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《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編收集整理的《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋?zhuān)瑑H供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋1
《閨怨》
作者：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【注解】：
�。�、凝妝：盛妝。
�。病⒒诮蹋夯谑�。
【韻譯】：
閨閣中的少婦，從來(lái)不知憂愁；
春來(lái)細(xì)心打扮，獨(dú)自登上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳新綠，心里難受；
呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。
【評(píng)析】：
這是閨怨詩(shī)、描寫(xiě)了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化。詩(shī)的'首句，與題意相反，寫(xiě)她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句寫(xiě)她登樓賞春：帶有幼稚無(wú)知，成熟稍晚的憨態(tài)；三句急轉(zhuǎn)，寫(xiě)忽見(jiàn)柳色而勾起情思：柳樹(shù)又綠，夫君未歸，時(shí)光流逝，春情易失；四句寫(xiě)她的省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的過(guò)錯(cuò)。詩(shī)無(wú)刻意寫(xiě)怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無(wú)余。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋2
【原文】
閨怨
作者：唐·王昌齡
閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【注釋】
1、閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人“閨怨”之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。
2、不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見(jiàn)春光，頓覺(jué)孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。
3、凝妝：盛妝，嚴(yán)妝。
4、翠樓：翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng)。
5、陌頭：路邊。
6、柳：諧留音，古俗折柳送別。
7、悔教：后悔讓
8、覓封侯：覓，尋求。從軍建功封爵。
【白話譯文】
閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
【創(chuàng)作背景】
唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑�！肮γ幌蝰R上取，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。
“閨怨”也是一種傳統(tǒng)題材。梁代何遜有《閨怨》詩(shī)二首，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對(duì)后園花’’的孤獨(dú)感傷，唐代貞觀（627—649）初，以賦著稱(chēng)的謝偃，《全唐詩(shī)》收其詩(shī)四首，其中一首題作《樂(lè)府新歌應(yīng)教》，其詩(shī)云：“青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復(fù)如神。細(xì)細(xì)輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜滿，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪�！辈浑y看出，王昌齡的這首《閨怨》受到了謝詩(shī)的影響。
【賞析】
王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長(zhǎng)信秋詞》等宮怨詩(shī)，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。
題稱(chēng)“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫(xiě)，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿樂(lè)觀展望的'少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁?lèi)灒ㄇ渤詈伪啬龏y），而是為了觀賞春色以自?shī)�。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè)，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢(shì)。
第三句是全詩(shī)轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì)看到它，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同。“忽見(jiàn)”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識(shí)到過(guò)的感觸與聯(lián)想�！皸盍彪m然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱(chēng)，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”。
