李清照詩(shī)詞中“愁”的不同內(nèi)涵
李清照是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)最有天才的女子，她論詞對(duì)于北宋諸大家，多有不滿，可見(jiàn)她的眼光之銳敏。以下是小編為大家整理的李清照詩(shī)詞中“愁”的不同內(nèi)涵，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
對(duì)于李清照而言，靖康之難是其生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也是作品內(nèi)涵發(fā)生重大變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在國(guó)破家亡的歷史大背景下，個(gè)體生活經(jīng)歷受到重大影響，對(duì)故國(guó)的思念、凄苦的人生經(jīng)歷及個(gè)體意識(shí)的蘇醒促成了李清照作品中“愁”的不同內(nèi)涵。
靖康之難對(duì)于李清照而言，就人生經(jīng)歷和作品內(nèi)涵的影響力是巨大的，這也形成了李清照前后期詞作內(nèi)涵的不同，具體表現(xiàn)在“愁”的內(nèi)涵發(fā)生重大變化。
一、靖康之難前作品及其“愁”的內(nèi)涵
十八歲之前，李清照的生活簡(jiǎn)單而平靜，在閨閣繡樓中過(guò)著養(yǎng)尊處優(yōu)的少女生活。但悠閑的日子總會(huì)泛起些許少女愁緒的漣漪。深閨獨(dú)處，不免心生空虛孤寂之感。寂寞的背后，隱然飄蕩著一絲少女朦朧的“思春”情懷。在《浣溪沙》(莫許杯深琥珀濃)中，將深閨沉悶和心靈苦悶的閨愁表達(dá)得淋漓盡致�！靶褧r(shí)空對(duì)燭花紅”，一個(gè)“空”字牽出了詞中人的幽怨和寂寥，散發(fā)著女主人心無(wú)所依的惆悵，以及渴望愛(ài)情的意欲。
十八歲，李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，開(kāi)始了幸福的婚姻。甜蜜替代了閨愁。但當(dāng)夫君起至萊州，短暫的離別，又蕩起少婦心中無(wú)盡的相思離愁。“才下眉頭，卻上心頭”的纏綿，“人比黃花瘦”的憔悴，“新來(lái)瘦”的無(wú)奈，詞中人處處向讀者傾訴著一寸柔腸成千縷的愁情。希望與丈夫永遠(yuǎn)廝守，但諸多的意外讓他們不得不飽嘗分離的酸苦。悠悠的思情，折磨著思婦脆弱的.身體和敏感的心靈。但無(wú)論是閨愁，還是離愁，都顯得那么的淡，那么的淺。
二、靖康之難后作品及其“愁”的內(nèi)涵
靖康之變，北宋滅亡，李清照的生活不再幸福安定，由于主和派的卑躬屈膝，詞人被迫南渡，開(kāi)始了漂泊的日子。南渡后不久，丈夫去世了，她開(kāi)始了凄涼感傷的寡居生活。國(guó)破家亡的不幸，深深地刺痛了她那顆柔弱的心靈，也喚醒了她關(guān)注大局的憂患意識(shí)。但她只是封建社會(huì)一個(gè)普通的弱女子，只能借助文字，直擊現(xiàn)實(shí)，將所有的哀愁凄苦、愛(ài)恨離愁，都滲透到詞中的每一個(gè)文字。面對(duì)一場(chǎng)劫難，詞人的情感已經(jīng)不再局限于自身的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，而是充滿了暮年飄零的淪落之悲和故土淪喪的身世之感，進(jìn)而升華到對(duì)整個(gè)國(guó)家，整個(gè)民族命運(yùn)的關(guān)注，她的靈魂開(kāi)始敏銳地思考，深沉地思索，暗暗流著哀國(guó)之淚。痛徹心扉的分離，凝結(jié)成永遠(yuǎn)的思鄉(xiāng)愁，亡國(guó)恨�！段淞甏骸分小拔锸侨朔鞘率滦�，欲語(yǔ)淚先流”詞人唯有借淚來(lái)傾訴南渡的亡國(guó)辛酸，無(wú)依的孀居之痛�！镀兴_蠻》中“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉�！钡莱隽嗽~人無(wú)法排遣的鄉(xiāng)愁。《永遇樂(lè)》今昔對(duì)比，熱鬧的元宵節(jié)背后，深藏著詞人無(wú)限的感傷和落寞，道盡了悲愴凄涼之感。
三、以靖康之難為界點(diǎn)，李清照作品 “愁”的具體內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變
南渡前，詞中帶著幾分少女朦朧且稚嫩的愁緒，將一個(gè)愁腸綿綿，充滿相思、幽怨的思婦形象塑造得栩栩如生。南渡后，詞中蘊(yùn)含著國(guó)破家亡的酸楚，愁思更濃烈深沉，一個(gè)在離亂中從深閨少婦轉(zhuǎn)變?yōu)轱柦?jīng)風(fēng)霜的暮年孀婦的形象已悄然進(jìn)入讀者心間。原本幸福快樂(lè)的李清照，就是在與心愛(ài)的丈夫離別，與深?lèi)?ài)的祖國(guó)別離后，孤寂和落寞牽動(dòng)了內(nèi)心最柔軟的愁腸，觸碰了全身愁苦的神經(jīng)。
