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納蘭性德詞賞析
人物簡介：
納蘭性德(1655年1月19日——1685年7月1日)，滿洲正黃旗人，葉赫那拉氏，字容若(故又稱納蘭容若)，號(hào)楞伽山人。原名納蘭成德，為避當(dāng)時(shí)太子“保成”的名諱，改名納蘭性德。 一年后，太子改名為胤礽，于是改回成德。順治十一年生，死于康熙二十四年，年僅三十一歲。他是滿洲正黃旗人，康熙十五年進(jìn)士，為武英殿大學(xué)士明珠長子，一生淡泊名利、善騎射、好讀書、擅長于詞。他的詞基本以一個(gè)“真”字取勝，寫情真摯濃烈，寫景逼真?zhèn)魃�，但�?xì)讀卻又感淡淡憂傷。相傳為曹雪芹所著《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉的原型。
作品原文(長相憶)
山一程，水一程。 身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。
風(fēng)一更，雪一更。 聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。
作品注釋：
走過一條條山路，走過一條條水路，正向榆關(guān)那邊走去。夜深了，人們?cè)趲?a target="_blank" title="篷">篷里點(diǎn)燈。晚上又刮風(fēng)又下雪，聲音嘈雜打碎了我思鄉(xiāng)的夢(mèng)，家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音。
【程】道路、路程，山一程、水一程，即山長水遠(yuǎn)也。
【榆關(guān)】即今山海關(guān)
【那畔】即山海關(guān)的另一邊，指身處關(guān)外。
【帳】軍營的帳篷，千帳言軍營之多。
【更】舊時(shí)一夜分五更，每更大約兩小時(shí)。風(fēng)一更、雪一更，即言整夜風(fēng)雪交加也。
【聒】聲音嘈雜，使人厭煩。
【故園】故鄉(xiāng)
【此聲】指風(fēng)雪交加的聲音。
解釋詳細(xì)：
我扈駕赴遼東巡視，隨行的千軍萬馬一路跋山涉水，浩浩蕩蕩，向山海關(guān)進(jìn)發(fā)。入夜，營帳中燈火輝煌，宏偉壯麗。夜已深，帳篷外風(fēng)雪交加，陣陣風(fēng)雪聲攪得人無法入睡。作者思鄉(xiāng)心切，孤單落寞，不由得生出怨惱之意：家鄉(xiāng)怎么沒有這么煩亂的聲音呢?(“故園無此聲”看似無理實(shí)則有理，故園豈無風(fēng)雪?但同樣的寒霄風(fēng)雪之聲，在家中聽與在異鄉(xiāng)聽，自然會(huì)有不同的感受。)
作品賞析：
天涯羈旅最易引起共鳴的是那“山一程，水一程”的身漂異鄉(xiāng)、夢(mèng)回家園的意境，信手拈來不顯雕琢，難怪王國維評(píng)價(jià)“容若詞自然真切”。
這首詞更可貴的是纏綿而不頹廢，柔情之中露出男兒鎮(zhèn)守邊塞的慷慨報(bào)國之志。一句“夜深千帳燈”不愧“千古壯觀”
1682年(康熙二十一年)二月十五日，納蘭性德隨從康熙帝詣?dòng)懒�、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海關(guān)，此篇及《如夢(mèng)令·萬丈穹廬人醉》即作于出關(guān)前后的途中。
清初詞人于小令每多新創(chuàng)意境。這首《長相思》以具體的時(shí)空推移過程，及視聽感受，既表現(xiàn)景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦的綿長心境，是即小見大的佳作。上片在“一程”又“一程”的復(fù)疊吟哦中，展示出與家園的空間阻隔不斷地隨著時(shí)間的推移而嚴(yán)重增大，空間感與鄉(xiāng)情構(gòu)成尖銳沖突。正在這種行進(jìn)方向和心緒逆反背離中駐營夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，到夜深時(shí)仍燈火通明，難入夢(mèng)鄉(xiāng)，這是因思鄉(xiāng)而失眠。于是轉(zhuǎn)入下片鄉(xiāng)情思戀之筆。“一更”又“一更”的重疊復(fù)沓，于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時(shí)間過程，時(shí)間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長。