本來(lái)要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。
短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě)，從而從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋3
誤佳期·閨怨
朝代：清代
作者：汪懋麟
原文：
寒氣暗侵簾幕，孤負(fù)芳春小約。庭梅開(kāi)遍不歸來(lái)，直恁心情惡。
獨(dú)抱影兒眠，背看燈花落。待他重與畫(huà)眉時(shí)，細(xì)數(shù)郎輕薄。
注釋
�、俟仑�(fù)：一作“辜負(fù)”，對(duì)不住良辰美景或他人的好意。
�、陧ィ耗敲�。
�、郾晨礋艋ǎ翰豢礋艋āＯ鄠饔蜔粜緦a，結(jié)成花朵形，是有喜事來(lái)臨的`吉兆。但閨中人屢見(jiàn)燈花，并不見(jiàn)心上人回來(lái)，因而不再看它。
④畫(huà)眉：漢代京兆尹張敞為婦畫(huà)眉故事。
⑤細(xì)數(shù)：列舉諸事責(zé)怪他。
評(píng)解
此詞上片傷久別。寒氣暗侵，徒負(fù)芳春。庭梅開(kāi)遍，恨久別不歸，此心情之所由惡也。下片怨獨(dú)居。抱影獨(dú)眠，燈花空結(jié)，現(xiàn)況實(shí)感無(wú)聊。而畫(huà)眉有待，來(lái)日必將細(xì)數(shù)其輕薄無(wú)情。一片癡情，百般刻畫(huà)，譜入弦管，凄怨動(dòng)人。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋4
閨怨
唐代：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
譯文一
閨中貴婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
譯文二
閨閣中的少婦，從來(lái)不知憂愁；春來(lái)細(xì)心打扮，獨(dú)自登上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳新綠，心里難受；呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。
注釋
閨怨：貴婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或貴婦的離別相思之情。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。
"不知愁"一作"不曾愁"，則詩(shī)意大減。
凝妝：盛妝。
陌頭：路邊。
覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
簡(jiǎn)析
王昌齡的一系列宮閨怨詩(shī)中《閨怨》尤為突出。詩(shī)題為《閨怨》，起筆卻寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁”，緊接著第二句又寫(xiě)出這位不知愁的貴婦，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景。于是，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的貴婦形象躍然紙上。閨中貴婦果真不知愁嗎？當(dāng)然不是。讀過(guò)全詩(shī)之后我們知道，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng)，自己獨(dú)守空房的貴婦，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代，她平日里也是不能隨便出門(mén)的。
第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵，稱(chēng)為“詩(shī)眼”。這位貴婦所見(jiàn)，不過(guò)尋常之楊柳，作者何以稱(chēng)之為“忽見(jiàn)”？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。
故貴婦見(jiàn)到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的.邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？
在這一瞬間的聯(lián)想之后，貴婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái)，變得一發(fā)而不可收�！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦�。說(shuō)到“忽見(jiàn)”，楊柳色顯然只是觸發(fā)貴婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因。如果沒(méi)有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無(wú)奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰貴婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋5
陽(yáng)春曲·閨怨
元代：徐再思
妾身悔作商人婦，妾命當(dāng)逢薄幸夫。別時(shí)只說(shuō)到東吳，三載余，卻得廣州書(shū)。
譯文
我真后悔嫁給商人為妻，偏又命運(yùn)不好，逢上了負(fù)心的郎，臨走時(shí)，說(shuō)是到東吳去。三年過(guò)后，卻從廣州寄來(lái)了信。
注釋
東吳：泛指太湖流域一帶。
鑒賞