在前期詞中，詞人目光僅在花花草草，分分合合中游離，獨(dú)享一花一世界的快樂(lè)與憂傷。但后期詞中的主人公形象已是一個(gè)充滿憂憤，能心念國(guó)家存亡，懂得亡國(guó)恨的大女人。滿腹的愁情是對(duì)整個(gè)民族，整個(gè)國(guó)家淪亡的無(wú)限哀嘆和深深痛惜。從少時(shí)的閨愁，到之后的離愁，再到暮年的哀愁，從小女人的情趣到大女人的成熟，兩段不同的“愁”滋味，是詞人內(nèi)心情感的真情流露，將復(fù)雜多樣的愁緒串聯(lián)起來(lái)，勾勒出李清照真實(shí)的生命軌跡。
綜上所述，以靖康之難為界點(diǎn)，對(duì)照李清照人生經(jīng)歷和作品內(nèi)涵的差異，主要體現(xiàn)在靖康之難之前的作品表現(xiàn)的是“家愁”，是女性特質(zhì)的多愁善感，而靖康之難之后的作品更多表現(xiàn)的是一種“國(guó)愁”，更多體現(xiàn)出李清照面對(duì)國(guó)仇家恨是表現(xiàn)出來(lái)的那種強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神和憂患意識(shí)。她那一顆不能被幽閉的“匹夫”之心，懷抱著“欲將血淚寄山河，去灑東山一抷土”的壯志，始終激蕩著濃郁的愛(ài)家愛(ài)國(guó)的情思和深沉關(guān)注人生的憂患意識(shí)。
擴(kuò)展資料：
李清照關(guān)于愁的詞
憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
添字采桑子
窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)！
攤破浣溪沙
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹�。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳，終日向人多醞藉，木犀花。
武陵春
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
南歌子
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！
怨王孫
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
一、不同的愁情
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
——李清照《醉花陰》
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，自幼便有著十分深厚的文學(xué)素養(yǎng)，擅長(zhǎng)寫(xiě)詩(shī)填詞。宋徽宗建中靖國(guó)元年，十八歲的李清照和二十一歲的趙明誠(chéng)結(jié)婚，趙明誠(chéng)也是官宦子弟，婚后兩人琴瑟和諧，家境富庶，又有著共同的興趣愛(ài)好，生活無(wú)比幸福。
但是，不久后，丈夫趙明誠(chéng)便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，李清照孤單一身，原本無(wú)憂無(wú)慮的生活，一下子被打破了，這年正逢重陽(yáng)佳節(jié)，李清照獨(dú)自一人，思念遠(yuǎn)方的丈夫，深閨寂寞，于是愁情頓起，在獨(dú)自把酒之后，更覺(jué)難過(guò)，于是寫(xiě)下了這首《醉花陰》的詞作。
李清照這首詞中所描寫(xiě)的愁情，是一種深閨寂寞的孤單情懷，李清照通過(guò)描寫(xiě)一系列凄冷的意象，突出了自己的孤單和寂寞，尤其是結(jié)尾“人比黃花瘦”的比喻，更成為了流傳千古，膾炙人口的絕佳之喻，深受后人的喜愛(ài)。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
——李清照《聲聲慢》
《聲聲慢》的寫(xiě)作時(shí)間，是北宋滅亡、李清照南渡之后，當(dāng)時(shí)南宋偏安東南，宋高宗被金人嚇破了膽子，朝廷上下彌漫著一股畏戰(zhàn)的情緒，而李清照的丈夫也已經(jīng)亡故，多年收集的金石書(shū)畫(huà)也在流亡中散失殆盡，李清照經(jīng)歷了亡國(guó)之痛、喪夫之痛、散財(cái)之痛，由曾經(jīng)的貴婦人變成了現(xiàn)在的孀婦，二婚又遭遇渣男，其凄涼可想而知，所以內(nèi)心的愁情，是復(fù)雜又深刻的。
這首《聲聲慢》是李清照后期最典型的寫(xiě)愁之作，而且寫(xiě)得極具特色，成為了膾炙人口的千古佳作，尤其是開(kāi)篇連用十四個(gè)疊字，這在詞史上是非常少見(jiàn)的，妙在李清照能寫(xiě)得如此生動(dòng)又不生澀，讓其成為了經(jīng)典。李清照在這首詞中展現(xiàn)的愁情是深刻且復(fù)雜的，凄涼怨慕，讓人不忍卒讀。