說“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，其實(shí)是作者鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受。在“鄉(xiāng)園”時(shí)是不會(huì)有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫法，心理情態(tài)能充分表現(xiàn)出來�？此茻o理，反見情癡，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數(shù)字“一”、“千”的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽覺感受中的焦慮，怨懟，幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭性德身為一等侍衛(wèi)，卻極厭煩“扈從”公差，于是構(gòu)成傳統(tǒng)羈旅題材的又一種類型。
蔡篙云《柯亭詞論》評(píng)價(jià)說：“納蘭小詞，豐神迥絕。”“尤工寫塞外荒寒之景，殆馗從時(shí)所身歷，故言之親切如此。”這就是說由于納蘭性德身歷此情此景、故其筆下的塞外風(fēng)光更為親切感人。王國維說：“'明月照積雪’，'大江流日夜’，'中天懸明月’，'長河落日?qǐng)A’，此中境界，可謂千古壯觀，求之于詞，唯納蘭性德塞上之作，如《長相思》之'夜深千帳燈’，《如夢(mèng)令》之'萬帳彎廬人醉，星影搖搖欲墜’差近之。”點(diǎn)到了此篇獨(dú)到之處，盛贊它的“千古壯觀”。嚴(yán)迪昌在《清詞史》中說：“'夜深千帳燈’是壯麗的，但千帳燈下照著無眠的萬顆鄉(xiāng)心，又是怎樣情味?一暖一寒，兩相對(duì)照，寫盡了一己厭于扈從的情懷。”是說此種況味，此種情調(diào)表現(xiàn)了納蘭性德深層的傷感、痛苦的內(nèi)心世界。
落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路，香徑晚風(fēng)寒，月在花飛處。
薔薇影暗空凝佇，任碧(風(fēng)占)，輕衫縈住;驚起早棲鴉，飛過秋千去。[海棠春] 。
秦少游詞曰：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋外”;成容若詞曰：“落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路”。少游詞乃虛寫景，實(shí)寫內(nèi)心感受，霧失樓臺(tái)，月迷津渡，皆暗指內(nèi)心希望破滅，世外桃源只是空想而已;成容若詞寫得卻是實(shí)景。暮春時(shí)節(jié)，正是花落水流紅。“不教更覓桃源路”暗示下面結(jié)局失望。“香徑晚風(fēng)寒，月在花飛處”句，樸素沖和，淡雅幽麗。薔薇花叢下，詞人凝思佇立，癡心以待。“驚起早棲鴉，飛過秋千去”，直接點(diǎn)明詞人空等一夜，她為何爽約，詞人沒有提及�？钟质恰段鲙洝分写搡L鶯所言：“閑愁萬種，無語怨東風(fēng)”。
眼底風(fēng)光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹?
惆悵玉顏成間隔，何事東風(fēng)?不作繁華主?斷帶依然留乞句，班騅一系無尋處。[蝶戀花] 。
此篇寫兩戀人依依別離。嚴(yán)羽《滄浪詩話》言唐代好詩多是“征戍、遷謫、行旅、離別之作”。可見痛生離死別，悲人生聚散實(shí)可見詩人性情。古今詞人離別佳作多不勝數(shù)，竊以為柳七為此中圣手。柳七平生潦落，其羈旅別離詞，意境高遠(yuǎn)，神微幽隱;容若青春年少，詞風(fēng)純樸自然，不失赤子之心。“眼底風(fēng)光留不住”，眼底是何種風(fēng)光?風(fēng)暖花香，楊柳依依。“人言滿院是春光，春光畢竟今何處?”， 心上人實(shí)不愿讓詞人離去，不愿讓楊柳成為自己日夜思念的地方。然而，心中百般也是圖勞，只能懷念離人音容。“何事東風(fēng)?不作繁華主?”，古人多用“東風(fēng)”指不可抗拒的力量，如“東風(fēng)惡，歡情薄”、“東風(fēng)無力百花殘”。她發(fā)出嘆息，為何自己的幸福繁華不可挽留?“斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處”一句，娓婉悠長，用柳枝女“斷帶乞句”求李義山詩典故，指只能空對(duì)詞人離后的詩稿，常懷念曾經(jīng)別離的“楊柳斑騅”之地。
倦收緗帙，悄垂羅幕，盼煞一燈紅小;便容生受博山香，銷折得狂名多少!
