張力,造成形象大于思想的藝術(shù)效果,以空外傳音的方式,暗示出作者吊古的情緒。

          頸聯(lián)使用比興手法表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的感受。“吳岫雨來”、“楚江風(fēng)急”看似實(shí)寫眼中景色,然而“吳”、“楚”字面,可以引發(fā)歷史聯(lián)想,驚風(fēng)飄絮,雨打浮萍既為國(guó)破家亡象征意象,亦可被認(rèn)為其意味著“山雨欲來風(fēng)滿樓”的晚唐政治現(xiàn)狀,似此似彼,亦此亦彼,彼此難分!疤摍懤洹笔巧接陮⒅?xí)r,詩(shī)人登臺(tái)憑檻的思緒,是眼前天氣變化造成的,同時(shí)它又是詩(shī)人懷古而產(chǎn)生的,對(duì)時(shí)局和個(gè)人前途的寒顫情緒。風(fēng)雨中的遠(yuǎn)帆,是詩(shī)人眺望中所見,亦可視為他在懷古中體悟出的回避亂世、遠(yuǎn)身避禍的道理、事實(shí)上,詩(shī)人“自有還家計(jì),南湖二頃田”(《夜歸丁卯橋村舍》)的想法,正是有感于亂世產(chǎn)生的。

          詩(shī)的中間兩聯(lián)寫景,是詩(shī)人對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌賦、比、興手法的熟煉運(yùn)用,又見出他對(duì)七律這一體裁的得心應(yīng)手,可謂左右逢源,佳句迭出。

          尾聯(lián)照應(yīng)篇首,抒發(fā)詩(shī)人歷史無情、自然永恒的感慨之情!爸页肌,指伍子胥,吳越戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí),夫差敗越,越王勾踐求和,子胥力諫吳王不可應(yīng)允,吳王夫差不從,且偏信伯嚭讒言,迫子胥自殺,棄尸江中,后來越國(guó)果然擊敗吳國(guó)!翱蓱z”句,是詩(shī)人對(duì)伍子胥悲劇命運(yùn)的哀憫感嘆?鬃用鎸(duì)滾滾流水,曾發(fā)出過“逝者如斯夫,不舍晝夜”的感慨,急風(fēng)吹帆的大江,在滔滔白波中向東而去,消失在天際。人生短促、歷史無情,自然永恒,使詩(shī)人思緒萬端。

          此詩(shī)以敘事起,以繪景結(jié),中間兩聯(lián)以寫實(shí)和象征兼用之筆承轉(zhuǎn)首尾,使通篇圓轉(zhuǎn)流暢,同時(shí)又以“獨(dú)悲”二字統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī),在整個(gè)意境空間中灌注傷今悲古的悲愴凄涼之氣,與其五律詩(shī)的“高華雄渾”形成迥然不同的風(fēng)格,這種風(fēng)格為后人極推崇,宋人范晞文說:“用物而不為物所贅,寫情而不為情所牽,李、杜之后,當(dāng)學(xué)者許渾而已!保ā秾(duì)床夜語》)可見許渾七律,在唐朝詩(shī)人中,是占有很高地位的,此詩(shī)亦可以證明這一點(diǎn)。

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