清平樂詩詞鑒賞
清平樂詩詞鑒賞1
古詩原文
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。
嬌癡不怕人猜，隨群暫遣愁懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺(tái)。
譯文翻譯
夏日的西湖，蒼青翠綠的湖光山色，煙縈霧繞撩惹人駐足。與戀人攜手漫步在荷花盛開的湖畔小路，一瞬間灑下一陣黃梅細(xì)雨。
嬌癡的情懷不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸懷。最是分手的時(shí)候，依依不舍流連徘徊，歸來陷人愁苦的深淵，懶得走近那梳妝臺(tái)。
注釋解釋
清平樂：詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”，雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
惱煙撩露：惱人的煙霧，撩撥人的水露。歐陽修《少年游》：“惱煙撩霧，拚醉倚西風(fēng)�！�
須臾：片刻。
藕花：荷花。
一霎：一會(huì)兒。
猜：指責(zé)、議論。
分?jǐn)y：分手。
妝臺(tái)：梳妝臺(tái)。
睡倒人懷：即擁抱伏枕于戀人肩上。
創(chuàng)作背景
朱淑真生活南宋程朱理學(xué)開始流行的社會(huì)，作者主動(dòng)“休夫”，休夫回到娘家后。在娘家住了一段時(shí)間后，朱淑真再一次邂逅了少女時(shí)代的情人，并勇敢地與他重續(xù)前緣。她瞞著父母與情人有過幾次來往，每一次都有詩詞記載他們相處的過程，《清平樂·夏日游湖》就是其中一首。
詩文賞析
這首詞是一篇敘事言情之作。是在記敘一次與戀人攜手游湖的真實(shí)經(jīng)歷，同時(shí)刻畫了一個(gè)感情生活異常愉快的少女形象。
詞的一開頭道出了游湖的時(shí)間，是夏日的清晨，如煙一般朦朧的霧氣和晶瑩剔透的露球?qū)⑾聪畷r(shí)，作者用了一個(gè)“惱”字，一個(gè)“撩”字，便為“留我須臾住”找到了理由，呆了一會(huì)兒，才攜手走上滿開荷花的湖堤。一霎時(shí)工夫黃梅細(xì)雨下起來了。這種情景在江南的五六月間黃梅成熟季節(jié)是常見的景象，這時(shí)游湖。煙雨茫茫，格外增添一份朦朧的情趣。
詞的下片是寫躲避細(xì)雨和作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)�！皨砂V不怕人猜”轉(zhuǎn)得好，朱淑真自是朱淑真。這里需要說明的是“和衣睡倒人懷”六字，原作“隨群暫遣愁懷”，是根據(jù)四印齋本校改的，因?yàn)樯掀小傲粑翼毸�，攜手藕花湖上路”，上句又有“嬌癡不怕人猜”故改作“和衣睡倒人懷’’才相應(yīng)，如果是“隨群暫遣愁懷”便不好解釋了。在黃梅雨降下之時(shí)，他們或許是躲避在樹蔭下，她的嬌憨之態(tài)不怕別人猜度，干脆不解衣服睡倒在他的懷抱里。最令人難忘的是分手時(shí)的情景，待她回到自己家里之后，不想急忙去靠近梳妝臺(tái)看自己的模樣。真是千情百態(tài)，描繪盡致，沈際飛《批點(diǎn)草堂詩余四集》續(xù)集卷上選收此詞時(shí)，將其與《地驅(qū)樂歌》相比較，那是一首刻畫人物形象栩栩如生的民歌：“枕郎左臂，隨郎轉(zhuǎn)側(cè)，摩捋郎須，看郎顏色�！边@是一位較為成熟的女性形象，不比此詞所寫兩小無猜更有趣味。
通過對此詞的欣賞，似乎更加理解作者婚后之孤獨(dú)生活帶給她的苦悶，對她來說是怎樣的一種折磨，難怪她“獨(dú)對孤燈恨氣高”（《悶懷》）。
清平樂詩詞鑒賞2
古詩原文
煙深水闊，音信無由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長留半被，待君魂夢歸來。
譯文翻譯
無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢魂歸來。
注釋解釋
清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌�！端问贰分尽啡搿按笫{(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)�！兑琢帧獣x之坎》：“懸懸南海，去家萬里�！�
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作的具體時(shí)間已無法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦，有感而發(fā)。
詩文賞析