是伊緣薄?是儂情淺?難道多磨更好?不成寒漏也相催?索性盡荒雞唱了![鵲橋仙]。
清人筆記中有納蘭容若失戀之說，言容若戀一女，有婚姻之約，后此女入宮。容若誓必一見。會(huì)遭國喪，容若化妝喇嘛入宮，果見此女，然相隔不能通言，遂悵然而去。此說破綻頗多，未必可信。容若婚后生活雖十分美滿，但也有不少描述失戀之詞。此篇上下兩片，情緒迥異。“倦收緗帙，悄垂羅幕”句，言室內(nèi)風(fēng)光旖旎，脈脈含情。“紅袖添香伴讀書”為多少讀書人之愿!容若得一知已，二人與書齋中秉燭夜讀，不知爭(zhēng)羨多少人。二人懶收書卷，四互相望，只盼燈火暗淡，可相依而坐。“倦收”、“盼煞”一松一緊，把二人內(nèi)心此刻波瀾起伏，愛意如潮，刻畫得十分細(xì)致。“便容生受博山香”，二人相擁而坐，耳鬢廝磨。“銷折得狂名多少”，古人情愛之事，少有敢言者。張敞畫眉遂得眾人恥笑，而容若卻言，能得愛人傾情，便是受笑譏嘲諷，也心甘情愿。此二句不涉輕狂，莊重而不狎興，而情已是濃得化不開，兩情相悅，正是如此。往事已成空，“是伊緣薄?是儂情淺?”，原來這一切，只是陶醉于回憶中。情深情淺，自是難已測(cè)量，這痛苦記憶，怨我?怨她?難道失去了愛情竟是件好事?一連三問，情緒急轉(zhuǎn)直下。難道更漏也阻我入眠?此處又是一問!詞人胸中此刻已痛不欲生，當(dāng)以憤恨之語結(jié)尾。“索性荒雞唱了”，“如此一場(chǎng)思緒，攪動(dòng)心神，干脆不睡，直待黎明到來”。
昨夜個(gè)人曾有約，嚴(yán)城玉漏三更。一鉤新月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。
原是瞿塘風(fēng)間阻，錯(cuò)教人恨無情。小欄桿外寂無聲，幾回腸斷處，風(fēng)動(dòng)護(hù)花鈴。[臨江仙]。
等待是一種人生蒼老的過程。李后主《菩薩蠻》(花明月暗籠輕霧)寫與小周后后宮幽后之事，為男女幽會(huì)之名篇，然后主只述小周后匆忙出宮之狀，不提自己心思如何。蓋因后主當(dāng)時(shí)為帝，深夜幽會(huì)，只圖一時(shí)之樂，未必懂得普通青年男女戀愛之時(shí)的相思之苦。“橫月斜，疏星炯”，三更時(shí)分，風(fēng)定夜靜，相約之人卻遲遲不來，就連小鼠也出來窺探。“人靜鼠窺燈”出自秦少游“夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被[如夢(mèng)令]。”四周如此寂靜，讓人心內(nèi)冷涼一片。此篇與《海棠春》都寫等人，意境卻大不相同�！逗Ｌ拇骸芬黄啵杏悬c(diǎn)滴希望，并不甚凄涼;此篇沉沉無半點(diǎn)生氣，極其寂寞。詞人久待不見人來，便開始思索爽約原因。“原是瞿塘風(fēng)間阻”，瞿塘是何景觀?瞿塘風(fēng)潮澎湃，往來船只絕難通過，意指二人間有巨大阻礙，不能相見，教人誤以為對(duì)方無情。想必此刻伊人正在獨(dú)倚高樓，拍遍欄桿，苦無良計(jì)。
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。[減字木蘭花] 。
此一類少女情竇初開，心有所動(dòng)的情景，由納蘭性德寫來也十分傳神。“相逢不語，一朵芙蓉著秋雨”，青春少年偶一相見，在詞人眼中，她直如芙蓉帶雨，教人憐惜。一見傾心，卻礙于情面不敢言語，神態(tài)此時(shí)卻已經(jīng)異樣。“小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹”，臉上泛起紅暈，轉(zhuǎn)身走開，她身形窈窕，步履寒憂。轉(zhuǎn)身過去后，心中生悔，“待將低喚，又恐他人見”。怎樣才能一吐心意?女主人公把玉釵摘下，輕叩欄桿。“轉(zhuǎn)過回廊叩玉釵”，究竟是欲把詞人喚住，想多看他一眼?還是約他在此再相見?詞人無言，只留讀者自解其中味。
相逢一瞬間少女的傾心，對(duì)于愛情的興奮與羞澀，急于表達(dá)自已的心情和欲言又止的神態(tài)，在容若筆端如一潭春水，無波無浪，含蓄娓婉，使人如見其人，如聞其面。納蘭詞如此者惟：正是轆轤金井，滿砌落花紅冷，驀地一相逢。心事眼波誰定。誰省?誰省?從此簟波燈影。[如夢(mèng)令]可一較長短。