兩首詞的著眼點(diǎn)都在一個(gè)“愁”字，但《醉花陰》是典型的貴婦生活閑愁，這種愁是常人常有的，只不過(guò)在重陽(yáng)節(jié)這樣的時(shí)刻，愁情更加濃烈而已，是個(gè)人因素居多的小愁情；而《聲聲慢》卻是飄零之中，國(guó)破、家亡、人散、財(cái)散的凄厲之愁，是特定環(huán)境下難以排解的大愁情。也就是說(shuō)，《醉花陰》是寫(xiě)個(gè)人之“愁”，是小情懷；而《聲聲慢》寫(xiě)家國(guó)和身世，甚至?xí)r代，是大情懷。前者是兒女情長(zhǎng)，個(gè)人孤單寂寞冷，后者是國(guó)仇家恨，身世國(guó)家兩般無(wú)奈，因此詞人所采用的意象和意象所蘊(yùn)含的感情，都是不同的。
二、“酒”與“黃花”
雖然兩首詞中所描寫(xiě)的“愁”情全然不同，但是兩首詞中，卻有兩個(gè)相同的典型意象，即“酒”和“黃花”（黃花，即菊花），這是中國(guó)古典詩(shī)詞中最常見(jiàn)的意象之一，具有十分豐富的內(nèi)涵，在不同的語(yǔ)境下往往表達(dá)了不同的意思。
尤其是“酒”這一意象，從低沉到高昂，從內(nèi)斂到奔放，內(nèi)涵無(wú)比豐富，只能根據(jù)詞境去解讀。而“黃花”，則常常襯托孤獨(dú)、送別等凄冷氣氛，以及隱居、清高等內(nèi)涵。
《醉花陰》中的“黃花”與“酒”，是和“佳節(jié)又重陽(yáng)”聯(lián)系在一起的，古代重陽(yáng)的習(xí)俗是踏秋、登高、賞菊、飲酒、聚會(huì)等，但因?yàn)檎煞虻倪h(yuǎn)游，只留下李清照孤單一人，“玉枕紗廚，半夜涼初透”，很是孤單凄冷。
孤獨(dú)的李清照靠著飲酒來(lái)消磨時(shí)光，但實(shí)話實(shí)話，此時(shí)李清照的愁，只怕是閑愁居多，有點(diǎn)辛棄疾筆下“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的味道，并非深入骨髓、刻骨銘心之愁。詞人盡管內(nèi)心孤單，“人比黃花瘦”，但實(shí)際上還有飲酒賞花的心思，不然怎會(huì)有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”呢？
到了《聲聲慢》一詞中，“酒”與“黃花”所承載的內(nèi)涵，便要更加深刻和復(fù)雜了。
《聲聲慢》中，丈夫已經(jīng)不是外出遠(yuǎn)游，而是陰陽(yáng)兩隔，飲酒的場(chǎng)所也不是在家里，而是在寄居的異地他鄉(xiāng)，所以，此時(shí)的酒雖然仍然是酒，可喝起來(lái)滿不是滋味，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，這是何等凄厲和心碎，而此時(shí)的易安，再無(wú)絲毫賞花心思，“滿地黃花堆積”，任由菊花自開(kāi)自落，心緒之凄涼，由此可見(jiàn)。
李清照面對(duì)國(guó)破家亡、身世飄零、喪夫喪財(cái)，只能“憔悴損”、“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，承擔(dān)著濃濃的苦澀，這是一種濃重而凄慘，深入骨髓中的哀愁！
三、“梧桐”與“雁”
除了“酒”和“黃花”外，《聲聲慢》中還有一個(gè)非常典型的獨(dú)特意象，那便是“梧桐”。
“梧桐”在古典詩(shī)歌中，寓意也十分豐富，常見(jiàn)的是渲染孤獨(dú)、憂傷、離別等愁情，帶梧桐的千古名句也層出不窮，比如，馮延巳在《芳草渡》中寫(xiě)道，“梧桐落，蓼花秋；煙初冷，雨才收，蕭條風(fēng)物正堪愁”，以梧桐葉落作為載體之一，寫(xiě)蕭條風(fēng)物，無(wú)限愁情；李煜在《相見(jiàn)歡》中寫(xiě)道，“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤；寂寞梧桐深院鎖清秋”，將一位亡國(guó)之君寂寞深院、夜半徘徊的樣子形象地勾勒了出來(lái)。
溫庭筠的《更漏子》中，“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，更是李清照所本之句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，便采用了這一抒情手法，以逼出更深刻的凄苦愁情，每一點(diǎn)雨滴落在梧桐葉上，就像滴在詞人的心中一樣，其凄涼之情，可想而知。
王國(guó)維先生在《人間詞話》中論述過(guò)，“境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界；故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界”、“以我觀物，故物皆著我之色彩”，李清照的這兩首詞，無(wú)疑便是如此。
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