《臨江仙》詩詞翻譯賞析
臨江仙(鹿虔扆)
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。
——鹿虔扆：《臨江仙》
注釋：
金銷重門：重重宮門都上了鎖。
綺窗：有鏤空花紋的窗子。
翠花：帝王儀仗中用翠色鳥羽裝飾的旗子。這里代指帝王。
寂無蹤：了無蹤影。
玉樓：華麗的樓閣。此處指宮殿。
歌吹：歌聲音樂聲。
譯文：
宮門層層緊鎖，荒涼的皇家園林異常安靜。我靠著窗戶，望著秋天的夜空，不禁悲從中來。自從皇帝去后，這里便一片寂靜，再也不見皇帝的蹤影。宮殿里的歌舞之聲，也早已隨風(fēng)而逝。
天空云霧籠罩的月亮，不知人事的變更，直到夜將盡時(shí)，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，朵朵蓮花相對(duì)開放，滴滴清露滑落，像她們暗暗傷感亡國(guó)的淚珠。
賞析：
鹿虔扆的生卒、籍貫、字號(hào)皆不可考，后蜀時(shí)登進(jìn)士第，官至學(xué)士，廣政間（約９３８～９５０）出任永泰軍節(jié)度使，進(jìn)檢校太尉，加太保，人稱鹿太保。鹿虔扆長(zhǎng)于小詞，特為后蜀主孟昶欣賞，蜀亡不仕�！痘ㄩg集》收鹿虔扆詞六首，這首《臨江仙》應(yīng)推其最出色的代表作。從格調(diào)的悲傷惆悵推測(cè)，此詞當(dāng)于蜀亡所作，盡抒作者的黍離愁情，亡國(guó)悲境。
上闋開篇二句，便醞釀了全章冷寂荒涼的基調(diào)：緊扣的鐵鎖、深閉的重門、蕭瑟的荒苑、積塵的戶牖、孤寂的秋空，一切都籠罩于無言之“靜”中，既在視覺上造成了渾重沉悶的壓抑感，又流露了幾許飽含歷史滄桑的悲哀。此處“秋”字點(diǎn)明時(shí)為清秋時(shí)節(jié)，而“愁”字則可謂全詞的詞眼，整章的情景描寫乃依此敷衍開去�！俺睢睘楹问履�？隨后“翠華”三句即曉以明情，原來是人去樓空、歌吹聲斷之悲。“翠華”意指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車蓋，陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》就有“潼關(guān)不守，翠華南幸”句，這里“翠華”當(dāng)做帝王的代稱；“玉樓”謂華麗的樓臺(tái)，辛棄疾詞《蘇武慢？雪》有云：“歌竹傳觴，探梅得句，人在玉樓�！笨梢韵胫�，歌舞升平的玉樓作為歡娛的圣地，定曾觥籌交錯(cuò)，熱鬧非凡，這與當(dāng)年鹿虔扆追隨蜀主孟昶的宴賞快意生活，又有著如何的相似��！然而世事無常，無奈風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。由此不難發(fā)現(xiàn)，“愁”之意味其實(shí)頗為深厚，并不限指對(duì)昔日歡娛不再的嘆息，其更真切的內(nèi)涵還在于作者深沉的故主之念與故國(guó)之思，這一亡國(guó)臣子的千轉(zhuǎn)愁腸有著更普遍的感染力。
下闋，轉(zhuǎn)以自然景物的描寫襯抒人物之情思，主要集中于對(duì)煙月、藕花兩個(gè)意象的表現(xiàn)�！盁熢隆敝^夜霧朦朧、薄云籠罩之月色，道出正是夜闌人盡時(shí)，為愁人故思更添愁緒；“人事改”則暗寓朝代變遷之滄海桑田，與上闋“玉樓”三句互相應(yīng)和，可見文字針腳綿密；“還照”，則似乎隱含了幾許無奈、埋怨與悲哀，是怨明月之天真，還是悲人心之麻木無知呢？個(gè)中情旨，頗可玩味。這里“煙月”二句，唐圭璋先生謂化自劉禹錫《石頭城》“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”，細(xì)細(xì)品味，覺與晏殊《蝶戀花》“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”亦有幾分相似，三詞均采用了擬人手法，一個(gè)“不知”，一個(gè)“不諳”，一個(gè)“還過”，將年年歲歲依然如舊之明月寫得懵懵懂懂、不曉人事，卻真實(shí)可感。煙月無知，藕花有情，作者又將情感表現(xiàn)視角由月照深宮移換至池塘荷花。經(jīng)過烽煙的無情摧毀，華麗的樓臺(tái)變成了一片斷井頹垣，昔日繁花似錦的荷塘如今亦由于無人整葺而荒蕪野外，剩下的`只有那疏疏落落殘留的荷花尚在綻放。“相向”三句道出了荷花之深情，將花中夜露喻為哭泣的清淚，從動(dòng)作之“相向”、嗅覺之“香”、色彩之“紅”等角度生動(dòng)形象地描摹了荷花的裊娜柔弱、多情可憐，正與月之不諳人情映照生意。其末，作者又借荷花之“暗傷亡國(guó)”恰點(diǎn)明主旨，在言達(dá)深沉心聲的同時(shí)，亦對(duì)全詞作以收束。