西風(fēng)乍起峭寒生，驚雁避移營，千里暮云平，休回首長亭短亭。
無窮山色，無邊往事，一例冷清清。試倩玉簫聲喚，千古英雄夢(mèng)醒。[太常引]〔自題小像〕 。
此篇名為作者小像所題，而實(shí)為作者內(nèi)心真實(shí)寫照。詞中之雁當(dāng)為容若本人。古代仕人多深陷于權(quán)勢(shì)、物欲之旋渦中，似范少伯激蕩五湖，抽身而退者，少之又之;余者如鯊魚嗜血，醉心仕途，窮一生心力，追逐功名利祿。成容若視仕途功名為一生中最大羈絆。所謂“人而自由，卻無一刻自由”正是此理。詩人非隨心所欲，生而坦蕩，絕難有杰作。自由為成容若一生中之最大企盼。西風(fēng)峭寒，驚雁孤翔，“千里暮云平，休回首長亭短亭”，“千里暮云平”當(dāng)取自王摩詰《觀獵》。于蒼茫無際之處，正是當(dāng)分別之所，口中言道“休回首”，而心思早也飛馳神往。“無窮山色，無邊往事，一例冷清清”，于心馳神往之中猛然而醒，想自己孤身一人，于蒼茫宇宙中似蒼海一粟，雕龍文章、屠狗功名，只似千古一夢(mèng)而已!
昏鴉盡，小立恨因誰?急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅。心字已成灰![憶江南] 。
此為《飲水詞》開篇之作。[憶江南]為初學(xué)填詞者必習(xí)詞牌，方家一觀便知功力深淺。此一篇寫冬季黃昏飛雪，一人于堂前憑風(fēng)獨(dú)立。“昏鴉盡”一句語簡意明，渲染全篇?dú)夥铡９湃藢戯w鳥，多是杜宇、金衣，烏鴉。國人謂鴉為不詳之鳥，但以鴉入境者頗多佳句，點(diǎn)睛之筆，如“時(shí)見棲鴉，無奈歸心，暗隨流水到天涯”、“枯藤老樹昏鴉”等。成容若氣勢(shì)陡出，開篇即以“鴉”入境。昏鴉已逝，詞人臨風(fēng)而立，是等候?是沉思?無言以對(duì)。天寒飛雪，如柳絮飛舞臺(tái)閣旁。“梅”者報(bào)春之花，梅花開，自距春天不遠(yuǎn)，意寓心中生起一絲希望。“膽瓶”二字與下面“心字”皆暗指，心字成灰并非指心字檀香成灰，而指內(nèi)心世界的黯黯神傷。容若此類小令，不經(jīng)雕飾，全無綺麗言語，韻味凄苦悲涼，久讀傷人心深矣!類似意境者如《飲水詞》第二首：
心灰盡，有發(fā)末全僧。風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識(shí)只孤燈。情在不能勝。[憶江南] 。
此首較之第一首遜色，并無多少可稱道之處。只“有發(fā)末全僧”尚屬好句，然可從此二首詞中便可初窺容若詞風(fēng)。容若三百四十余首詞中用“愁”字九十次，“淚”字六十五次，“恨”字三十九次，可謂滿卷凄涼語，詩成血淚書。若容所做[憶江南]小令中，做雋秀清爽之語者少，偶一有之。如：
江南好，城闕尚嵯峨。故物陵前惟石馬。遺蹤陌上有銅駝。玉樹夜深歌。[憶江南] 。
此詞為容若扈從皇帝至江南，情緒較好時(shí)所做。江南秀色，維揚(yáng)佳麗，南朝風(fēng)物，愉悅?cè)诵�。金陵城闕尚是“山圍故國周遭在”，而“銅駝”“石馬”典故暗含朝代興亡，指出江山易主，舊日王城已是“潮打空城寂寞回”。全篇暗中憑吊興衰，稍具劉夢(mèng)得之余味。
西風(fēng)一夜剪芭蕉，倦眼經(jīng)秋耐寂寥。強(qiáng)把心情付濁醪。讀《離騷》，愁似湘江日夜潮。[憶王孫] 。
此篇悲涼頑艷，無一句不惹人愁。蕭蕭一夜西風(fēng)，芭蕉雖未凋盡，卻也滿目瘡痍。“倦眼”點(diǎn)明已是深夜，秋夜里詞人說自己仍抵得住孤獨(dú)。言雖如此，也只由濁酒將心情打發(fā)，“強(qiáng)”字道破此中真意。難道就如此沉淪下去?悲憤之時(shí)讀屈子《離騷》，以酒澆胸中之塊壘，以詩抒心中之抱負(fù)。寫至此，此首抒發(fā)悲憤之意已出，若俗手必出一狂語收尾，然成容若豈同凡人。“愁似湘江日夜潮”，《離騷》既出，能不憶屈子投身湘江(汩羅為湘江支流)，理想抱負(fù)無處施展，前途無路，心潮澎湃，如湘江日夜奔流。“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，如此情懷，如此情景，真真愁煞人也!