這首小令從唐女子劉采春《啰唝曲》“那年離別日，只道往桐廬。桐廬人不見(jiàn)，今得廣州書(shū)”的絕句脫化，也穿插了《啰唝曲》“莫作商人婦”及白居易《琵琶行》“老大嫁作商人婦，商人重利輕別離”的意境。但較原詩(shī)來(lái)看，“閨怨”的含意更為顯豁�！盎谧鳌�、“當(dāng)逢”，口吻如生，表現(xiàn)出散曲小令開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的直露本色�！伴|怨”的前提多為夫君別離遠(yuǎn)出，唐詩(shī)往往將這種前提加以隱掩或推衍。除上舉的《啰唝曲》外，如張潮《江南行》：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)猶未還。妾夢(mèng)不離江上水，人傳郎在鳳凰山�！逼涿钗度缜叭怂u(píng)：“意其遠(yuǎn)行，卻在近處�？傄孕雄櫉o(wú)定�！笨磥�(lái)恰恰同《啰唝曲》的'“意其近行，卻在遠(yuǎn)處”反了個(gè)向。不過(guò)要讓讀者一覽即領(lǐng)悟卻不容易，可見(jiàn)唐詩(shī)是過(guò)于偏重含蓄了。
徐再思改詩(shī)為曲的原因，可能就是為了化含蓄為顯露，當(dāng)然也有別的因素。唐韓偓《偶見(jiàn)》：“秋千打困解羅裙，指點(diǎn)醍醐索一尊。見(jiàn)客人來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)�！辈辉趺粗�;而李清照化用其意作成的《點(diǎn)絳唇》秋千詞，“見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”云云，卻為人傳誦�？梢�(jiàn)奪胎前人成作，也不失為出新的一途。
原詩(shī)的薄情夫君“只道往桐廬”。桐廬在富春江中游，唐方干《思江南》：“夜來(lái)有夢(mèng)登歸路，不到桐廬已及明。”看來(lái)唐代桐廬為一交通中心。曲中改成了“別時(shí)只說(shuō)到東吳”。東吳的指謂說(shuō)法不一，據(jù)周祁《名義考》，元明時(shí)習(xí)以蘇州為東吳、湖州為中吳、潤(rùn)州為西吳，蘇州在元代確實(shí)是繁榮的商業(yè)城市。這也說(shuō)明曲作者不是簡(jiǎn)單地模仿照搬，而是根據(jù)元代的實(shí)際情形更改了“閨怨”的細(xì)節(jié)。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋6
原文：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
注釋?zhuān)?/strong>
閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。
全詩(shī)意謂：閨閣里的少婦不知愁，濃妝之后興高采烈登陸翠樓；忽見(jiàn)得野外楊柳青青春意濃，真后悔讓夫君長(zhǎng)年征戰(zhàn)為封侯。
凝妝：猶豫不決嚴(yán)妝、盛妝。猶珠樓、玉樓，指女子居住的`精美樓舍。
陌頭：阡陌之上，借指野外，非指街道。陌，田間小路。
覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
賞析：
詩(shī)句寫(xiě)一位少婦登樓為春色所感，巧妙地從她情緒的驟變，細(xì)膩地表現(xiàn)了春閨之怨。
蘅塘退士評(píng)：“不知愁”曰：“偏先著此三字，返起下文�！奔聪戎鈱�(xiě)“不知愁”，然后跌宕出“悔教夫婿覓封侯”，雖然仍不寫(xiě)愁，然而蘊(yùn)涵的離愁別緒卻倍增其中。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋7
靡蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸。
別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛。
春來(lái)秋去相思在，秋去春來(lái)信息稀。
扃閉朱門(mén)人不到，砧聲何事透羅幃。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《閨怨》是唐代女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)的作品。這首詩(shī)形象生動(dòng)地刻畫(huà)出一位倚門(mén)企盼情人歸來(lái)的思婦形象，“北雁南飛”“秋去春來(lái)”，可是情人卻無(wú)半點(diǎn)消息，于是思婦心中幽怨搗衣的砧聲擾亂心緒，表現(xiàn)了女子孤零零一人黯然神傷的情緒。
注釋
�、琶遥╩í）蕪：草名，其莖葉糜弱而繁蕪。古樂(lè)府《上山采靡蕪》：“上山采靡蕪，下山逢故夫�！痹�(shī)中表現(xiàn)棄婦哀怨之情。
⑵別日：他日，指去年秋離別之日。
�、切畔⑾。阂蛔鳌靶畔⑦`”。
⑷扃（jiōng）：門(mén)窗上之插關(guān)。
�、烧瑁▃hēn）聲：搗衣聲。
賞析/鑒賞
魚(yú)玄機(jī)在長(zhǎng)安咸宜觀出家后，對(duì)夫君李億仍舊一往情深，寫(xiě)下許多懷念他的詩(shī)。這首《閨怨》即為其中之一。這首閨怨詩(shī)形象生動(dòng)地刻畫(huà)出一位倚門(mén)企盼情人歸來(lái)的思婦形象。“北雁南飛”“秋去春來(lái)”，可是情人卻無(wú)半點(diǎn)消息，于是思婦心中幽怨搗衣的砧聲擾亂心緒，表現(xiàn)了女子孤零零一人黯然神傷的情緒。
在唐朝女詩(shī)人中，魚(yú)玄機(jī)和李冶有很多相似之處，兩人愛(ài)情生活都十分不幸，屢次遭棄，被棄之后生活難以為繼，被迫選擇入冠，因而她們的'詩(shī)篇中滲透著濃濃的閨怨情結(jié)。但是二人的閨怨情結(jié)又有所區(qū)別，對(duì)比之下，魚(yú)玄機(jī)詩(shī)作中的閨怨情結(jié)比之李冶更為豐富，表達(dá)方式也更為多變。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋8
[唐]王昌齡《閨怨》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓1。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色2，悔教夫婿覓封侯3。
注釋?zhuān)?/strong>
1凝妝：盛妝。翠樓：華美的樓閣。
2陌頭：路旁。陌：本指田界，后亦泛指道路。楊柳色：楊柳青翠之色，此以楊柳色代指春色。
3夫婿：妻子對(duì)丈夫的稱(chēng)呼。覓封侯：尋求高官厚祿。唐代開(kāi)疆拓土，邊事頻繁，以盛唐為最，時(shí)人從軍，多欲以戰(zhàn)功封官，故覓封侯即指從軍。
賞析：
