關(guān)于斜字古詩詞的讀音
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編整理的關(guān)于斜字古詩詞的讀音，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
斜字古詩詞的讀音
《現(xiàn)代漢語詞典》第1507頁指出，“斜”字只有一個(gè)讀音，但有三種意思：①形容詞，跟平面或直線既不平行也不垂直的；②動(dòng)詞，傾斜；③姓。
而《古代漢語詞典》第1731頁則指出，“斜”字有三種讀音：①xié；②xiá；③yé,陜西終南山山谷名。根據(jù)其注解，“斜”舊讀“xia”。也就是說，“斜”字在古時(shí)候讀“xiá”。
我舉兩首古詩中出現(xiàn)了“斜”字的讀音：
一首是唐代詩人李嶠的《風(fēng)》。詩的原文是這樣的：
解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。
另一首是唐代詩人杜牧的《山行》。詩的內(nèi)容是這樣的：
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
以前的詩集注解中曾有特別提示，為了押韻，詩中的這個(gè)“斜”字可以讀“xiá”，但是近年來可能是出于“規(guī)范字音”的需要，“xiá”的讀音便被取消了，以致于連《現(xiàn)代漢語詞典》這樣權(quán)威的工具字典中都顯示“斜”字只有“xié”的讀音。但是，即便是為了“規(guī)范讀音”，我仍認(rèn)為這種改法有待商榷，理由如下：
春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
再如唐代詩人劉禹錫的《烏衣巷》一詩中也有一個(gè)“斜”字：
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
但“斜”字在古詩詞里并非只有“xia”音，《古代漢語詞典》第1731頁中就有舉例，如杜牧的詩《懷鐘陵舊游》中“斜斜更落西山影，千步虹橋氣象兼”；張志和的詞《漁歌子》“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”中的“斜”字都念“xie”。因此，要判斷在古詩詞中“斜”字讀“xie”還是“xia”，應(yīng)該結(jié)合整首詩或詞連看，看有沒有涉及到押韻的問題。若涉及到押韻，一般發(fā)“xia”音，若不涉及押韻，則一般發(fā)“xie”。
資料拓展：
題目含有斜字的古詩及賞析
1.梧桐影·落日斜古詩詞
落日斜，秋風(fēng)冷。今夜故人來不來，教人立盡梧桐影。
詩文賞析
“落日斜，秋風(fēng)冷�！笔紫群嫱谐鲈~中主人公所處的特定環(huán)境：落日馀暉，秋風(fēng)送寒。只有六個(gè)字，卻字字珠璣。尤其著一“冷”字，不僅點(diǎn)染出秋天黃昏的冷寂，而且襯托出詞人思念友人的凄切感情，更為下文“今夜”蓄勢，巧妙地伏下一筆。
“今夜故人來不來？教人立盡梧桐影。”從全文分析，詞人與友人早已相約在先，而且從“落日斜”時(shí)，興沖沖地等待友人到來，一直等到“立盡梧桐影”，等待的時(shí)間久了，黃昏而入夜，而月上東樓�！拔嗤┯啊憋@然是明月所照映�！坝白印北M了，意味著月亮落了，天也快亮了。等待友人歡會(huì)共語，久久不見到來，自然等急了，個(gè)中不無抱怨情緒�！敖褚构嗜藖聿粊�？”是自問，還是問人，抑或問天地星月？是啊，詞人殷切地等待友人，從“落日斜，秋風(fēng)冷”，如今已是夜深人靜，銀河星稀，明月西落，不只見出等待之久，更見出那焦急煩怨中的思念之深、盼望之切。這是一種特定環(huán)境中特有的人物的特殊感情。如果說這一問是抒情主人公脫口而出、所未經(jīng)意，那么末句“立盡梧桐影”則意蘊(yùn)極深，“含不盡之意于言外”。寥寥五字，字字傳神，處處含情，說明等待友人的確時(shí)間很長很長了。詞人借一“影”字，寫出了月華滿地，不能勾起思念友人的深情；對月孤影，不能不觸動(dòng)孤獨(dú)寂冷的感受；梧桐蕭疏，月影已盡，不能不引起虛擲歡聚之良宵的幽怨而又切盼的思念之情。
全詞二十個(gè)字，“落日”、“秋風(fēng)”、“梧桐影”，詞人極善于借助外物環(huán)境來烘托人物內(nèi)心的情思，達(dá)到境與情諧、景與情通的至境。這種渲染烘托、借景抒情的手法，在晚唐五代詞中堪稱上乘。呂巖的詞，正如傳說中他的神仙蹤跡，飄忽無定，不可捉摸。北宋柳永《傾杯》詞中“愁緒終難整，又是立盡梧桐碎影”，即襲此詞之意。
2.浣溪沙·惆悵夢余山月斜
唐代韋莊
惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背窗紗。小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似？一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。
賞析
這是一首“寄興深微”的艷詞。
上片寫眼中所見的景象，是在夢醒后睡眼惺忪時(shí)見到的。它給人一種迷離恍惚、依稀隱約的審美感受。是現(xiàn)實(shí)中的生活，也是幻想中的追求；像是別有寄托，又像是純粹抒情。詞的上片，情景交融，浮現(xiàn)在人們眼前的畫面是：一座高高的小樓，有個(gè)蒙著碧紗的小窗，反射出照在壁上的一線燈光，籠罩在朦朧的月色中。一個(gè)惆悵自憐的青年，正凝望著那反射出燈光的.窗口，原來這就是絕代佳人“謝娘”的住房�！爸x娘”，在韋莊的詩詞中常用來指意中人，不過這首詞中的“謝娘”，完全是詞人心造的幻影，并不是現(xiàn)實(shí)生活中的某個(gè)佳人。只是詞中抒情主人公看到那碧紗窗下，孤燈熒熒，便馳騁著豐富的想象，幻想出一個(gè)背燈斜坐、含情脈脈的深閨麗人來，反映了詞人一種朦朧的理想和追求。寄托在若有若無之間，情趣在若隱若顯之際。乍看起來，似乎只是尋常的艷語；細(xì)味之后，又覺得語言之外，還有一些值得咀嚼的東西。與詞人同時(shí)期的張泌也有一首《浣溪沙》，跟這首詞的意境很相似。詞云：“獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。云雨自從分散后，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯�！碑嬅嫱瑯映霈F(xiàn)了樓和月，人和燈，夢和花，皆景中含情，深得風(fēng)人之旨。然而一個(gè)是對往事的回憶，一個(gè)是對未來的追求；一個(gè)是寫曾經(jīng)熱戀過的對象，一個(gè)是寫素未謀面的佳人；一個(gè)把重溫舊好，寄托在夢魂的訪問，一個(gè)是把朦朧的追求，付諸馳騁的想象。兩相對照，張?jiān)~寫的只是愛情的糾葛，別離的愁緒；而韋詞卻在男女之外，別有興寄，更加耐人尋味，更加富有深意。