何處?幾葉蕭蕭雨。濕盡檐花，花底人無語。掩屏山，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚欄桿。[玉連環(huán)影] 。
此一闕寫一人心情無聊之極，獨(dú)自發(fā)呆，內(nèi)心不知思量什么。細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)，打濕檐瓦，屋檐下的人悄然獨(dú)立。涼風(fēng)吹來，身上陡然寒冷，方從沉思中回過神來。此時(shí)，屏風(fēng)半掩，爐內(nèi)檀香燃盡，也懶得再點(diǎn)。主人公愁眉緊鎖，只是無言憑欄。“掩屏山，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚 欄桿”，借畫屏、玉爐突出室內(nèi)環(huán)境華貴富麗，顯示主人富有，反襯內(nèi)心之空虛，含蓄自然，不失雅致。與溫飛卿“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過盡千帆皆不是，余暉脈脈水悠悠。腸斷白垞洲”([憶江南])相較，飛卿詞言閨婦思懷，情緒波瀾不驚，意味深長。容若此類小詞直抒胸意，意境不及飛卿，情卻勝過飛卿。
水浴清蟾風(fēng)入袂，魚鱗觸損金波碎。好天良夜酒盈樽，心自醉，愁難睡，西南月落城烏起。[天仙子] 。
此篇纖儂而不繁膩，王靜安言容若“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，可見容若內(nèi)心感受之敏銳。月色映水，蕩起金波，天風(fēng)吹我。月光下，水面如金色魚鱗。手中杯盞滿斟，對(duì)如此良辰美景，酒未入唇，人心已醉，憂愁襲上心頭。波斯人海亞姆《拜魯集》中有詩：“綠酒朱唇空過眼”，由容若看來，如此天賜美景只醉旁人，無我何干?對(duì)如此景色，卻仍不能釋懷，此憂愁為與生俱來，當(dāng)真“此情無計(jì)可消除”。
微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃。卻與黃茅野店聽西風(fēng)。[相見歡] 。
上片寫丈夫思念遠(yuǎn)方妻子。遙看山峰，山色青黛，如妻子的蛾眉。與牛濟(jì)仙“記得綠羅裙，處處憐芳草”有異曲同工之妙。下片轉(zhuǎn)寫妻子對(duì)丈夫的思念。長夜漫漫，獨(dú)對(duì)紅燭，擁錦衾玉被，內(nèi)心寂寞如著冷水。人在屋內(nèi)，思緒早飛到天邊，與心上人一起在荒村野店聽西風(fēng)勁吼。“卻與黃茅野店聽西風(fēng)”，能做此語者，非一般心意，兩心相知者，不能道矣。
蓮漏三聲燭半條，杏花微雨濕輕綃。那將紅豆寄無聊。
春色已看濃似酒，歸期安得信如潮，離魂入夜倩誰招?[浣溪沙] 。
“蓮漏三聲燭半條”寫已是深夜，“杏花微雨濕輕綃”點(diǎn)明是春夜飄雨，“那將紅豆寄無聊”為何要將紅豆寄與我，憑添一份相思愁苦。紅豆本相思之物，詞人此刻卻怨此紅豆，實(shí)無奈之語，心情低沉由此可見一斑。“春色已看濃似酒，歸期安得信如潮”二句，清新自然，無半點(diǎn)做作。唐李益《江南曲》云“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”。潮來潮去尚且有期，唯牽掛之人淹留于外。韶華轉(zhuǎn)逝，暮春景色，深醉人心，問君能否如潮汐如期歸來?“離魂入夜倩誰招”，如若不能歸來，誰又能將離人招入我的夢(mèng)中?能寫此凄苦句，方是真知天涯羈旅，戍邊守關(guān)之苦。
