《臨江仙·夢后樓臺高鎖》詩詞鑒賞
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。
【注解】
小蘋：作者友人家的歌女。
兩重心字：兩個篆書心字結(jié)成的連環(huán)圖案，象征男女心心相印。有這種圖案的衣服為當(dāng)時歌女所穿的流行衣衫。
彩云：這里比喻小蘋。
從醉夢中醒來，只有虛掩的簾幕，和緊鎖的樓臺。我獨立中庭，看花開花落，還有細(xì)雨中雙棲雙飛的燕子。去年春天的離愁別恨，猛然間又涌上心頭。
記得去年第一次見到小蘋，她身穿心字羅衣，娉娉婷婷，懷抱琵琶，輕撥珠弦，聲聲訴說相思之情。當(dāng)年陪伴她歸去的明月，依然懸掛在夜空中，我思念的佳人在哪里呢？
【譯文】
夢醒時覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時。她想起凋殘的百花中獨自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。通過琵琶的彈奏訴說出自己的相思。當(dāng)初相見時的明月如今猶在，它曾照著象彩云一樣的小蘋回歸。
【鑒賞】
這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說：沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個歌晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈持酒聽之，為一笑樂晏幾道寫的詞就是通過兩家歌兒酒使，俱流傳人間，可見晏跟這些歌結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年�？梢�，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》更有其獨到之處。
《臨江仙》共四層：
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是夢后樓臺高鎖。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。那么夢和樓有什么必然聯(lián)系呢？只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的后面不是緊接著去年春恨卻來時……么？既然詞人寫的是春恨，他做的必然是春夢了�；貞泬艟�，卻怨樓臺高鎖，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂》：幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：酒醒簾幕低垂，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。三句為第二層。去年兩字起了承前啟后的作用。有了去年二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的記得當(dāng)時曾照就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！卻字和李商隱《夜雨寄北》中卻話巴山夜雨時中的卻字一樣，當(dāng)又字再字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛的最后兩句，但比翁詩用意更深。落花示傷春之感，燕雙飛寓繾綣之情。古人常用雙燕反襯行文中人物的'孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛就是其中一例。晏詞一寫人獨立再寫燕雙飛形成了鮮明的對比。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。為第三層。歐陽修《好女兒令》一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。詞人有意借用小蘋穿的心字羅衣來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出琵琶弦上說相思，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：當(dāng)時明月在，曾照彩云歸這兩句是化用李白《宮中行樂詞》只愁歌舞散，化作彩云飛。中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。解釋為當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為當(dāng)時皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影。這樣會增加美的感受。像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。 把在字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因為在吳系語中，在能表達(dá)這種意思。某處可說成某在。楊萬里《明發(fā)南屏》新晴在在野花香。在在猶處處也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋去年春恨卻來時可說是詞中的一枚時針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其余四句好象是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢后 2、酒醒 3、人獨立 4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。
下闋寫詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩云歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
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