鹿虔扆這首《臨江仙》歷來評(píng)價(jià)頗高，除了其中的故國(guó)情思易贏得一代代亡國(guó)之士的慨嘆共鳴而得到再解讀、再升華之外，該詞出色的藝術(shù)手法亦是人所稱道的重要原因。
其一，融情于景，景真情深。王夫之《詩繹》謂：“關(guān)情者景，自與情相為珀芥也。情境雖有在心在物之分，而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅�！甭乖~正長(zhǎng)于此道，雖全篇不見詞人，但詞中情景交融、情境相生。譬如金鎖、重門、荒苑、煙月、藕花等意象，均沾染了深沉的故國(guó)情懷，在貌似不經(jīng)意間，作者胸中蘊(yùn)藏之“悲國(guó)情”均化作了眼前所見“蕭瑟景”，在衰敗頹垣中讓人體味到歷史之凝重，若用況周頤《蕙風(fēng)詞話》語來說便是：“寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中。”
其二，比擬想象，物物相生。該詞長(zhǎng)于擬人手法，通過豐富的想象，自然事物皆表現(xiàn)出活潑的生命力與主觀化的情感色彩，正所謂：“以我觀物，物皆著我之色彩�！保ㄍ鯂�(guó)維《人間詞話》）試看愁對(duì)秋空的綺窗、不知人事的明月、相向而泣的藕花，諸多意象均因沾染了人性化的特征而更富內(nèi)涵韻味，尤其藕花與明月兩種意象的對(duì)比，暗喻了兩種情緒、兩種心境，也正在此差異化描寫中，藕花、明月更顯勃勃生機(jī)。
其三，文辭質(zhì)樸，凄迷婉麗。鹿詞雖被收于《花間集》，但其文辭風(fēng)格卻無閨閣香艷之氣，相反以自然質(zhì)樸、凄迷感人取勝。在這首《臨江仙》中，作者即以尋常物象自然起意，目處留情，敘述曲折生動(dòng)，情懷真摯凄婉，恰如《詞林紀(jì)事》所引倪瓚語：“曲折盡變，有無限感慨淋漓處�！倍�，作者在鋪陳昔日輝煌之頹垣時(shí)，也并非沉浸于一味的渲染之中，而是在構(gòu)造整體冷寂氛圍的同時(shí)，嵌入了綺窗、翠華、玉樓、歌吹等象征往日熱鬧繁華的詞句，在今昔迥異、冷暖相生的審美調(diào)和中，將整首詞的意境推向極致。
對(duì)于《臨江仙》一詞，唐圭璋先生評(píng)價(jià)頗高，贊為“字字血淚”，也正由于鹿虔扆沉痛的故國(guó)幽情與出色藝術(shù)手法的成功結(jié)合，才譜寫了這首歷代傳唱千年不衰的佳篇。
賞析二：
鹿虔扆長(zhǎng)于小詞，特為后蜀主孟昶欣賞，蜀亡不仕。
開篇兩句：緊扣的鐵鎖，深閉的重門，蕭瑟的荒苑，積塵的戶牖，孤寂的秋空，一切都籠罩于無言的“靜”中。“愁”為何事呢？原來是人去樓空，歌吹聲斷�！按淙A”意指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車蓋，這里是帝王的代稱。“玉樓”為華麗的樓臺(tái)。由此不難發(fā)現(xiàn)，這“愁”不只限于對(duì)往日歡愉的不再而嘆息，更真切的內(nèi)涵是這一亡國(guó)臣子的故主之念和故國(guó)之思，使千轉(zhuǎn)愁腸的“愁”意味深厚。
下闋：先是怨明月之天真，將年年歲歲依然如舊的明月寫得懵懵懂懂，不曉人事。煙月無知，藕花有情，那舊池塘里疏疏落落的荷花尚在綻放，用“相向”三句道出荷花之深情。最后，作者又以荷花“暗傷亡國(guó)”點(diǎn)名主旨。
藝術(shù)手法人所稱道，一是融情與景，景真情深。金鎖、重門、荒苑、煙月、藕花等景物的描寫，讓人在衰敗頹垣中體味歷史之凝重。二是文辭風(fēng)格無閨閣香艷之氣，而是自然質(zhì)樸，凄迷感人。如將荷花中的夜露喻為哭泣的清淚，形象地描繪荷花的裊娜柔弱、多情可憐。
正是作者沉痛的故國(guó)幽情與出色藝術(shù)手法相結(jié)合，才譜寫了這首千年不衰的佳篇，其中的故國(guó)情思贏得一代代亡國(guó)之士的慨嘆和共鳴。
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