下片抒情主人公繼續(xù)展開想象的翅膀，對背燈坐在碧紗窗下的美人進(jìn)行浪漫主義的描繪。把花的精神賦予美人，把美人的“玉容”寫成花，使花成為美人的倩影，美人成為花的化身。一支生花的妙筆，出神入化，為花錫寵，為人爭春，在艷語之中，寓比興之意，確是大家筆墨�！耙恢Υ貉﹥雒坊�，滿身香霧簇朝霞”，可見他理想中的美人，容貌像雪一樣的潔白，梅一樣的疏淡。衣裳像霧一般的飄逸，霞一般的鮮艷。詞人把自己朦朧中的追求，寫得如此高潔，如此淡雅，使人自然聯(lián)想到“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”的愛國詩人屈原的自畫像，其言外自有寄托，自有高致，絕不同于尋常的艷詞。張炎說得好：“簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩”（《詞源》）。讀者若試拿韋莊這首詞的下片，跟李白的“云想衣裳花想容”、“一枝被艷露凝香”（《清平調(diào)》），白居易的“芙蓉如面柳如眉”、“梨花一枝春帶雨”（《長恨歌》），對照來看，既可以發(fā)現(xiàn)它們之間的繼承關(guān)系，又可以尋繹出它們之間的“新變”軌跡。太白和樂天是以花柳來喻其貌，用“朝露凝香”和“梨花帶雨”傳其神，自然是千秋妙筆。然其意止于“以形寫神”，“以景傳情”，把楊妃的“天生麗質(zhì)”形容得形神俱肖而已。至于韋詞所描寫的那個(gè)美人，則是雪里梅花，具有冰清玉潔的高尚情操；霞中仙子，具有超凡絕俗的瀟灑風(fēng)韻，象外有象，景外有景，作為物化于作品中的藝術(shù)形象，具有極大的啟發(fā)性和誘發(fā)力，既能給人們以真實(shí)的感知，又能給人們以豐富的聯(lián)想。以朦朧的美，含無窮的趣，正是它的藝術(shù)生命和靈魂之所在。月下觀景，雨中看山，霧里賞花，隔簾望美人，往往能夠引起人們更好的審美情趣，其奧秘就在于它以有限表無限，以實(shí)境帶虛境，以朦朧代顯露，能使人以豐富的想象補(bǔ)充具體的情景，從而取得了“韻外之致”、“味外之旨”的藝術(shù)效果。這也就是韋莊這首詞所追求的審美趣味，所發(fā)出的藝術(shù)光輝。
3.《水調(diào)歌頭·把酒對斜日》
把酒對斜日，無語問西風(fēng)。胭脂何事，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃，中有離愁萬斛，無處落征鴻。天在闌干角，人倚醉醒中。
千萬里，江南北，浙西東。吾生如寄，尚想三徑菊花叢。誰是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作釣魚翁。故國且回首，此意莫匆匆。
「賞析」
詩意，寄寓田園之思。并且緊跟問句，憤然發(fā)問：誰是國中豪杰？答語顯然：國中豪杰舍我其誰！而英雄又何處可用武？詞人無奈地說：“請借我浪跡江湖的舟楫”；我愿效法范蠡大夫，做個(gè)釣魚隱士。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓，渲染得十分飽滿。
這幾句真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負(fù)未得施展，理想不能實(shí)現(xiàn)，從而憔悴失意，無可奈何的苦衷�！端{(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報(bào)國無路，空白一分頭”、“此意仗江月，分付與沙鷗”，坦露的也正是這種思想。這種思想在當(dāng)時(shí)的愛國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上，手種桔千頭�！边@些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤，飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句，筆調(diào)頓挫。在那股去國離家，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)，驟然放下閘門。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報(bào)效國家的拳拳之心；傾吐了對故國山河的無限眷戀；形象生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切，又彷徨無地的心態(tài)，以及憨厚、忠悃的性情。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)，仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國精神一脈相承。
綜上所述，這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。作者與辛棄疾是至交。人品、氣節(jié)十分相似，詞品、格調(diào)也很相近。公元1178年（即淳熙五年），楊炎正與辛棄疾共同乘舟路過鎮(zhèn)江、揚(yáng)州，曾寫下有名的《水調(diào)歌頭·登多景樓》，抒發(fā)報(bào)國無路、虛度光陰的苦楚。《水調(diào)歌頭·登多景樓》與此詞內(nèi)容相似，詞情亦頗有相通之處，可以對照著看。
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