這首閨怨詩(shī)的特色，是抓住少婦心理變化的微妙瞬間，窺一斑而見(jiàn)全豹，巧妙地傳達(dá)出思婦怨情，與以往的閨怨詩(shī)絕不相同�！肮γ幌蝰R上取，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），是盛唐時(shí)代富有英雄浪漫主義色彩的理想。此詩(shī)中少婦，也希望丈夫能夠建功封侯，夫貴妻榮。而春日凝妝遠(yuǎn)眺，春色無(wú)邊，她忽然產(chǎn)生了悔意：真不該讓他去從軍。詩(shī)作從前二句的不知愁，到三、四句的'頓生悔意，變化突起，而詩(shī)人并未交待其中原因，給讀者留下極大的想象空間，回味無(wú)窮。從結(jié)構(gòu)上看，一、二句正是為三、四句的變化蓄勢(shì)，從而在藝術(shù)上產(chǎn)生極大的沖擊力，魅力無(wú)窮。
《閨怨》的詩(shī)詞評(píng)析及注釋9
《菩薩蠻·夏閨怨》蘇軾
柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎。
「前言」
《菩薩蠻·回文夏閨怨》是宋代大文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首回文詞。其回文詞的特點(diǎn)是兩句一組，下句為上句的倒讀，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些，因而對(duì)作者思想束縛也少些。此詞上片寫(xiě)閨人晝寢的情景，下片寫(xiě)醒后的怨思。用意雖不甚深，詞語(yǔ)自清美可誦。
「注釋」
⑴晝眠：午休。
�、票汗湃顺Ｓ性诙扈彵赜诘亟训牧�(xí)慣，待盛夏之時(shí)取之消暑。
�、潜河米鲃�(dòng)詞，使······冰冷。
�、扰航z長(zhǎng)：象征著人的情意長(zhǎng)久。在古典詩(shī)詞中，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”。
「翻譯」
院無(wú)風(fēng)，柳絲垂，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際，起風(fēng)，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹，汗味透香氣，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣。
紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手。郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了。閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕，一邊又嘲笑她的情郎。
「賞析」
蘇東坡的回文詞，兩句一組，下句為上句的倒讀，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些，因而對(duì)作者思想束縛也少些。東坡的`七首回文詞中，如“郵便問(wèn)人羞，羞人問(wèn)便郵”、“顰淺念誰(shuí)人，人誰(shuí)念淺顰”、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”、“歸不恨開(kāi)遲，遲開(kāi)恨不歸”等，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句，故為妙構(gòu)。
這首回文詞是作者“四時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”。上闋寫(xiě)晝眠情景，下闋寫(xiě)醒后怨思。用意雖不甚深，詞語(yǔ)自清美可誦。“柳庭”二句，關(guān)鍵在一“靜”字。上句云“風(fēng)靜”，下句云“人靜”。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂，閨人困倦而眠；當(dāng)晝眠正熟，清風(fēng)又吹拂起庭柳了。同是寫(xiě)“靜”，卻從不同角度著筆。靜中見(jiàn)動(dòng)，動(dòng)中有靜，頗見(jiàn)巧思。三、四句，細(xì)寫(xiě)晝眠的人。風(fēng)吹香汗，薄衫生涼；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ)，寫(xiě)衫之薄，點(diǎn)出“夏”意，寫(xiě)汗之薄，便有風(fēng)韻，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn)。過(guò)片二句，是睡醒后的活動(dòng)。她那紅潤(rùn)的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤(rùn)的手兒。
上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動(dòng)詞用。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩(shī)“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”，寫(xiě)以冰水拌藕，猶此詞“手紅”二句意�！袄尚︸罱z長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨。“藕絲長(zhǎng)”，象征著人的情意綿長(zhǎng)，古樂(lè)府中，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好。《讀曲歌》：“思?xì)g久，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）�！弊匀�，郎的笑是有調(diào)笑的意味的，故閨人報(bào)以“長(zhǎng)絲藕笑郎”之語(yǔ)。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧。郎的情意不如藕絲之長(zhǎng)，末句始露出“閨怨”本意。
這首詞在格律、內(nèi)容感情、意境等方面都符合回文詞的要求，同時(shí)又不失作者的大家氣派，實(shí)為難得。
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