《清平樂》“詞語淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之苦，實(shí)際上通過女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對生活充滿加烈追求的可愛的婦女形象。詩人借夢中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來，另一方面也表達(dá)出了對思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫愁苦心情�！盁熒钏煛�，音信也無；碧天明月，樂景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁苦之至�！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓。”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)�！拔ㄓ斜烫煸仆庠�，偏照懸懸離別�！蔽ū烫煸七吤髟拢罩覀z遙遙的離別。“懸懸”惦記晝夜懸懸思戀。
下闋用表情行動(dòng)寫愁苦與盼歸。“愁眉似鎖難開”是表情、心情；“夜夜長留半被，待君夢魂歸來�！笔切袆�(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)�！耙挂归L留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被�！按陦魵w來”，希望在入睡的夢靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁苦和思念，百轉(zhuǎn)千回。
清平樂詩詞鑒賞3
古詩簡介
《清平樂·題上盧橋》是南宋愛國詞人辛棄疾的作品。本詞上片寫景含情，下片興嘆說理。把因上盧橋附近的自然形勢而產(chǎn)生的人間興亡和自然變化的感嘆，表現(xiàn)得令人信服、引人遐想，體現(xiàn)出情、景、理高度統(tǒng)一時(shí)的藝術(shù)魅力。
賞析/鑒賞
本詞上片寫景含情，下片興嘆說理。把因上盧橋附近的自然形勢而產(chǎn)生的人間興亡和自然變化的感嘆，表現(xiàn)得令人信服、引人遐想，體現(xiàn)出情、景、理高度統(tǒng)一時(shí)的藝術(shù)魅力。上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強(qiáng)的'性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動(dòng)靜交錯(cuò)，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對于山水的清賞能力。下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
清平樂詩詞鑒賞4
原文
春宵睡重，夢里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢。
一從賣翠人還，又無音信經(jīng)年。卻把淚來作水，流也流到伊邊。
古詩簡介
《清平樂·春宵睡重》，是辛棄疾的一首詞。寫一個(gè)閨中少婦，與所愛的人，一別經(jīng)年，音訊全無，生死未卜。是所愛的人變了心，還是發(fā)生了什么意外？上片寫得情凄意切，感興淋漓；下片細(xì)膩感人。這首《清平樂》婉約秀娟，從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉。
賞析/鑒賞
這是一首寫離別苦悶的愛情詞。
辛棄疾一生寫了許多“大聲鏜鞳”的撫時(shí)感事的詞章，但“稼軒詞，中調(diào)、小令亦間作嫵媚語”（鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》語），其中頗有不失為優(yōu)秀的篇章，這首《清平樂》，便是其中的一篇。
詞寫一個(gè)閨中少婦，與所愛的人，一別經(jīng)年，音訊全無，生死未卜。是所愛的人變了心，還是發(fā)生了什么意外？上片，“春宵睡重，夢里還相送。”寫這個(gè)閨中婦人，春夜做了一個(gè)夢，夢見當(dāng)年兩人分別相送時(shí)的情景。她待要找尋玉釵分一半與所愛的人做紀(jì)念時(shí)，驚醒過來，“才知是夢”。寫得情凄意切，感興淋漓。
下片，“一從賣翠人還，又無音信經(jīng)年�！迸c心愛的人長久離別，而不能見面，且又無音訊。怎辦呢？“卻把淚來作水，流也流到伊邊。”只好以眼淚作水，自離別以后，流的淚水，匯流成河。這由淚水匯成的河流，也早可以流到心愛人的身邊了！描寫得多么形象生動(dòng)，維妙維肖，細(xì)膩感人。由于作家的筆觸深入到描寫對象的心靈深處，把握住特定環(huán)境下的特定情境，捕捉住足以代表情人之間別離苦悶的特定特征，因而塑造出有個(gè)性特征的動(dòng)人形象，從而產(chǎn)生了感人的藝術(shù)效果。
《宋四家詞選"序論》說：“稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼�！备爬诵猎~的基本風(fēng)貌。辛詞以豪邁雄大見長，這方面的作品是極為豐富的。但是，辛棄疾也同時(shí)創(chuàng)作了一批以婉約秀娟而著稱的作品。這些作品，如嬌艷的春蘭，與他的另一大批有如傲霜秋菊的作品，爭奇斗艷，顯示了作家生活的廣闊和才華的超絕。正如這首《清平樂》從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉，讓我們領(lǐng)略了他豐饒多姿的藝術(shù)才華。
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