誰道飄零不可憐，舊游時(shí)節(jié)好花天，斷腸人去自經(jīng)年。
一片暈紅疑著雨，晚風(fēng)吹掠鬢云偏，倩魂銷盡夕陽前。[浣溪沙]。
《西郊馮氏園看海棠，因憶<香嚴(yán)詞>有感》 。
龔鼎孳為當(dāng)時(shí)名士，與納蘭容若、陳其年等交往頗多，其《香嚴(yán)詞》中有“重來門巷，盡日飛紅”句[驀山溪]，其意境與此篇相近。容若觀馮園海棠時(shí)，龔鼎孳等皆在場(chǎng)。與朋友同游，本乘興暢游事，勾起容若昔日春末時(shí)節(jié)，海棠飄零，與人共同賞玩之事。杏花并非傷春之物，然在詞人眼中，無一物不與他(她)有關(guān)，無一物不勾起思念。那是在一年以前，一同游玩的日子，景色與今日一般無二。“一片暈紅疑著雨”，杏花飛落似雨如煙，如酒入愁腸，化作相思血淚。如此怡情暢游之事，實(shí)不能忘。詞人此刻重溫舊景，直如往日重見。“晚風(fēng)吹掠鬢云偏，倩魂銷盡夕陽前”，夕陽下，詞人憑風(fēng)而立，感觸良多。人中之真性情者，正是如此。
誰翻樂府凄涼曲，風(fēng)也瀟瀟，雨也瀟瀟，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱?醒也無聊，醉也無聊，夢(mèng)也何曾到謝橋?[采桑子] 。
納蘭容若自出生以來，門庭富貴。其父明珠權(quán)傾朝野，深得康熙寵信。容若文武兼修二十二歲中進(jìn)士，授三等侍衛(wèi)，后擢升為一等。長伴康熙左右，康熙對(duì)其也是青眼有佳，平步青云是早晚之事。容若一侯門少年公子，何來如此多凄苦無聊之語?生于侯門，未必是幸事。明珠醉心功名，而容若不熱衷此道，父子之間貌和神離;納蘭容若與顧華峰、陳其年等交好，此一眾人或?yàn)槊鞒z老，或?yàn)橹静坏檬愕臐h族名士，容若深受此一眾人影響。納蘭的家庭門第、隨行君側(cè)都使其有惴惴臨履之憂，所憂所悲，當(dāng)真無法言說。
此一篇詞妙不可言，不可解讀，只可意會(huì)。讀此可知納蘭容若文采風(fēng)流。長夜孤燈，樂府凄涼，一種莫可名狀的滋味油然而生。愁從何處來?恨到何時(shí)休?正所謂“不知何事縈懷抱”;無端愁苦如何排遣?一片丹心譜與誰人?此所謂“夢(mèng)也何曾到謝橋”。較之以晏小山詞“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，容若詞多一份自然凄婉，少一份放蕩不羈。納蘭容若瀟灑之處正在于斯!
浣溪沙。
殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。
上闋通過 “殘雪”、“凝輝”、“落梅”、“三更”、“月朧明”等字句，營造出了一種既清且冷，既孤且單的意境，大有屈原“世人皆醉我獨(dú)醒”的孤獨(dú)感，而這種感覺大抵只能給人帶來痛苦和茫然。接著他便拋出“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”的問句，這個(gè)“君”指的是誰?是朋友?是知己?還是那天上朦朧的月亮?我覺得都不是，而恰恰就是納蘭自己。我想，當(dāng)一個(gè)人倦了，累了，苦了，傷了的時(shí)候，便不禁會(huì)忍不住地自言自語，自怨自艾，自問自答，何況是納蘭這樣的至情至性之人呢?本來詞句至此，已令讀者唏噓不已，誰知下一句“斷腸聲里憶平生”更是點(diǎn)睛之筆，短短七字，不禁令人潸然淚下……
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