詩詞鑒賞瑞鶴仙
●瑞鶴仙
周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。
斜際映山落，斂馀紅猶戀。
孤城闌角。
凌波步弱，過短亭、何用素約。
有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮。
上馬誰扶，醒眠朱閣。
驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。
嘆西園已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？
任流光過卻，猶喜洞天自樂。
周邦彥詞作鑒賞
首句悄效原帶郭作一四句法，于悄字處略頓，作為領(lǐng)字。前三句描寫的是：效外的原野映帶著城郭，漫長的道路通向遠(yuǎn)方，客人描摹景象，也傳達(dá)心情。行人離去，若有所失，作者感到悄然，覺得心里空蕩蕩蕩的。斜陽映山落，斂馀紅猶戀，孤城闌角。寫孤城落舊，借以抒發(fā)惜別之情。
作者把落日斜暉稱作馀紅。造語頗為新穎，又用移情手法，說斜陽對城樓上的一角欄桿戀戀難舍，遲遲不忍斂去它那微弱的'光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴(kuò)展開來，使得那種由送別而產(chǎn)生的依戀之情，一并籠罩于周圍的客觀景之上。于是主客融為一體，全都沉浸離愁別緒之中。下面，筆鋒轉(zhuǎn)向人物，描寫陪同送行的歌妓。
凌波步弱是說她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》凌波微步，羅襪生塵過短亭、何用素約，是因她步弱而須小憩，因小憩而過短亭，因過短亭。而遇流鶯。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌之事。流鶯者即作者相識的另一歌妓。短亭巧遇，何用素約意即不用預(yù)先約好而意外遭逢。即相逢，因之應(yīng)流鶯之勸，又再下馬飲酒。
下片寫次日酒醒以后的情況，筆致更加曳多姿。
不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣，活畫出乍醒時的惺忪迷茫心態(tài)。昨日之事，隱約記得，但并不十分清晰。什么時候來到這里？誰扶著自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚。待到驚飚動幕，一陳狂風(fēng)吹動窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但殘醉仍未消盡。扶殘醉，繞紅藥，流露著對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的嘆字連接得上，而東風(fēng)何事又惡則緊承上文的驚飚二字，這種謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)，也是周邦彥詞的一個特點。
結(jié)句蕩開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。任流光過卻，也包含著一個心理活動的過程先是驚嘆春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋惜，最后覺察到感慨悲傷之無濟(jì)于事，才說任流光過卻。猶喜洞天自樂，則含有退而求其次的意思，作者的內(nèi)心深處，似乎還有更高的理想追求，但求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。洞天，是借用仙家字眼，把自己暫時休憩的北里青樓（朱閣）稱作仙人的福地洞天。猶和自用來表達(dá)復(fù)雜的心情和委婉的語氣。
此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒后賞花，感時抒情。整首詞以扶殘醉為轉(zhuǎn)折，把醒后追敘和惜花寄慨巧妙結(jié)合起來，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交錯，回環(huán)曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達(dá)了詞人的身世之感和遲暮之悲。
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